Проза А.К. Толстого : проблемы жанровой эволюции

• Автор: Громова, Полина Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Тверь
• Количество страниц: 188 с.

СОДЕРЖАЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. РАННЯЯ ФАНТАСТИЧЕСКАЯ ПРОЗА А.К. ТОЛСТОГО
1.1. Романтическая концепция фантастического и творчество
А.К. Толстого
1.2. Жанровые особенности рассказов А.К. Толстого «Семья Вурдалака» и «Встреча через триста лет»
1.3. Система образов в рассказах «Семья вурдалака» и «Встреча через триста лет»
Глава 2. «УПЫРЬ» И «АМЕНА» В КОНТЕКСТЕ ТВОРЧЕСКИХ ПОИСКОВ А.К. ТОЛСТОГО
2.1. «Упырь» как романтическая фантастическая повесть
2.2. Фантастическое как жанровая основа повести «Упырь»
2.3. Система образов повести «Упырь»
2.4. Жанр и проблематика романного отрывка «Амена»
Глава 3. «КНЯЗЬ СЕРЕБРЯНЫЙ» КАК РОМАНТИЧЕСКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН
3.1.0 некоторых закономерностях развития русской исторической про- 116 зы
3.2. Принципы романтического историзма А.К. Толстого
3.3. Нравственный конфликт и проблематика романа «Князь Серебряный»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Творчество классика русской литературы графа А.К.Толстого нельзя назвать неизученным. Универсальный литературный талант, сочетавшийся с неординарной точкой зрения на искусство и принципиальной независимостью мнения по общественно-политическим вопросам, вызывал и поддерживал интерес к произведениям писателя в течение многих лет. Отношение к творческому наследию Толстого изначально было противоречивым, но значимость его для развития русской литературы признавалась уже современниками. «Он оставил в наследство своим соотечественникам - писал И.С.Тур-генев, - прекрасные образцы драм, романов, лирических стихотворений, которые в течение долгих лет - стыдно будет не знать всякому образованному русскому...»1.
В сознании массового читателя А.К.Толстой - это прежде всего поэт, чьему перу принадлежат слова легко узнаваемых и любимых романсов, и только потом - автор монументальной драматической трилогии, рисующей картины смутного времени на Руси. Но и проза Толстого (ранние фантастические произведения и роман «Князь Серебряный») - значительное явление в русской литературе. Она не раз привлекала внимание исследователей, особенно в последнее время, но все же в изучении прозы Толстого остается еще немало неясных и открытых вопросов. Ранняя фантастическая и историческая проза традиционно рассматривается как два изолированных и самостоятельных этапа в творчестве писателя; связи ранней прозы Толстого с его романом не становились предметом специального исследования. До сих пор ввиду своей сложности наименее освещенными остаются вопросы о жанровой природе произведений Толстого и творческой эволюции писателя. Хотя о
1 Тургенев И.С. Собр. соч.: В 12 т. - М.: Гослитиздат, 1956. - Т. 11, с. 259.

фантастической прозе Толстого существуют специальные работы2, она еще не вполне раскрыта как художественное единство.
Проза Толстого представляет большое разнообразие жанровых форм и художественных решений. В ней раскрывается осмысление писателем современной российской действительности и национально-исторического прошлого, поднимаются вечные вопросы любви, добра, справедливости, веры, творчества. В то же время, являя жанровое разнообразие, проза Толстого отличается внутренним единством. У писателя не было намеренного отказа в зрелый период от фантастики и перехода к историческим произведениям, эта динамика представляется вполне естественной. Предпосылки исторического романа закладываются в ранней фантастике, а фантастические элементы органично вписываются в исторический роман. Обращаясь к художественным произведениям, созданным Толстым в тот или иной период его творчества, представляется необходимым более подробно исследовать их жанровые особенности, а также проследить становление образов героев и развитие различных тем, идей, мотивов, заявленных в них. Все это непосредственно отражает творческую эволюцию Толстого. Особенный интерес для исследования в этом свете приобретает ранняя фантастическая проза, в которой закладываются основы художественных образов и характеров, развиваемых Толстым в дальнейшем, а кроме этого формируется авторская манера и вырабатывается основные художественные принципы творчества, реализованные в последующих произведениях разных жанров.
Долгое время ранняя фантастическая проза Толстого находилась за рамками глубокого историко-литературного исследования. Повесть «Упырь», два рассказа «Семья вурдалака» и «Встреча через триста лет», а так же романный фрагмент «Амена» определялись как проба пера и вызывали несколько небрежное отношение исследователей. Причиной такого отношения послужили факты публикации: при жизни автора увидели свет только
2 Федоров A.B. Ранняя фантастическая проза А.К. Толстого и традиции романтизма в русской прозе 40-х гг. Автореферат диссертации... кандидата филологических наук. - М., 2000. - 33 с.

руируются недостающие звенья общей цепи событий, но и сами фрагменты и дополняют, и объясняют, и усложняют друг друга.
Еще одной общей чертой рассказов Толстого является мотив пути, которым связываются любовные и фантастические приключения героев. Этот мотив, в целом сквозной для творчества Толстого, в ранней фантастической прозе выполняет сюжетообразующую роль, причем путешествие героев ориентировано на достижение конкретной цели (целевое путешествие). Таким путешествием является возвращение в отцовский замок герцогини де Гра-мон, с которой во время пути случаются и любовные, и фантастические приключения. Под целевое путешествие замаскирован побег из Франции с поручением к молдавскому господарю маркиза д’Юрфе, потерпевшего любовное фиаско. И опять на определенном этапе пути с ним происходят мистические события, сопряженные с любовными переживаниями. Надо отметить, что в этих двух рассказах связь любовного и мистического начал очень сильна: в первом случае плотская любовь между мужчиной и женщиной (запретная, греховная любовь, супружеская измена и предательство), во втором случае любовь к отцу, приведшая к нарушению строжайшего отцовского запрета, приводят к вторжению фантастического, инфернального в действительность. В рассказе «Встреча через триста лет» инфернальное побеждается. В «Семье вурдалака» оно полностью разрушает некогда идиллическую картину жизни.
Перемещения героев в пространстве имеют не линейную природу. Путешествие де Грамон - это прежде всего возвращение в некогда покинутый отцовский дом, возвращение спустя несколько лет, за которые героиня успела многое испытать, главным образом в чувственной сфере. Фантастические события в замке Обербуа являются последним этапом на этом пути героини, финальным испытанием, череда которых оказывается направленной на формирование ее личностных качеств. Таким образом, мотив пути не только образует сюжет рассказа, укрепляя связи между отдельными эпизодами, но и буквально претворяет в действительность представление о жизни как о движении, о преодолении определенных этапов личностного становле-