Писательская критика в жанровой структуре книги А.И. Солженицына "Бодался теленок с дубом"

• Автор: Малышкина, Ольга Игоревна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Тюмень
• Количество страниц: 191 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Полижанровость структуры книги «Бодался теленок с дубом»

§ 1. Очерковое начало в книге

1.1. Поэтика заглавия. Авторский подзаголовок «Очерки литературной жизни»

1.2. Теория очерка: очерк беллетристический и публицистический

1.3. Особенности очеркового начала в книге (литературно-критический

аспект)
§ 2. Мемуарное и дневниковое в повествовательной структуре книги «Бодался теленок с дубом»

2.1. Особенности мемуарного жанра в современном научно-критическом осмыслении

2.2. Сюжетно-композиционное своеобразие «Бодался теленок с
дубом»
2.3. Образ автора в произведении
Глава 2. Жанровые разновидности писательской критики в книге
А.И. Солженицына
§ 1. Современное состояние изучения специфики писательской критики
§ 2. Литературный портрет А.Т. Твардовского
§ 3. Критический этюд о «Новом мире» в литературной ситуации 1960-х
годов
§ 4. «Бодался теленок с дубом» как идейно-эстетический манифест
Заключение
Литература

Введение
А.И. Солженицын - писатель, при жизни признанный классиком, ярчайшая личность в истории русской литературы второй половины XX -начала XXI веков.
В 60-е годы имя Солженицына гремело сначала как имя увенчанного лаврами автора «Одного дня Ивана Денисовича», а затем как опального писателя, «литературного власовца» и «пособника мирового империализма». Влияние Солженицына на сознание людей было огромно. Ю. Медведев вспоминает: «О духовной зрелости собеседника нередко судили по тому, читал он или не читал солженицынские произведения» [Медведев 1990: 34].
Возвращение Солженицына на родину в 1994-ом году стало важным событием в литературной жизни страны. Читающая Россия разделилась на тех, кто был против возвращения Солженицына, и на тех, кто пел ему хвалебные песни. Не в силах охватить фигуру Солженицына в целом, некоторые исследователи пытались дифференцированно рассмотреть его художественное и публицистическое творчество. Одни восхищались писательским талантом Солженицына, но отрицали его достижения в публицистике (Воздвиженский В. Солженицын? Который? И Огонек. - 1991. - №№ 47, 48), другие высоко ценили публицистические труды, но считали Солженицына посредственным художником (Мильштейн И. Мессия, которого мы потеряли: Сбылась мечта Солженицына: его советы
востребованы властью // Новое время. - 2003. - № 50).
Конечно, большинство ученых пытаются объективно осмыслить феномен солженицынского творчества и адекватно оценить его роль в истории русской литературы. Художественным достоинствам произведений Солженицына посвящены работы Ж. Нива, H.JI. Лейдермана, А. Урманова,
В. Чалмаева, Ю. Мешкова, П. Паламарчука, М. Шнеерсон, B.C. Синенко и др. Особое внимание позднему творчеству писателя уделяют П. Спиваковский и М. Голубков. Столичные и региональные исследователи
вносят свою лепту в изучение произведений великого писателя. Тюменский литературовед Ю.А. Мешков предполагает: «Пожалуй, в русской литературе второй половины XX в. нет столь противоречивой и сложной по своему характеру, чертам писательской индивидуальности личности, как А.И. Солженицын. Но нет и столь целостного, однонаправленного, концентрированного художественного мира, как мир, созданный писателем А.И. Солженицыным» [Мешков 1993: 99].
Интерес к фигуре Солженицына не ослабевает. В 1999 году в
Пушкинском доме прошла международная научная конференция «Академик А.И. Солженицын. К 80-летию со дня рождения». В 2004 году международная научная конференция «Александр Солженицын: проблемы художественного творчества» состоялась в здании библиотеки-фонда «Русское зарубежье». В ноябре 2008 года многие мероприятия были приурочены к девяностолетию со дня рождения писателя. В Саратове состоялась уже третья Всероссийская научная конференция, посвященная Солженицыну. Кисловодский историко-краеведческий музей «Крепость» организовал трехдневную научно-краеведческую конференцию. Сравнительно недавно, 20, 21 марта 2009 года, в Париже прошел
международный семинар «Наш современник Александр Солженицын». В рамках цикла встреч «Век XX: личность и эпоха», организованного Свято-филаретовским православно-христианским институтом, 20 мая 2009 года состоялся вечер «Александр Исаевич Солженицын: оправдание человека в самом бесчеловечном веке».
Художественному и публицистическому творчеству писателя, его общественно-политическим и философским взглядам посвящено большое количество монографий, статей, критических выступлений. Исследованием творческого наследия Солженицына занимаются авторитетнейшие
отечественные и зарубежные специалисты. Тем не менее, перед нами все так же остро стоит задача постижения феномена солженицынского творчества,
Л.А. Мешкова: «’’Риторическое” и ’’поэтическое” слово синкретически проникает в любые прозаические жанровые структуры. Их взаимопроникающее, корреляционное единство таит для литературы немало не раскрытых еще возможностей» [Мешкова 1988: 42]. В зависимости от эпохи интенсивность вторжения публицистичности в художественную образную ткань произведения может быть различной. В более поздней монографии Н.В. Казаковой «Русская публицистика в социальнофилософском осмыслении приоритетных глобальных проблем» (2001) во введении указано, что методы, качества и признаки, характерные для публицистики, нередко проникают в произведения других родов и жанров, что придает им новые свойства и особенности. Автор подчеркивает, что весьма распространены произведения комбинаторного художественнопублицистического характера.
Ю. Суровцев представил очерк он как жанр художественной публицистики, которая находится между чистой публицистикой и художественной литературой и черпает свои особенности от них обеих. От «просто» публицистики она берет предмет изображения - общественную проблему, от художественной литературы - особый ракурс видения, сосредоточенность на человеке. С этой точки зрения Ю. Суровцев рассматривал очерк и все многообразие его жанровых разновидностей.
Во многом это было повторение забытых истин. Еще в 30-е годы литераторы пришли к пониманию очерка как художественнопублицистического жанра. Тем не менее, лишь с 80-х годов об очерке устойчиво стали говорить как о жанре, синтезирующем несколько жанрововидовых начал.
В монографии Л.Ш. Вильчек «Советская публицистика 50 - 80-х годов. (От В. Овечкина до Ю. Черниченко)» (1996) отмечено глубокое взаимопроникновение публицистического и беллетристического начал в очерках писателей-деревенщиков. Л.Ш. Вильчек писала о слабой дифференцированности художественного и публицистического типов