Художественная критика А.Н. Майкова в контексте русской словесной культуры 1840-1860-ых гг.

• Автор: Седельникова, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Томск
• Количество страниц: 340 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Глава 1. Дневник А. Н. Майкова 1842-43 гг. как документ русской художественной критики: становление мировоззрения и эстетики поэта

1.1. «Промежуточные жанры» в творческой лаборатории писателя: к вопросу о

методологии исследования и структуре документа

1.2. Парижские заметки

1.2.1. Французская действительность в дневнике А. Н. Майкова

1.2.2. Эстетическая проблематика в парижских заметках дневника А. Н. Майкова 1842-43 гт.

1.3. Социальная проблематика и философия природы в альпийских очерках дневника

А. Н. Майкова

1.4. Итальянские заметки дневника А. Н. Майкова

1.4.1. Древний Рим: от памятников искусства к вопросам общественной жизни

1.4.2. «Тацит занимателен не менее Вальтера Скотта!»
1.4.3. Очерк «Об архитектуре» как знак становления критического мышления
А. Н. Майкова
1.5. От теории к художественному творчеству: «Итальянские драматурги
исключительны...»
1.5.1. Заметки об итальянской драматургии в путевом дневнике А.Н. Майкова 1842-43 гг.
1.5.2. А. Н. Майков - переводчик фрагментов из трагедии Д. Б. Никколини «Антонио Фоскарини
Глава 2. Особенности проблематики статей А. Н. Майкова о выставках в Императорской Академии художеств в контексте эстетической полемики середины XIX в.
2.1. Проблемы атрибуции статей Майкова о выставках в Императорской Академии
художеств
2.2. Статьи А. Н. Майкова о выставках в Императорской Академии художеств в
контексте художественной критики первой половины XIX в.
2.3. Литература и живопись в художественной критике А. Н. Майкова
2.3.1. Основы сближения литературы и живописи в критическом наследии
А. Н. Майкова

2.3.2. «Поэзия» живописи» и «живопись поэзии» в художественной критике
А. Н. Майкова: К вопросу о поэтическом и пластическом в искусстве
2.4. Категории историзма и современности в художественной критике А. Н. Майкова

2.4.1. Проблема историзма
2.4.2. Трактовка понятия «современность» в произведениях искусства
2.5. Постановка проблемы жанров живописи в художественной критике А. Н. Майкова

2.6. Концепция красоты и идеала в эстетике А. Н. Майкова
2.7. Эстетические идеи А. Н. Майкова в контексте творческого развития
Ф. М. Достоевского
2.8.1. Об источниках формирования образа героини повести Ф. М. Достоевского «Хозяйка»
2.8.2. В дополнение комментария к письмам Ф. М. Достоевского А. Н. Майкову (Письмо о «поэме» Достоевского и события русской история в творческом осмыслении Майкова)
Заключение
Список использованных источников и литературы

