Поэтика прозы В.М. Гаршина: психологизм и повествование

• Автор: Васина, Светлана Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 173 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Формы психологического анализа в прозе В.М. Гаршина
1.1. Художественная природа исповеди
1.2. Психологическая функция «крупного плана»
1.3.Психологическая функция портрета, пейзажа, обстановки
Глава 2. Поэтика повествования в прозе В.М. Гаршина
2.1.Типы повествования (описание, повествование,
рассуждение)
2.2. «Чужая речь» и ее повествовательные функции
2.3. Функции повествователя и рассказчика в прозе писателя
2.4. Точка зрения в повествовательной структуре и поэтика психологизма
Заключение
Список литературы

Введение
Неослабевающий интерес к прозе В.М. Г аршина свидетельствует о том, что данная область исследования остается весьма актуальной для современной науки. И хотя ученых значительно чаще привлекает творчество писателей «старшего» поколения (И.С. Тургенева, Ф.М. Достоевского, Л.Н. Толстого и др.), проза Гаршина — мастера психологического рассказа, также по праву пользуется вниманием литературоведов и критиков.
Творчество писателя - объект изучения с позиций разных направлений и литературоведческих школ. Однако в этом исследовательском разнообразии выделяются три основных подхода, каждый из которых объединяет целую группу ученых.
К первой группе следует отнести исследователей, которые рассматривают творчество Гаршина в контексте его биографии. Характеризуя в целом писательскую манеру прозаика, они анализируют его произведения в хронологическом порядке, соотнося определенные «сдвиги» в поэтике с этапами творческого пути. В исследованиях второго направления творчество Г аршина освещается преимущественно в компаративном аспекте. Третью группу составляют работы тех исследователей, которые сосредоточили свое внимание на изучении отдельных элементов поэтики гаршинской прозы.
Первый («биографический») подход к творчеству Гаршина представляют труды Г.А. Вялого, Н.З. Беляева, А.Н. Латыниной и других. В биографических исследованиях этих авторов описывается жизненный путь и литературная деятельность Гаршина в целом. Так,
Н.З. Беляев в книге «Гаршин» (1938), характеризуя писателя как мастера новеллистического жанра, отмечает «редкую писательскую

добросовестность», с которой Гаршин «работал над своими произведениями, шлифуя каждое слово». Эту задачу прозаик, по убеждению исследователя, «считал важнейшей задачей писателя». Следуя ей, он «выбрасывал» из своих рассказов «ворохи макулатуры», удалял «весь балласт, все лишнее, что могло бы мешать чтению произведения, восприятию его» [116: с. 173-174]. Уделяя повышенное внимание связям между биографией и творчеством Гаршина, Н.З. Беляев в то же время считает, что нельзя ставить знак равенства между литературной деятельностью и душевной болезнью писателя. По мнению автора книги, «мрачность» некоторых произведений Г аршина -это скорее всего следствие его чуткости по отношению к проявлениям зла и насилия в обществе.
Автор другого биографического исследования - Г.А. Бялый («Всеволод Михайлович Гаршин», 1969) сосредотачивается на осмыслении социально-политических условий, определивших характер творчества и личную судьбу прозаика, отмечает влияние тургеневской и толстовской традиции на литературную деятельность писателя. Ученый в особенности подчеркивает общественную направленность и психологизм гаршинской прозы. По его мнению, творческая задача писателя «заключалась в том, чтобы соединить изображение внутреннего мира людей, остро чувствующих личную ответственность за господствующую в обществе неправду, с широкими картинами обыденной жизни “большого внешнего мира”» [121: с. 127]. Г.А. Бялый анализирует не только прозу, но и статьи Гаршина о живописи, имеющие основополагающее значение для понимания эстетических взглядов писателя, а также для исследования его произведений, связанных с темой искусства (рассказы «Художники», «Надежда Николаевна»).

я очень хорошо понял, что для вас не составляю ничего, но все-таки полагаю, что вы добрая девушка и не захотите обидеть меня. В первый и последний в жизни раз я прошу вас быть у меня, так как сегодня мои именины. Родных и знакомых у меня нет. Умоляю вас, приходите. Даю вам слово, что я ничего не скажу вам обидного или неприятного. Пожалейте преданного вам
Ивана Никитина...» (с. 69). Письмо - одна из деталей психологического портрета героя. Письменная форма подразумевает обращение не напрямую, а через бумагу. В этом случае исключаются прямой контакт и возможность видеть реакцию адресата. Герой «делает ставку» на внутренние качества Надежды Николаевны: сострадание, жалость. Иван Иванович принял решение, и это видно из каждой фразы: «в первый и последний в жизни раз», «Даю вам слово, что я ничего не скажу вам обидного или неприятного». Его письмо как последняя воля умирающего, она не может быть не выполнена. Надежда Николаевна идет навстречу и приходит к герою, но она не видит еще всего трагизма ситуации. Героиня полагает, что эта может быть развязка для нее:
«...Странно рассуждать - идти или не идти? Если он хочет заманить меня в западню, то или для того, чтобы убить, или... но если и убьет, все же развязка. Пойду» (с. 70).
Рассказ «Происшествие» - это исповедь Надежды Николаевны, а не героя. Именно к ней приходит просветление, когда она неожиданно понимает, что встреча с Иваном Ивановичем была последняя. Это прозрение коснулось ее слишком поздно, она не в силах была остановить героя.
Финал рассказа трагический: герой застрелился. Писатель задает проблему, предлагает эскиз ситуации. А.Н. Латынина объясняет выбор