Образы пространства в современной русской постмодернистской поэзии

• Автор: Ловчинский, Никита Андреевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 208 с.

Содержание
Введение
Глава I. Особенности пространственных категорий
в постмодернизме
1.1.0 дефиниции «поздний постмодернизм»
1.2. Пространственный континуум постмодернистской поэзии
1.3. Соотношение постмодернизма и модернизма
1.4. Необарокко как мейнстрим современной русской постмодернистской
поэзии
Глава II. Категория реального пространства в современной русской постмодернистской поэзии
2.1. Топос города
2.2. Топос дома
2.3. Топос двери
2.4. Топос дороги
Глава III. Категория ментально-метафизического пространства в современной русской постмодернистской поэзии
3.1. Топос пустоты
3.2. Онейрический топос
3.3. Топос края земли, периферии, берега
Заключение
Приложение. Материалы переписки с авторами
Список использованной литературы
Введение
Литература постмодернизма — одно из наиболее значимых и вместе с тем наиболее сложных и спорных явлений современного литературного процесса. В давней, ставшей сегодня уже классической монографии М.Липовецкого говорится: «<...>мы предпочитаем исходить из того
допущения, что постмодернизм вообще и русский постмодернизм в частности— это реально существующие литературные системы» [Липовецкий, www]. В настоящее время, по прошествии более 10 лет, эти споры отошли в область предания. Сомнений в самом существовании постмодернизма и в его художественной значимости давно уже не возникает. В современном литературоведении обозначилось целое направление, главный предмет изучения которого составляют поэзия, проза, драматургия

постмодернизма. Возникший в последние десятилетия XX в., русский постмодернизм прошел сложный путь художественного развития. Одним из продуктивных способов выявления художественной специфики постмодернизма на современном этапе его развития нам представляется анализ системы наиболее частотных и художественно значимых гопосов, составляющих доминанту пространственной картины мира в лирических стихотворениях, созданных поэтами-постмодернистами в последние десятилетия.
Пространство — одна из самых важных категорий человеческого бытия. Каждый факт, историческое, событие, художественный памятник, научное открытие, любое явление повседневной жизни неизбежно имеет отношение к пространству. XX век в вопросы понимания пространства и отношения к нему не только привнес много нового и необычного, но и сделал пространство одним из ключевых объектов изучения. Р.Измайлов отмечает: «Философия XX в.
пытается решить загадки времени и пространства. Этому посвящены работы А.Бергсона, О.Шпенглера, КЛсперса, М.Хайдеггера, о. Павла Флоренского,
Н.А.Бердяева, Л.П.Карсавина, А.Ф.Лосева и др. В науке теория относительности Эйнштейна, квантовая механика, теории времени А.Козырева, И.Пригожина, С.Хокинга расширяют представление о времени и пространстве» [Измайлов, 2006, с. 5].
Литература — вид искусства, наиболее тесно связанный с пространственными категориями, на что неоднократно указывали многие ученые. Актуальность образов пространства в литературном произведении отмечает В.Е.Хапизев: «Литературные произведения обладают возможностью сближать, как бы сливать воедино пространства самого разного рода <...>» [Хализев, 2002, с. 248]. Актуальность образов пространства в литературном произведении отмечает и В.Н.Топоров: «Само пространство и его заполнение, существенным образом предопределяемое, образуют род некой «перво-: матрицы», которая в конечном счете была «родиной» художественного <...>» [Топоров, 1995, с. 4]. Об актуальности изучения времени и пространства в литературе говорил в свое время И.Бродский в интервью с Джоном Глэдом в 1979 году: «Вообще считается, что литература, как бы сказать, о жизни, что писатель пишет о других людях, о том, что человек делает с другим человеком и т.д... На самом деле, литература — не о жизни (да и сама жизнь — не о жизни), а о двух категориях, более-менее, о двух: о пространстве и о времени» [Глэд, 1991, с. 123—124]. Особой значимостью обладают образы пространства в литературе постмодернизма. Сказанным выше обусловлена актуальность нашего исследования.
Объектом исследования являются произведения русских поэтов, созданные в течение последних двух десятилетий.

с. 502, 504]. «Современность, взятая вне своего отношения к прошлому и будущему, утрачивает свое единство, рассыпается на единичные явления и вещи, становится абстрактным конгломератом их» [Бахтин, 1986, с. 182]. Топосы современной русской постмодернистской поэзии не являются «изобретением» эпохи постмодернизма, имеют глубокие литературные корни, вступают в «диалог» с традицией, являются результатом синтеза множественных, различных и зачастую сложно совместимых культурных пластов, научных, философских и литературных практик. В активном обращении к традиции большое отличие постмодернизма от модернизма. «В отличие от модерниста, отбрасывающего все архаическое, все прошлое, постмодернист берет в качестве материи оформления своего творчества именно архаическое, по-новому прочитывает любую, и чаще всего именно маргинальную знаковую систему из прошлого. Постмодернист не «некрофил», каковыми являются многие, ориентированные на классическую филологию, не любитель новизны с левацкими уклонами<...>, но мастер по установлению временных созвучий» [Ванчугов, 1997, с. 202].
Постмодернизм создает свои диалогические отношения с традицией, «глядя на прошлое не как на канонический образец (нормативная концепция традиционализма) и не как на врага (модернистская концепция), но как на широкий репертуар альтернатив, как на непрерывный и нескончаемый творческий спор<...»> [СаНпсэси, 1980, с. 161]. Отсюда рождается и своеобразие постмодернистского текста (и далее — интертекста): «<...> постмодернистский текст — не готовая вещь, а процесс взаимодействия художника с текстом, текста с пространством культуры, с материей духа, текста с художником и самим собой<...>» [Курицын, 1992, с. 226].
Все топосы современной русской постмодернистской поэзии формируются в процессе синтеза, пересмотра, переработки культурного