Введение
1840-1850-ые гг. явились уникальным этапом в истории мировой художественной культуры. Переходная ситуация, связанная с постепенным отказом от романтизма и формированием основных принципов реалистической эстетики, стала завершающей фазой длительного процесса смены парадигмы эстетического мышления от «эпохи риторической традиции»1 или культуры «мифориторического слова» к слову живому, идущему от самого предмета художественного переосмысления.2 Эта эпоха подводила итоги векового эстетического эксперимента, творимого сообща всеми яркими представителями художественной культуры XVIII-XIX вв., эксперимента, вызванного осознанием того, что традиционные формы нормативной эстетики уже не могут отвечать усложнившимся представлениям о человеке и мире, что необходима выработка разнообразных моделей культурной адаптации и развитие механизмов саморефлексии культуры. Поиск новых адекватных художественных подходов к воспроизведению сложной и многомерной реальности порождал не только новизну содержания и формы каждого значимого художественного произведения эпохи, но и напряженную эстетическую рефлексию художников над вопросом о том, «что» изображать и в еще большей степени «как» должно изображать живую и многогранную действительность. Результатом поиска стало не только осознание предельно важной роли критики в процессе развития современного искусства, приведшее к расцвету ее и превращению в важнейшее средство воздействия на массовое сознание, но и постоянная напряженная рефлексия самих писателей о собственных произведениях и произведениях своих современников, выражающуюся как в специально посвященных этому сочинениях (статьях, заметках и т. п.), так и в других формах, начиная от всевозможных эго-документов и заканчивая собственно творчеством, - во всем, что формирует феномен писательской критики как знакового явления культуры XIX в.
Начало процессу акшвизации писательской критики в контексте российской словесной культуры положил А С. Пушкин. С середины 1820-ых гг. поэт указывал на отсутствие критики как важнейшую проблему полноценного развития современной литературы4 и прилагал усилия для привлечения своих
1 Аверинцев С. С. Риторика как подход к обобщению действительности // Аверинцев С. С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. - М.: Языки русской культуры, 1996. - С. 158-190.
2 Михайлов А. В. Античность как идеал и культурная реальность XVIII-XIX веков // Михайлов А. В. Языки культуры: Учебное пособие по культурологии. - М.: Языки русской культуры, 1997. - С. 510-511 и др.; он же. Михайлов А. В. Идеал античности и изменчивость культуры рубежа XVIII-XIX века // Михайлов А. В. Языки культуры: Учебное пособие по культурологии. - М.: Языки русской культуры, 1997. - С. 524-5526.
3 См. Егоров Б. Ф. О мастерстве литературной критики. Жанр, композиция, стиль. - М., 1980. - С. 3-5; История русской литературной критики / Под ред. В. В. Прозорова. - М.: Высшая школа, 2002. - С. 12, 14.
4 Пушкин А. С. Письмо A.A. Бестужеву (конец мая - начало июня 1825 г.) // Пушкин А. С. Собр. соч.: В 10 т. - Т. 9. Письма 1815-1830 гг. / Примеч. И. Семенко. - М.: Худож. литерат., 1977. - С. 149; он же. «Литература у нас существует, но критики еше нет...» // Пушкин А. С. Собр. соч.: В 10 т. - Т. 6. Критика и

терминологического аппарата современной эстетики, подвергающихся принципиальному
переосмыслению в эпоху отказа от «риторической традиции» эстетического мышления и
формирования новых форм эстетического освоения действительности.
Основные положения, выносимые на защиту:
1. А. Н. Майков является оригинальным представителем русской художественной мысли середины XIX в., наследовавшим эстетические принципы В. Г. Белинского. В своих статьях, дополняя философское осмысление «закона симпатии» Вал. Н. Майкова, он всесторонне переосмыслил антропологические тенденции современной культуры, обусловливающие первостепенный интерес к диалектике внутренней жизни личности.
2. Уникальность творческой личности Майкова в контексте европейской истории становления литературной и художественной критики как особой сферы деятельности заключается в его специальной подготовке и обладании профессиональными знаниями как литератора, так и живописца.
3. Дневник Майкова 1842-43 гг. — уникальный документ русской культуры, в котором раскрывается творческая личность молодого поэта, широта его интересов, способность проявлять себя в разных видах деятельности, обусловившая синтетизм содержания дневниковых записей и динамику художественных форм.
4. Дневниковые записи о Франции и Риме свидетельствуют о пристальном внимании Майкова к насущным проблемам общественной жизни европейских государств, в том числе к политическим противоречиям, осмысляемым с либерально-гуманистических позиций.
5. Описание парижских картинных галерей, памятников архитектуры Дании, Франции и Италии выявляют глубокий интерес Майкова к истории мирового искусства. Характер записей свидетельствует о потребности автора осмыслить предпосылки становления его исторических форм, их обусловленность духом века, демонстрирует основательность его подготовки в сфере истории искусства и эстетической мысли.
6. Концептуальные положения обзоров выставок в Императорской Академии художеств (1847-53 гг.), проникнутые полемикой и критикой в адрес академической эстетики, оказываются плодотворной основой для развития русской эстетической мысли и схождения Майкова с Белинским в процессе выработки новых критериев художественности. Многоаспектность содержания статей и их жанрово-стилевые особенности делают обзоры Майкова важным этапом в развитии русской критической мысли.
7. На материале анализа картин современных художников (Риццони, Брюллова, Калама, Лагорио, Шопена, Сорокина, Тимашевского, Чернышева и др.) Майков разрабатывает целостную систему эстетических критериев, среди которых определяющими явились