Нижний Новгород в раннем творчестве М. Горького

• Автор: Толмачева, Наталья Юрьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 238 с.

Оглавление
Введение

Глава I. Нижний Новгород в литературе до М. Горького

1.1. У истоков «Нижегородского текста»

1.2. Нижний Новгород глазами иностранцев

1.3. Образ Нижнего Новгорода в русской литературе первой половины

XIX века

1.4. Нижний Новгород в литературе второй половины XIX века

1.5. К проблеме отображения города: общие выводы

Глава II. Нижний Новгород в публицистике Горького 1896 года

2.1. Первые шаги Горького - урбаниста

2.2. Нижний Новгород накануне Всероссийской выставки
2.3. Нижегородская ярмарка в художественном осмыслении М.
Горького
2.4. Выставочный город-символ
2.5. Гидротопический мотив в картине города
2.6. Горький о пребывании царя Николая II в Нижнем
Новгороде
2.7. Мотив искусства в интерпретации Г орького
Глава III. Город и окраина в ранних рассказах и повестях М. Горького
3.1. Городская окраина в малой прозе раннего Горького
3.2. Образ города в повести «Фома Гордеев»
3.3. Город и окраина в повести «Трое»
Заключение
Библиография

Введение
Тема Нижнего Новгорода - одна из ведущих в творчестве Максима Горького, но в урбанистическом аспекте она мало изучена и, по мнению профессора В.Т. Захаровой; представляет «самостоятельный, далеко; не исследованный материк»1. ’ ;
В предлагаемом вниманию диссертационном исследовании мы попытаемся показать через изображение Нижнего Новгорода становление Горького как писателя-урбаниста на первом, начальном- этапе его творческого пути, в 1892-1902 годах.
Урбанизм, — «отражение в литературе (в ее тематике, образах, стиле) большого города с высокоразвитой техникой и индустрией, городского быта, особенностей психики, порожденных городским укладом»2 - уходит своими корнями в глубокую древность. Урбанистические мотивы в литературе связаны с рождением древних городов периода античности и даже раньше. В аккадской поэме «О все видящем», созданной за тысячу лет до Гомера; уже можно найти описание городской стены, как оборонительного-сооружения. Зримые приметы города имеются в гомеровских поэмах. Позднее излюбленным мотивом станет поэтическое изложение мифа того или иного города, к примеру, Рима. В эпоху Возрождения предпринимается- попытка воссоздать словесные модели идеальных городов («Утопия» Томаса Мора, «Город солнца» Т. Кампанеллы). К концу XVIII века город явится уже не только фоном, на котором разворачивается действие произведения, но и сам становится его героем («Картины Парижа» Л.-С. Мерсье).
Освоение городской темы, как отмечено выше, берет начало в глубине веков, но ощутимый, качественный результат проявится лишь в 20-40-е годы XIX столетия и будет связан с именами А.С. Пушкина («Медный всадник», 1834), Н.В. Гоголя («Миргород», 1835, «Петербургские повести», 1842), Ч.
1 Захарова В.Т. М. Горький — урбанист провинциальной России // Творчество Максима Горького в социокультурном контексте эпохи. Материалы Международной конференции. Нижний Новгород: Изд-во Нижегородского университета, 2006. С. 42-43.
2 Литературная энциклопедия в 11 томах. Т. 11. М.:.Художественная литература, 1939. 606 стб:
Диккенса («Очерки Боза», 1836), О.Бальзака («История и физиология парижских бульваров»,, «Уходящий Париж», 1844), русских писателей «натуральной школы» - Н.А. Некрасова, Д.В. Григоровича, В.И. Даля. («Физиология Петербурга», 1845, «Петербургский сборник», 1846). У. Теккерея («Ярмарка тщеславия-. Роман без героя», 1847-1848)' и других. Позже тема города проявится в творчестве Ф.М. Достоевского и Л.Н. Толстого, которые поднимут ее на должную высоту.
Тема города станет одной из центральных в творчестве М: Горького. В самом начале творческого пути Горький проявит себя как писатель-урбанист. В «Фоме Гордееве», повести «Трое» и ряде других ранних произведений он нарисует обобщающий образ волжского Г орода. Позднее Г орький изобразит Нью-Йорк в облике города Желтого Дьявола, создаст серию образов уездных городов, подобных городку Окурову. В «Жизни Клима Самгина» он обрисует некий губернский Русьгород, покажет Москву, Петербург, Париж, Берлин и другие города.
Особой строкой в творчестве Горького-урбаниста станет тема Нижнего Новгорода, его родного города, которая пройдет через все его творчество. С нее он начнет путь урбаниста и еще в 1896 году напишет 107 статей с XVI Всероссийской торгово-промышленной и художественной выставки, проводимой в Нижнем Новгороде, и опубликует их на страницах «Нижегородского листка» и «Одесских новостей». В них он воссоздаст облик Нижнего Новгорода, Нижегородской ярмарки и самой выставки. К сожалению, значительная часть этих статей до сих пор остается на страницах газет и лишь частично вошла в 23 том тридцатитомного собрания сочинений Горького (17 статей из «Нижегородского листка» и 9 статей из «Одесских новостей»).
Кроме этих статей тема Нижнего Новгорода отразится еще в более чем сорока произведениях писателя, в том числе в повестях «Детство», «В людях», и найдет свое завершение в его художественном завещании - романе «Жизнь Клима Самгина». Однако и тема города вообще, и Нижнего

Многое поражало иностранного гостя на ярмарке. На окском рейде он обратил внимание на большое скопление судов в этом месте. Их было так много, что казалось, будто бы река исчезла. Значит, спустя двадцать лет после посещения Нижнего Новгорода Астольфом де Кюстином судов на рейде не убавилось.
Глубоко впечатлила Готье Нижегородская ярмарка. «Ярмарка в Нижнем — это целый, город. Ее длинные улицы скрещиваются под прямым углом и выходят на площади, центр которых занимают фонтаны. Деревянные дома вдоль улиц состоят из нижнего1 этажа, где размещаются лавки и магазины, и верхнего, выступающего, со стороны фасада над первым и поддерживаемого сваями. Наверху обычно живет торговец и его служащие»59, - писал путешественник. И он был прав; Благодаря! А.А. Бетанкуру, — главному проектанту и строителю, Нижегородская ярмарка действительно- выглядела хорошо спланированным городком, обведенным Бетанкуровским каналом. Но, по мнению Готье, картина Нижегородской ярмарки была бы неполной, если бы он не рассказал еще об одном-уникальном сооружении инженера Бетанкура. Со всеми подробностями французский путешественник описал подземные очистные сооружения, которые показались ему необычными, единственными в своем роде, нигде в мире до сих пор невиданными. Как уже было отмечено выше, об этом достижении инженерной мысли Бетанкура ранее писал Маркиз де Кюстин.
В очерке Готье образ города и ярмарки представлены в рамках панорамного и архитектурного описания. Обращает на себя внимание точность и документальность сведений о рельефе города, архитектуре ярмарки и изобретении Бетанкура. Объективность изображения города преобладает над субъективным восприятием автора.
Документально описал Нижний Новгород и ярмарку в путевом очерке французский литератор Арман Сильвестр, который побывал в Нижнем в конце XIX века. Описав красоту панорамы города,