Субъектные и внесубъектные способы выражения авторской позиции в прозе А.И. Солженицына 1960 - первой половины 1970-х годов

• Автор: Амджад Хамид Фархан
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 166 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Теоретические основы исследования
§ 1. Из истории изучения понятий «автор», «авторская позиция»
в российском литературоведении
§ 2. Современные подходы к изучению проблем «автор», «авторская
позиция» в произведениях А. И. Солженицына
Глава II. Способы выражения авторской позиции в условиях
подцензурного повествования
§ 1. Названия и заголовочные комплексы в условиях цензуры
§ 2. Герой, автор, авторские оценки в повести «Один день Ивана
Денисовича»
§ 3. Специфика раскрытия авторской позиции в повести
«Раковый корпус»
Глава III. Способы выражения авторской позиции в условиях
бесцензурного повествования
§ 1. Образ Автора в "Крохотках" 1958-х — 1960-х гг
§ 2. Способы раскрытия авторской позиции в «Архипелаге ГУЛАГе»
§ 3. «Кинематографические кадры» как средство интерпретации и оценки исторических событий в «Красном Колесе»
А. Солженицына
Заключение
Список литературы

ВВЕДЕНИЕ
Литературное творчество Александра Исаевича Солженицына (1918 — 2008) представляет собой уникальный социокультурный феномен, свидетелями и современниками которого мы являемся. Исследованию произведений одного из самых известных и значительных русских писателей второй половины XX - начала XXI веков посвящены сотни статей и книг, опубликованных в России и в зарубежье. О повышенном интересе к личности и художественно-публицистическому наследию А. И. Солженицына именно в последние годы свидетельствует выход целого ряда новых научных материалов.
На наш взгляд, история истолкования его творчества, в том числе способов и форм выражения авторской позиции в произведениях разных лет, весьма интересна. Она позволит составить объективную картину формирования и развития солженицынской прозы в условиях подцензурного и бесцензурного изложения, а также о взаимоотношениях этого выдающегося русского художника с советской и зарубежной социально-исторической действительностью.
В советской России достаточно активная научно-критическая работа по интерпретации творчества писателя, начатая вскоре после выхода в свет повести «Один день Ивана Денисовича», рассказов «Матренин двор» (1963), «На станции Кречетовка» (1963), «Для пользы дела» (1963), «Захар Калита» (1966), была прервана из-за цензурных запретов.
В истории легального обсуждения солженицынских произведений, ставших доступных советскому читателю, остались работы С. Д. Артамонова, Т. Г. Винокур, К. И. Чуковского, других исследователей, которые предпринимали попытки установить, какой является диспозиция «автор - герой», специфика воплощения авторской позиции по отношению к изобра-
жаемым событиям и обстоятельствам в повести А. И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича», рассказе «Матренин двор»'.
Намечались пути дальнейших изысканий. Однако профессиональный интерес к указанной проблематике, вызванный спецификой самого объекта исследования, на родине писателя невозможно было удовлетворить в течение долгих десятилетий, поскольку вскоре начался самый «молчаливый» период в истории изучения произведений А. Солженицына в СССР, выпавший на 1967 - 1987 годы.
Мы сознательно не разбираем в диссертационном исследовании крайне тенденциозные публикации, сопровождавшие в советской печати историю исключения А. И. Солженицына из Союза советских писателей (1969), повсеместную необъективную критику в связи с присвоением ему Нобелевской премии по литературе (1970), выходом на Западе первой редакции «Августа Четырнадцатого» (1971), «Архипелага ГУЛАГа» (1974) и насильственной высылкой (1974) в Западную Германию писателя, посмевшего написать и опубликовать эти произведения: эти статьи и материалы были подготовлены для официальной информационно-пропагандистской, точнее сказать, - политической кампании, имевшей целью всячески дискредитировать и «опорочить» выдающегося писателя. «Изменник», «злобный лжец», «позорная судьба предателя», «литературный власовец», «выдворянин» -такими и другими оскорбительными словами сопровождали ту печально известную идеологическую кампанию советские газеты и общественно-политические журналы.
1 См.: Артамонов С. Д. О повести Солженицына // Писатель и жизнь. — М., 1963; Винокур Т. Г. О языке и стиле повести А. И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича» // Вопросы культуры речи / Институт русского языка АН СССР. - 1965. - Вып. 6; Чуковский К. Литературное чудо // Собр. соч.: В 15 т. Т. 10: Мастерство Некрасова; Статьи (1960-1969). - М., 1968 и др.

Каждое изображаемое в произведении явление оказывается реальностью того или другого сознания, связано с определённой точкой зрения на мир, и все эти сознания композиционно соотнесены автором, по его воле они преломляют, освещают и оценивают друг друга, в своей совокупности образуя некое внутри себя драматическое единство, представляющее в конечном счёте позицию и концепцию автора - его понимание и оценку человеческого мира.
При этом, по определению Б. О. Кормана, несобственно-прямая речь1 — это способ введения чужого сознания в повествовательный текст, соответствующий сознанию одного из субъектов. Тогда как в понимании Б. А. Успенского несобственно-прямая речь - это «совмещение текстов, принадлежащих говорящему и тому, про кого он говорит»2.
Концепция автора открывается только во всей целостности произведения, в его поэтике», - обобщали Н. Т. Рымарь и В. П. Скобелев значение этой методики, разработанной в результате усилий, предпринятых выдающимися исследователями разных поколений3.
Однако не всегда эта методика оказывается востребованной, поскольку сама позиция автора становится проблемой в основном в те периоды развития литературы, когда возникают и приобретают особое значение прямые и непрямые формы выражения сознания автора, когда «голос автора» утрачивает либо - наоборот - приобретает свою внешне выраженную авторитетность.
1 Корман Б. Экспериментальный словарь литературоведческих терминов // Проблемы истории и критики реализма / Б. Корман. - Куйбышев, 1981. - С.41-54.
2 Успенский Б. Поэтика композиции / Б. А. Успенский. — СПб., 2000. - С. 46.
3 Рымарь Н. Т., Скобелев В. П. Теория автора и проблема художественной деятельности / Н. Т. Рымарь, В. П. Скобелев. - Воронеж, 1994. - С. 74.