Типология героев в прозе Н.Н. Берберовой

• Автор: Малыхина, Элеонора Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 211 с.

Оглавление
Введение
Глава I. Проблема героя и его типологической характеристики в современном литературоведении
Глава II. Воплощение авторского мировидения через оппозицию «победители»/ «побеждённые» на материале художественнопублицистических и автодокументальных жанров

Глава III. Типологическое разнообразие персонажей и их эволюция в

романах, повестях и рассказах Н.Берберовой

§ 1 Столкновение «победительницы» и «побеждённой» в повести

«Аккомпаниаторша»

§ 2 «Жалко-совестливые» герои биянкурской толпы

§ 3 «Хищники-обманщики» на фоне угнетающего быта («Рассказы не о

любви»)
§ 4 «Облегчение участи»: подтип «бесёнок»
§ 5 Жизненное фиаско героини-«чертовки» («Лакей и
девка»)
§ 6 Отказавшиеся от борьбы в повестях «Мыслящий тростник» и «Чёрная
болезнь»
§ 7 Роман «Последние и первые» как импульс к формированию
типологического разнообразия персонажей
§ 8 Конфликт «борющегося пораженца» и «победительницы»
(«Повелительница»)
§ 9 Обретение счастья «победителем» («Без заката»)

§10 Превращение героя-победителя в «жестокого интеллигента» («Мыс Бурь»)
Глава IV. «Творец-музыкант» как особый тип героя в биографических романах «Чайковский» и «Бородин»
Заключение
Библиография

Введение
Есть личности, без понимания которых невозможно до конца осознать эпоху и её историко-культурную атмосферу. Ровесница «железного» века Нина Николаевна Берберова (1901-1993) совершенно очевидно, относясь к числу таковых, «воплощает исторический характер»1 в период времени, непосредственно следующий за тем, когда «модернистская идеология вдохновляла многих талантливых женщин и заставляла их заниматься литературой с такой преданностью и серьёзностью, какой не знала прежняя история русской литературы»2.
Её имя одно из самых ярких среди представителей первой волны русской эмиграции, младшему поколению которой она принадлежит. Писать и активно печататься Берберова начала, оказавшись за границей, хотя русская публикация у писательницы всё же имелась: её стихотворный дебют состоялся в Петрограде в сборнике «Ушкуйники» в 1922 г.
Первые публикации эмигрантского периода (также преимущественно стихотворные) были сделаны в Берлине (в 1922 г. в газетах «Еолос России» и «Дни» и в 1923 в журнале «Беседа»), куда Берберова эмигрировала в 1922 г. со своим гражданским мужем В. Ходасевичем, преследуя две основные задачи: «быть вместе и уцелеть»3.
Именно непосредственная близость к старшему поколению первой волны эмиграции и сыграла ключевую роль в формировании литературного вкуса писательницы и её мировоззрения, обеспечив постоянную эволюцию художественного видения мира и погружение в особую культурную среду, порождённую ещё Серебряным веком. Это определило и совершенно уникальное положение Берберовой4 среди писателей (и особенно писательниц) младшего поколения русского эмигрантского Парижа.
1 Кузнецова A.A. Идейное и художественное своеобразие мемуарной прозы второстепенных писателей русской эмиграции: H. Берберова, И. Одоевцева, В. Яновский. Дис. ... к. филол. и. М., 2005. С. 53.
2 Розенталь Ш. Зинаида Венгерова: модернизм и освобождение женщины // Русская литература XX века. Исследования американских учёных. СПб., 1993. С. 68.
3 Берберова H. Курсив мой. М., 2009. С. 159.
4 В этом отношении можно сравнивать Берберову, пожалуй, лишь с И. Одоевцевой, женой Г. Иванова.

характеризовать героя постклассической литературы в целом как «антигероя» (то есть личность с заведомо отсутствующими «сильными», традиционно приписываемыми носителю категории «героического» качествами: «антигерой» - «антитеза старомодному герою, который был способен на героические поступки», он «некомпетентен, неудачлив, бестактен, неуклюж, глуп и смешон»57). Такое определение вызывает в сознании читателя и исследователя ассоциацию с героем-антагонистом, что, конечно же, не соответствует заявленному понятию «антигероя» и может привести к неточностям в терминологической интерпретации.
При обращении к советскому периоду обнаруживается, что весьма интересный типологический вариант системы персонажей представляет сталинистская советская литература, в особенности в таком жанре, как производственный роман. От писателя требовалось воспроизвести в тексте определенных (во многом шаблонных) героев и таким образом представить проблематику, отвечающую канону соцреализма. Подобная директивность по отношению к творческому процессу привела к тому, что события в романах сталинской эпохи стали предсказуемыми, а сам роман оказался прекрасным материалом для структурного анализа и выделения определенных типов персонажей, переходящих из произведения в произведение. Обязательным элементом такой системы персонажей является наличие «положительного» героя, но в отличие от подобного героя в литературе XIX века (их мы можем найти в произведениях Ф. Достоевского, Л. Толстого) герой социалистического романа во многом лишен индивидуальности. Такой герой способен принести себя в жертву во имя светлого будущего, он самоотвержен, добродетелен и вынослив. Второстепенную роль в таком романе начинает играть тема любви. Соответственно, женский персонаж в эволюционирующем («усовершенствованном») варианте лишается какого-либо эротизма, отчасти присутствующего в первых образцах социалистического романа. Женщина в
37 Cuddon J.A. The Pinguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. London, 1992. P.46.