"Военная" проза Е.И. Носова: проблемы идиостиля

• Автор: Порублева, Ирина Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Ставрополь
• Количество страниц: 210 с.

Содержание
Введение
ГЛАВА 1. Стилевая эволюция «военной» прозы в контексте русской литературы XX века
1.1. Специфика воплощения военной темы в русской литературе XX в
1.2. Традиционное и новаторское в сюжетостроении «военной» прозы второй половины XX века
1.3. Разнообразие приемов художественной композиции «военной» прозы
писателей «носовского круга» как стилевая черта
ГЛАВА 2. Сюжетно-композиционное своеобразие «военной» прозы как фактор идиостиля Е.И. Носова
2.1. Жанровый синтез произведений Е.И. Носова о войне
как качество идиостиля автора
2.2. Основные параметры сюжетостроения произведений Е. Носова о войне и их сюжетно-композиционное единство
2.3. Мотивные комплексы и оппозиции как особенности идиостиля писателя
2.4. Система персонажей и формы авторского присутствия в произведениях Е.И. Носова о Великой Отечественной войне
ГЛАВА 3. Реализация принципов идиостиля писателя на уровне изображаемого мира и художественной речи произведения
3.1. Поэтика заглавий произведений Е.И. Носова о войне
3.2. Портрет как проявление характерных черт «литературной оптики»
Е. Носова-художника
3.3. Художественные закономерности в организации изображаемого мира произведений писателя
3.4. Индивидуально-авторское и традиционное в художественной речи произведений Е. Носова о войне
Заключение
Библиография
Введение
Военная тема всегда была значима для русской литературы, она помогала понять природу человека, выявить силы добра, могущие противостоять злу. Примеры классических образцов произведений русской литературы о войне убеждают, что рассказ о ней — это воплощение не только героики сражений, но и «вечных» проблем, которые в мирные времена скрыты житейской повседневностью. Именно потому военная тема всегда актуальна, но, как и всякая другая, она подвержена внутренней эволюции, связанной с изменением общественных идеалов, с желанием людей всесторонне изучить собственный опыт поражений и побед.
Тема Великой Отечественной войны в литературе второй половины XX века занимала одно из ведущих мест. В условиях обострения проблем войны и мира усиливалась антивоенная направленность нашей литературы о войне, многочисленной и многогранной как в жанровом аспекте, так и в стилистическом исполнении. И каждый автор стремился найти свой, неповторимый сюжет или показать то, о чём уже написано, в новом ракурсе. Тема и стилевая общность объединяет пишущих о войне, но именно индивидуальный стиль вносит разнообразие и углубляет проблематику произведений.
Внес свою лепту в развитие темы войны и писатель-деревенщик Е. Носов. Неординарность его стиля отмечали многие писатели и критики, в частности, Ю. Бондарев писал о нем, как об одном из «самых талантливых наших стилистов» [80, с. 3]. А.И. Солженицын неоднократно отмечал самобытность произведений Е. Носова, «краткость, неназойливость, непринужденность показа», его наблюдательность, «тип народного восприятия», разнообразие сюжетов, отсутствие в них жесткости, и то, что каждый сюжет «просочен затопляющим настроением». Особо останавливается Солженицын на военной прозе Носова и отмечает то, что при отсутствии в ней батальных сцен («ни одной, до глубины же изведанной, батальной сцены»), именно ему удается традиционный эпизод ухода на фронт перелить «в поэму о вечности кресть-

янства на земле и судьбоносной грозности всякого предвоенного расставания семей» и «распахнуть нам все то поле на днепровском плацдарме», достоверно показать «те самые простейшие эпизоды живой жизни, которых недостает нам в учебниках истории, чтобы ее ощутить...» [219, с. 5-9].
В статье об оценке творчества Е. Носова в зарубежном литературоведении А.Ю. Большакова отмечает, что его рассказы и повести «позволили американским исследователям поставить этого писателя в один ряд с Тургеневым, Солженицыным, Абрамовым, Распутиным. Он признан как уникальный стилист, отмечается утонченное чувство языка, глубокий психологизм в разработке характеров...» [277, с. 149].
Правдивой основой книги о войне прежде всего становится личный опыт автора. «Плоть прозы требует такого точного знания, которое дает только собственный опыт, я убежден, - пишет Г. Бакланов, - что о Великой Отечественной войне дано рассказать только тем, кто прошел ее сам и своими глазами все видел» [67, с. 5]. Таким неоценимым опытом обладал и писатель Е.И. Носов. Историзм, народность, психологизм - это черты, характерные для созданных им произведений о войне.
Писательская биография Е.И. Носова началась с произведения о природе и о жизни деревни (рассказы «На рыбачьей тропе», «Радуга» (1956)). Особенностью его произведений с самого начала стали пейзажные зарисовки, благодаря которым, по мнению Ю. Томашевского, он был замечен критикой и «зачислен» «в отряд писателей-деревенщиков в качестве солиста — певца родной природы» [234, с. 35]. В 1957 году Е. Носов написал рассказ «Живое пламя», посвященный памяти о войне и ее жертвах, а в 1961 году им создано первое произведение непосредственно о войне - рассказ «Тысяча верст». Таким образом, война пришла в творчество Е.Носова не сразу, но, обратившись однажды к этой теме, писатель уже не оставлял ее. Последний его рассказ «Фагот» (2002) также посвящен войне. В статье «Война всегда не ко времени» Е.Носов пишет: «В моей творческой хронологии тема войны не является изначальной. <...> Военная тема как бы вкраплялась в <...> основ-

ему динамическом сюжете «развитие действия происходит напряженно и <...> стремительно, в событиях заключается основной смысл и интерес читателя, сюжетные элементы четко выражены, а развязка несет огромную содержательную нагрузку ...» [121, с. 147].
На наш взгляд, классификации А.Б. Есина и Л.П. Егоровой вполне соотносимы. Динамические, героико-романтические типы сюжетов были больше характерны для произведений первых лет войны: «Волоколамское шоссе» А. Бека, «Дни и ночи», «Солдатами не рождаются» К. Симонова, «Они сражались за Родину» М. Шолохова, «Взятие Великошумска» Л. Леонова, «В окопах Сталинграда» В. Некрасова и т.д. В сюжетосложении рассказов и повестей этого периода часто обозначилось тяготение к обычной событийности. Произведение большей частью было ограничено кругом событий, связанных с деятельностью одного полка, батальона, дивизии, защитой ими позиций, выходом из окружения. Часто, как это характерно для рассказа, действия разворачиваются вокруг одного конкретного события. Эта тенденция прослеживается и в литературе последующих десятилетий. В основе сюжета повести К. Воробьёва «Убиты под Москвой» один военный эпизод начала войны: в окружении, на «подмосковных полях», оказывается учебная рота кремлёвских курсантов. «Двести сорок красивых и здоровых молодых людей, специально отобранных для службы в Кремле (все как один, рост -183 см), как и многие тысячи советских солдат, попали в хаос первых месяцев войны» [55, с. 59].
Действие романа Ю. Бондарева «Горячий снег» происходит в течение одних суток, начиная с того момента, как батарея лейтенанта Дроздовского разместилась на огневых позициях в ста километрах от Сталинграда и вступила в бой с танками немцев, прорывавшимися на выручку к окружённому в городе на Волге фельдмаршалу Паулюсу и его шестой армии, и кончая тем часом, когда батарейцы, почти полностью павшие у своих орудий, всё же не пропустили врага. В центре сюжета повести А.И. Солженицына «Адлиг Швенкиттен» бой ничем не защищенной тяжелой пушечной бригады с иду-