Синтез искусств в русской литературе конца XIX - первой трети XX века : А. Белый, З.Н. Гиппиус, А.С. Грин, М.М. Зощенко

• Автор: Кротова, Дарья Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 168 с. : ил.

Содержание
Введение

Глава I. Синтез искусств в литературе Серебряного века

61. Идея синтеза искусств: истоки и претворение в художественной практике

62. Синтетические искания Андрея Белого («Симфонии»)

63. Проблематика синтеза искусств в творчестве

З.Н.Гиппиус (драма-мистерия «Святая кровь»)

Глава II. Синтез искусств в русской литературе 1920-1930-х гг.

61. Преломление идеи синтеза в творчестве A.C. Грина («Фанданго»)

62. «Голубая книга» М.М. Зощенко как симфония

Заключение
Список использованной литературы

Введение
Обоснованность темы исследования и ее актуальность
Изучение проблемы синтеза искусств является актуальной задачей современного литературоведения. Синтез искусств - одна из наиболее значимых и продуктивных идей эпохи Серебряного века и первых советских десятилетий.
Целостных исследований, посвященных рассмотрению идеи синтеза искусств в ее динамике - от Серебряного века к периоду 1920-30-х гг., -до сих пор не предпринималось. На сегодняшний день существуют научные работы, посвященные характеристике явления синтеза искусств как такового1, синтетических тенденций в творчестве отдельных авторов эпохи Серебряного века - Андрея Белого2, Вяч.Иванова3, явлений взаимодействия различных видов искусства в творчестве А.А.Блока'1, теории синтеза искусств, разработанной А.Н.Скрябиным5. Вместе с тем,
1 Каган М.С. Морфология искусства. М., 1972; Степанов ГЛ. Взаимодействие искусств. Л., 1973; Махпина С.Т. Взаимодействие видов искусств. Л., 1974; Взаимодействие и синтез искусств. Сб-к АН СССР. Л., 1978; Зись А.Д. Виды искусств. М., 1979; Хангельдиева И.Г. Взаимодействие и синтез искусств. М., 1982; Галеев Б.М. Содружество чувств и синтез искусств. М., 1982; ЕрмиловаЕ.В. Теория и образный мир русского символизма. М., 1989; Проблемы синтеза в художественной культуре. М.,
1993; Минералова И.Г. Художественный синтез в русской литературе XX века: Дисс. ... докт. филол. наук. М., 1994; Синтез в русской и мировой художественной культуре. Материалы X научно-практической конференции, посвященной памяти А.Ф.Лосева. М., 2010; и др.
2 Авраменко А.П. «Симфонии» Андрея Белого // Русская литература XX века (дооктябрьский период). Сб. 9. Тула, 1977; Черников И.Н. «Симфония» как жанр в творчестве Андрея Белого // Художественное творчество и литературный процесс. Вып. IV. Томск, 1984; Мельникова-Григорьева Е.Г. Принцип «пограничности» в «симфониях» Андрея Белого // Ученые записки Тартуского государственного университета. Вып. 645. Тарту, 1985; Хмельницкая Т. Литературное рождение Андрея Белого. Вторая Драматическая Симфония // Андрей Белый. Проблемы творчества. Статьи. Воспоминания. Публикации. М., 1988; Лавров A.B. У истоков творчества Андрея Белого («Симфонии») // Белый А. Симфонии. Л., 1991; Попипосина В.Г. Синтез искусств в теории и раннем творчестве Андрея Белого (цикл «Симфонии»): Дисс. ... канд. филол. наук. М., 2001; и др.
3 Магасе А.И. От «мистерии» к «соборности»: Вяч. Иванов и А. Скрябин о синтезе искусств // Мазаев А.И. Проблема синтеза искусств в эстетике русского символизма. М., 1992; Bobilewicz G. Wyobraznia poetycka - Wiacheslaw Iwanow w knjgu sztuk / PAN. Inst, slawistyki. Warszawa, 1995; Гурко В.В. «Синтез всех на свете противоположностей»: (Концепции творческой личности и теория «соборности» Вяч. Иванова) // Всстн. Моск. ун-та. Сер. 19. Лингвистика и межкульт. коммуникация. М., 1999; Минералова И.Г. Соборное слово и мистерия // Минералова И.Г. Русская литература Серебряного века: Поэтика символизма. Учеб. пособие для студентов вузов. М., 1999; и др.
4 Васильева С. Поэтическая симфония Александра Блока // Театр. 1974. №1; Хопрова Т.А. Музыка в жизни и творчестве А.Блока. М., 1974. Болеславская Т. О музыке блоковского стиха. М., 2001; Гсрпер 77.27. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (Первые десятилетия XX века). М., 2002; и др.
5 Ванечкина И.Л. «Прометей» А.Н,Скрябина: проблема синтеза музыки и света: Дисс. ... канд. иск. Казань, 2006; МасляковаА. И. Музыкально-эстетическая концепция А. Н. Скрябина. СПб., 2013; Бэлза

