Творческая индивидуальность Александра Кабакова

• Автор: Бударина, Анастасия Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 188 с.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение
Глава 1. Мировоззренческие координаты творчества
§ 1. Формулы самопозиционирования
§ 2. Комплекс нестоличности и «московский текст» А. Кабакова
§ 3. Эскапизм как основа мироощущения писателя
§ 4. Феномен таланта как этико-эстетическая проблема
Глава 2. Специфика жанрового мышления
§ 1. Жанровая стратегия писателя
§ 2. Малые жанры: особенности хронотопа
§ 3. Романное творчество: поэтика предметного мира
§ 4. Драматургические опыты прозаика
Глава 3. Литературность как принцип организации текста
§ 1. Заголовочно-финальный комплекс: поэтика и особенности функционирования
§ 2. «Бродячие» сюжеты в интерпретации А. Кабакова
§ 3. Авторские отступления: литератор как профессия
Заключение
Список использованной литературы
Введение

Александр Кабаков - писатель, чьи произведения сегодня вызывают равно живой интерес как у профессионального, так и у массового читателя. Творчество прозаика, значимость которого для текущего литературного процесса становится все более ощутимой, синтезирует опыт предшествующей литературы и одновременно отражает самобытность художественного сознания и типа творческого поведения современного гуманитария.
Писатель, родившийся в Новосибирске в семье офицера-ракетчика в 1943 г., после окончания механико-математического факультета Днепропетровского университета в течение пяти лет работал инженером в ракетной фирме, затем занялся журналистикой: с 1972 г. работал в газете «Гудок», с 1988 по 1997 г. - в газете «Московские новости», с 1995 г. одновременно с этим главным редактором журнала «Imperial». С конца 1997 г. работал в издательском доме «Коммерсантъ»: специальный корреспондент, с 2000 г. - заведующий отделом «Общество». Он член совета попечителей фонда «Знамя», попечительского совета телекомпании «РЕН-ТВ». Имеет премии газеты «Московский комсомолец», «Золотой теленок», клуба писателей-юмористов «Литературной газеты» (1981), еженедельника «Литературная Россия» (1986), Московского отделения Союза журналистов СССР (1989), фонда «Знамя» (1999).
А. Кабаков вошел в литературу в конце 1980-х гг. и получил известность после публикации повести «Невозвращенец» (1988). Несмотря на то, что в 1990-х гг. произведения писателя публиковались («Заведомо ложные измышления» - 1989, «Сочинитель» - 1991, «Последний герой» - 1995, «Самозванец» - 1997 и др.), они остались мало замечены не только критикой, но, прежде всего, читателем, что заставило автора воспринимать данное десятилетие как провальное: «Это достаточно неприятно, когда выходит роман за романом, а тебя продолжают считать автором одной книги»1.
1 А. Кабаков: «Я не отношусь к писателям-однодневкам» // Лит. газ. - № 38 (6242). - 2009. - 23 сент.

Интерес к творчеству прозаика вновь появился лишь в начале XXI столетия после публикации романа «Всё поправимо» (2003), удивившего читателей и критику, и что важно - переломившего взгляд на творчество писателя. Цикл рассказов «Московские сказки» (2004), удостоенный премии «Проза года», повлек за собой переиздание собрания сочинений А. Кабакова, куда вошли как новые рассказы и романы, так и произведения, многие из которых написаны ранее «Невозвращенца»: повести («Кафе “Юность”» (1985), «Масло, запятая, холст» (1987), «Салон» (1987), «Бульварный роман» (1990), «День из жизни глупца» (1998), «Маленький сад за высоким забором» (2001)), романы («Ударом на удар, или подход Кристаповича» (1984), «Последний герой» (1995), «Сочинитель» (1991), «Самозванец» (1992), «Приговоренный» (1999), «Поздний гость» (2000)), а также рассказы 1990-2000-х гг. («Нам не прожить зимы» (1990), «Люби меня, как я тебя» (1990), «Утром около нуля - небольшой снег» (1990), «Rue Dam принимает всех» (1992), «День рождения женщины средних лет» (1994), «Зал прилета» (1998)) и рассказы 2000-2010-х гг. («Кот» (2007), «Миллион» (2007), «Перекресток» (2007), «Сокровище» (2007), «Маршрутка» (2007) и др.).
Отдельными книгами вышли повесть «Дом моделей» (2009), роман «БКглецъ» (2009), сборник «Роль хрусталя в семейной жизни», в который вошла одноименная пьеса (1982), а также пьесы «Знаки» (2009) и «Интенсивная терапия» (2009). В конце 2011 г. была издана книга А. Кабакова и Е. Попова «Аксенов».
Произведения А. Кабакова удостоены ряда премий: «Большая премия Аполлона Григорьева» за роман «Всё поправимо» (2005), «Проза года» за сборник «Московские сказки» (2005), «Большая книга» (второе место за роман «Всё поправимо» (2006)); «Большая книга» за сборник «Московские сказки» (2006), «Премия Ивана Бунина» за сборник «Московские сказки» (2006). В 2006 г. писатель был председателем жюри премии «Русский Букер». По произведениям А. Кабакова сняты фильмы «Десять лет без права переписки» (ре-

ковской интеллигенции. Москва Кабакова - и безликая, и одновременно пестрая толпа, в которую сливаются жители столицы и приезжие иногородних рабочих («гаст, как говорится, арбайтеров» [Т. 5, с. 296]), напоминает улей: «рыли они, почти не разгибаясь, и сверху казались такими же маленькими, как нарисованные люди, поднимавшиеся по нарисованной галерее» [Т. 4, с. 105].
Авторские воспоминания становятся средством, благодаря которому расширяются пространственно-временные границы «Московских сказок». Проблема памяти, воспоминания о советском времени и сравнение его с временем настоящим четко прослеживается в цикле через формирование своеобразного хронотопа «атмосферы» советского и «атмосферы» постсоветского времени. Автор говорит о настоящем времени как о чужом, непонятном для него. Это неприятие современной действительности проявляется не только в негативной ее оценочности, но также в частых включениях в текст воспоминаний о советском времени, его настроениях, предметах и событиях, его наполнявших, несущих противоположную авторскую интенцию.
«Я дал вам главное, что отличает вас от ваших оставшихся современников, которым не повезло, от оставшихся в советских бесплатных квартирах с кривыми стенами и потолочными синяками протечек, от бомжей, в конце концов, - я дал вам достойное человека жилье!» - говорит Ваня Добролюбов, герой сказки «Проект “Бабилон”», выражая свое пренебрежение к предшествующей эпохе [Там же, с. 112]. Автор, напротив, сравнивает настоящее время с ночью или концом света: «не такое время, чтобы ходить вокруг да около, все такие деловые стали, что просто конец света» [Там же, с. 207].
Безбытность, измельчание представителей более молодого поколения акцентируются писателем постоянно - через описание предметов и вещей, окружающих персонажей, а также через описание повседневных забот и круга интересов: «Некоторые ее знакомые даже думают о будущем, но в примитивном смысле приобретения - когда наконец выдадут очередную зарплату - на вещевых рынках модных предметов типа расклешенных брюк с низкой талией или