Проблема отчуждения и способы ее художественного воплощения в рассказах А.П. Чехова 1880-х годов

• Автор: Башилова, Елена Игоревна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 201 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Формы воплощения проблема отчуждения в произведениях А. П. Чехова 1880-х годов
§1. Художественное осмысление образа героя-разночинца в рассказах А. П. Чехова 1880-х: моральные кантоны и социальные
смыслы
§2,Отчуждение как инверсия романтического разочарования в изображении молодого героя прозы А: П. Чехова
§3.Попытка преодоления отчуждения героями прозы А. П. Чехова 1880-х годов: проблема поиска духовных ориентиров
Глава! П. Философско-эстетическая интерпретация проблемы отчуждения в рассказах А.П.Чехова 1880-х годов: конфликт власти, авторитета обыденности и личности
§1.Рассказ А. П. Чехова< «Смерть чиновника»: симптомы духовного упадка и оскудения человека

§2. Образ тайного советника в прозе Чехова 1880-х годов: концепция

тирании власти

§З.Образ генерала в рассказе А.П. Чехова «Скука жизни»: трансформация
идиллической темы
Глава Ш. Типология женских образов в рассказах А.П.Чехова 1880-х годов в аспекте проблемы отчуждения
§1.Образ роковой женщины в рассказах А. П. Чехова 1880-х годов: ситуации нравственного отчуждения
§2.Рассказ А.П. Чехова «Аптекарша»: романтические ожидания в рамках общественных конвенций
§3.Рассказ «Несчастье»: отчуждение любви
§4. Образы отверженных женщин в рассказах «Анюта», «Знакомый мужчина», «Хористка»: обреченность попыток преодоления
отчуждения
Заключение
Библиография

Введение
В творчестве А. П. Чехова одной из важнейших тем является тема отчуждения человека в современном обществе. Разработанная в социальном, социально-психологическом и экзистенциальном аспектах, она находит художественное воплощение на протяжении всего творческого пути писателя. Уже 1880-е годы стали для А. П. Чехова не только временем «литературной поденщины» и вхождения в «большую» литературу, но и этапом формирования специфической образной системы писателя и будущих значимых тем, крупных проблем, к числу которых относится отчуждение.
Следует отметить, что для литературного процесса в целом эта тема является вечной. Она часто дает о себе знать в переломные исторические эпохи. Но каждый мыслитель-философ, художник, писатель и его герои-ищут свой собственный ответ на вопрос о смысле существования в те периоды, когда люди становятся чуждыми миру, в котором живут, когда рвутся привычные социальные и психологические связи, когда происходит потеря собственного я, собственной идентичности. Особенно остро в русской литературе проблема отчуждения встанет на переломе XIX и XX столетий, когда грядущая эпоха- властно потребует переосмысления позиции человека в социуме и мире вообще, пересмотра отношения к своей и чужой культуре, потребует соотнести в очередной раз Запад и Восток. В Европе наиболее ярко смена культурной и интеллектуальной системы ценностей проявилась в творчестве Ф.Ницше; в России, испытывающей мощное влияние Запада, но сохранившей национально-культурную специфику, процесс «смены вех» имел свой сложный рисунок.
Конец XIX века в России, нижняя граница которого условно обозначена нами 1881 годом - годом смерти Достоевского и убийства царя-

Но чеховская аллюзия на романтический текст в контексте рассказа приобретает ироническую, мотивацию. Стихотворение М.Ю. Лермонтова «Утес» наполнено символическими образами «неразделенности любви»; «непрочности человеческих связей вообще»; одиночества, , которое в стихотворении 1841 года лишено «полемичности и вселенского масштаба»30
Распутывая «путаницу шалей», героиня Мария Михайловна будто демонстрирует готовность к общению, сближению - открывается. Безусловно, постоялец привлекает ее внимание, и наблюдательный глаз барышни начинает фиксировать странные несоответствия в поведении и речах героя. Напомним, что в «Цветах запоздалых» через восторженный взгляд Маруси Приклонекой пропущены важные характеристики Топоркова, и, как выясняется впоследствии, эти характеристики тоже не соответствуют ни облику (так как хочет выглядеть персонаж), ни внутренней сущности доктора (то, что скрыто в глубинах личности).
Приведем ряд . характеристик, которые принадлежат барышне Иловайской ( курсив наш — Ел. Б.).:
- «мужчина поднялся и виноватой походкой, которая совсем не шла к его громадному росту и большой бороде, засеменил к девочке» [С.510];
- «странный человек сидел в углу, растерянно, как пьяный, поглядывал по сторонам»; «глядя на его виноватую фигуру» [С.511];
- «у Лихарева был бас, но вероятно, из боязни говорить громко или из лишней застенчивости он говорил тенором» [С.512];

Щемелева, Л.М. «Утес»/Л. М. Щемелева//Лермонтовская энциклопедия [гл. ред. В.А. Мануйлов ]-М.: Советская энциклопедия, 1981. —