не все авторы эпохи Серебряного века, в творчестве которых идея синтеза искусств нашла яркую и своеобразную реализацию, оказались в поле зрения исследователей данной проблематики. В частности, преломление идеи синтеза искусств в творчестве столь значительного писателя и поэта Серебряного века, как Зинаида Гиппиус, до сих пор не было раскрыто в научной литературе, что обусловливает актуальность данного диссертационного исследования.
Проблема синтеза искусств в литературе первых десятилетий XX века затрагивалась в современном литературоведении, но лишь отчасти и фрагментарно6. В представленной диссертационной работе преломление идеи синтеза искусств в литературе первой половины XX века рассмотрено на примере сочинений А.С.Грина («Фанданго») и М.М.Зощенко («Голубая книга»). Для анализа было выбрано творчество именно этих авторов, поскольку в названных произведениях тема синтеза искусств раскрывается наиболее представительно: здесь можно
обнаружить не только влияние общей логики музыкального мышления, но и конкретные музыкальные формы, что позволяет говорить о действительном синтезе выразительных приемов разных видов искусства.
Ранее не предпринимались исследования, которые ставили бы своей целью раскрыть проблематику синтеза искусств в творчестве М.М.Зощенко, между тем как постижение зрелых и поздних его произведений («Голубой книги», в первую очередь, а также идейно связанных с нею сочинений конца 1930-х годов) затруднительно без анализа данного аспекта.
Влияние идеи синтеза искусств на творчество А.С.Грина отмечалось в литературоведении, но скорее в отношении взаимодействия литературы и
И. Ф. Александр Николаевич Скрябин. М., 1982; Житомирский Д. В. А.Н. Скрябин // Музыка XX века. Ч. I. Кн. 2. М., 1977.
6 Исследование доктора искусствоведения, профессора РАМ им.Гнеснных 27.77. Гервер «Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века)» (М.,2001), охватывающее целый ряд литературных явлений обозначенного периода, имеет сугубо музыковедческую направленность. Автор не ставит своей задачей целостный филологический анализ, раскрытие трактовки идеи синтеза искусств в творчестве того или иного поэта.

выстроены в соответствии с описанными выше логическими закономерностями? Каждая из четырех симфоний дает свой ответ на этот вопрос.
Рассмотрим, какие структурные принципы лежат в основе анализируемой нами Второй симфонии. В своих мемуарах Белый рассказывает о том, как он работал в период создания этого произведения: «Галопы в полях осадились галопами фраз и динамикой мимо мелькающих образов; много писалось о моей "мистике"; но ее генезис для меня - верховая езда; ведь сцены симфоний писал я на лошади, так что неясность ландшафта есть дымка пространства; а мельки предметов -натура летящего всадника. <.. .> Форма "Симфоний" слагалась в особых условиях: в беге, седле, в пульсе, в поле»91. Основной характеристикой Второй симфонии, таким образом, Андрей Белый называет ритм и «мельки» (т.е. мелькание, стремительное чередование) образов. Принцип мелькания образов (или их «простого симультанизма», как пишет Л.Силард92, или рядоположения замкнутых в себе мотивов-«монад», как отмечает К. Мочульский93) весьма далек от симфонической логики непрерывного прорастания элементов.
Особенности творческой манеры Белого 900-х годов следующим образом характеризовал В.Брюсов: «Белый - как былинка в вихре своего творчества, которое то взметает его в небеса, то бьет в дорожную пыль, жалко волочит по земле <...> Язык Белого - яркая, но случайная амальгама, в нем своеобразно, но случайно сталкиваются самые «тривиальные» слова с утонченнейшими выражениями, огненные эпитеты и дерзкие метафоры с бессильными прозаизмами <...> Белый ждет читателя, который простил бы ему его промахи, который отдался бы
91 Белый А. Начало века. Цит. изд. С. 137.
92 СшардЛ. Орнаментальность/орнаментализм // Russian Literature. Amsterdam. 1986. Vol. XIX. P.66.
93 К.Мочульский в своем исследовании особенно подчеркивает дробность структуры Второй симфонии: «Проза его [А.Белого - Д.К.] разрублена на куски, разбита на осколки. Нумерованные «музыкальные фразы» являются простейшими единицами композиции. Каждая из них — самостоятельное целое. <...> Эти «мотивы» замкнуты d себе, как монады; они не соединяются друг с другом, а полагаются рядом». Цит. по: Мочульский К. Андрей Белый. Томск, 1997. С. 31.