Художественный нарратив в путевой прозе второй половины XVIII века: генезис и формы

• Автор: Мамуркина, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 188 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Жанровые модели путевой прозы второй половины XVIII в

1.1. Нарративные традиции русской художественной прозы XVIII в

1.2. Типология художественно-документальных нарративов в русской прозе

XVIII в

1.3. Путевой дневник как продуктивная жанровая модель

1.4. Автобиографические мемуарные элементы путевой прозы

1.5. Эпистолярный жанр литературы путешествий

Глава 2. Композиция как форма проявления авторского начала в литературе путешествий второй половины XVIII в
2.1. Заголовочный комплекс произведений путевой литературы
2.2. Роль маршрута в композиционной организации текста
2.3. Роль вставных и дублирующих композиционных элементов
2.3.1. Письмо в нарративной структуре травелога
2.3.2. Формы манифестации чужой речи
2.3.3. Специфика дублирования дат
2.4. Оценочный компонент композиционных единиц
2.5. Натурные и пейзажные описания
2.6. Портрет как элемент композиции
Заключение
Список литературы

Введение
В современной науке о литературе накоплен обширный теоретический и практический опыт осмысления текста как художественного факта. При этом наиболее репрезентативны результаты исследования в случае анализа явления литературы в динамике. Литературному процессу свойственна непрерывность, отдельным художественным формам - дискретность и нелинейность развития. Так, исторически последовательно сменяют друг друга эпохи канонической и неканонической словесности, а следовательно, системы более или менее строгих критериев жанра. В русской литературе XVIII в. совмещаются указанные тенденции: если словесность эпохи классицизма стратифицирована в
соответствии с определенными принципами, то разножанровые тексты и иностилевые дискурсы последней трети столетия сложно отнести к определенному художественному направлению. Феномен «великого взрыва» (Ю. М. Лотмап [166]) XVIII в. не поддается исчерпывающему описанию в рамках одного исследования, однако некоторые принципы литературного процесса указанного столетия вполне определимы. Среди ведущих тенденций развития литературы этого периода следует назвать становление жанровой системы прозы, во многом обусловленное формированием ведущего жанра XIX в. - романа.
Теоретико-литературное осмысление категории жанра в отечественной и зарубежной исследовательской традиции имеет давнюю историю. Предметом научного интереса литературоведов становится как генезис определённых жанровых структур, так и их конкретная реализация в тексте. Опыт исследования русской литературы XVIII в. наглядно иллюстрирует факт непреложной связи между формированием целостного представления об историко-культурном процессе эпохи и необходимостью учёта жанровой специфики произведений рассматриваемого периода. Данное утверждение соотносится с пониманием изучения литературного наследия XVIII столетия как попытки спроецировать

родовидовую дифференциацию текстов на словесность определённого литературного направления. Это объясняет доминирующее положение аналитики классицистических поэтических произведений и смежных с ними явлений заявленного эстетического канона в сфере исследований литературы XVIII в.
Прозаические произведения долго оставались вне поля зрения исследователей и в связи с тем, что развитие прозы рассматриваемого периода представляет собой дискретный процесс. По справедливому замечанию М. Я. Билинкиса, «прозаические жанры русской литературы XVIII века как бы исчезают из литературы, не будучи причислены к разряду нормативных (предусмотренных бытующей жанровой системой текстов)» [44, с. 9]. За исключением повестей петровской эпохи, литература первой половины XVIII в. не предоставляет исследователям сколько-нибудь обширного поля для анализа. Ситуация меняется во второй половине столетия, когда на смену регулярной парадигме классицистического текста приходит альтернативная нарративная традиция. Именно в этот период начинают активно развиваться тексты маргинального художественно-документального порядка. Прежде всего речь идёт об автобиографии, мемуарах, эпистоляриях, дневниках, а также бытовых и путевых записках. С другой стороны, именно вторая половина XVIII столетия -время включения романа в жанровую систему русской прозы. Это позволяет утверждать, что «признанный к концу 60-х годов XVIII века «жанром» роман явственно связан с документальными текстами, которые в жанровой системе первой половины столетия - «не литература» [44, с. 9].
Таким образом, наметилось две перспективные тенденции в изучении литературного процесса в России XVIII столетия: генезис системы прозы в целом и специфика художественно-документальных нарративов, её составляющих, в частности; формирование романных структур и их различных жанровых модификаций.
По справедливому замечанию А. Я. Эсалнек, «понимание сущности романа и профессиональный подход к его рассмотрению в том или ином аспекте

однако контекстуальная значимость не всегда полностью заменяет самостоятельную ценность произведения.
Суммируя вышеизложенное, отметим, что русская художественная проза XVIII в. является органичным элементом прозы в целом, наследуя древнерусской литературе и подготавливая «золотой» век русской словесности. В повестях петровской эпохи формируется новый тип героя, галантного кавалера периода активной европеизации, сохраняющего вместе с тем архаические черты почитающего отца и отечество блудного сына. Рост числа описательных элементов указывает на развитие психологизма, образцы которого можно обнаружить в раннем русском романе. Отсутствие жанрового канона, связанное со сложной нарративной структурой текста, обусловило возможность определения минимум трех источников формирования жанра романа: древнерусская словесность, западноевропейские образцы жанра, разнообразные документальные тексты.
В документалистике XVIII в. отмечается возрастающий интерес к частной жизни конкретного человека, быту и истории, пропущенной сквозь призму персонального восприятия. С этим связаны и другие особенности: специфический отбор / неотбор фактов, наличие устойчивого событийного ряда, доминирование канонической жанровой формы каждого типа текста и их взаимозаменяемость, существование бинарной оппозиции форма - жанр в разных повествовательных ситуациях, факультативность использования художественных средств, устойчивость текстовой структуры и произвольная компиляция сюжетных единиц. Всё это характерные черты художественнодокументальной прозы, пути и формы усвоения которых оригинальным русским романом могут быть определены в случае анализа конкретных произведений.