"Сатиры и лирика" Саши Черного как метажанр

• Автор: Афанасьева, Елена Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Оренбург
• Количество страниц: 280 с.

Оглавление
Введение

1 «Сатиры и лирика» Саши Черного в контексте

проблемы метажанра

1.1 Вводные замечания

1.2 «Сатиры и лирика» как предмет рефлексии Саши Черного

1.3 «Сатиры и лирика»: жанровый состав

1.4 Зримые приметы метажанра «сатиры и лирика»

1.4.1 Густая населенность художественного мира Саши Черного

как индивидуальный признак метажанра «сатиры и лирика»

1.4.2 Вставные конструкции как стилевая примета метажанра
Саши Черного
1.4.2.1 Частота употребления вставных конструкций
1.4.2.2 Структура вставных конструкций
1.4.2.3 Функции вставных конструкций
1.4.3 Славянизмы в контексте прозаизмов. Уход славянизмов
из метажанра
1.5 Выводы
2 Традиционные и нетрадиционные жанры
в структуре метажанра
2.1 Вводные замечания
2.2 Модификация традиционных жанров
2.2.1 Песни Саши Черного: приемы деформации фольклорного
жанра
2.2.2 «Послания» в контексте жанровой традиции

2.2.3 «Послания» в контексте проблемы циклизации
2.2.4 Эпиграммы Саши Черного: «память» архаического жанра
и пути ее преодоления
2.3 Нетрадиционные жанры как авторская установка
на новые жанровые формы
2.3.1 Альбомная лирика как малый метажанр в структуре
метажанра «сатиры и лирика»
2.3.2 Акварели Саши Черного. Прецедент создания
полижанрового стихотворения
2.4 Выводы
Заключение
Список использованных источников и литературы
Приложение 1. Список книг стихов, циклов, микроциклов, отдельных стихотворений Саши Черного с жанровой
номинацией в заголовочном комплексе
Приложение 2. Персонажи дореволюционной (1906-1917)
лирики Саши Черного
Приложение 3. Общее количество персонажей
в стихотворениях Саши Черного

ВВЕДЕНИЕ
Разделение русской литературы XX века на литературу советскую и литературу русского зарубежья привело к тому, что для отечественного литературоведения на несколько десятилетий были закрыты писатели, эмигрировавшие после октябрьской революции 1917 года. В числе этих писателей оказался и Саша Черный, известный русский сатирик начала XX века, публиковавшийся в журналах «Зритель», «Стрекоза», «Сатирикон», чье творчество, как неоднократно отмечалось, оказало влияние на В.В. Маяковского.
«Возвращение» читателю забытого автора состоялось в 60-е годы XX столетия, во времена хрущевской «оттепели», когда в рамках издания «Библиотека поэта» вышла книга «Стихотворения» (1960) Саши Черного под общей редакцией К.И. Чуковского [Черный, 1960]’. Эта книга вызвала интерес

к творчеству Саши Черного“, выразившийся в появлении литературоведческих работ К.И. Чуковского [Чуковский, 1960], Л.А. Евстигнеевой [Евстигнеева, 1960 а; 1968], З.С. Паперного [Паперный, 1960], Э.М. Шнейдермана [Шнейдерман, 1966], Н.И. Харджиева и В.В. Тренина [Харджиев, 1970], Л.А. Спиридоновой [Спиридонова, 1977], оценивающих освещение поэтом различных сфер политической, общественной и частной жизни царской России начала XX века. Вопросам поэтики Саши Черного была посвящена вышедшая позднее работа М.М. Павловой [Павлова, 1984], представляющая фундаментальное исследование стихосложения поэта.
1 В настоящем исследовании отсылки делаются сокращенно: автор, год издания, том (если есть), страница (при цитировании). В тех случаях, когда упоминается несколько работ одного автора, датируемых одним годом, будут использоваться литеры «а», «б» и т.д.
2 Об этом интересе, в частности, в кругах музыкальной интеллигенции, свидетельствует тот факт, что в 1960 году Д.Д. Шостакович создал цикл «Сатиры» и пять романсов на стихи Саши Черного. Этот цикл композитор посвятил Г.П. Вишневской, которая включила «Сатиры» в свою концертную программу.

См. также стихотворения «Крейцерова соната» (1909), «В редакции толстого журнала» (1909), «Лаборант и медички» (1909) и др.
Однако большую группу текстов Саши Черного составляют стихотворения с субъектом речи «я», «мы». В этих произведениях центральное место занимает развернутая лирическая рефлексия, переживания, но и в них появляются персонажи:
Хорошо при свете лампы Книжки милые читать,
Пересматривать эстампы И по клавишам бренчать, -
Щекоча мозги и чувство Обаяньем красоты Лить душистый мед искусства В бездну русской пустоты

В книгах гений Соловьевых,
Гейне, Гете и Золя,
А вокруг от Ивановых Содрогается земля.
На полотнах Магдалины,
Сонм Мадонн, Венер и Фрин,
А вокруг кривые спины Мутноглазых Акулин.
«Ламентации» [Черный, 1, с. 44-45]
Эти персонажи, появляющиеся эпизодически, создают неповторимый облик лирики Саши Черного. В ряде случаев это - сатирические персонажи, выступающие сигналом диффузных образований, взаимопроникновения лирики и сатиры:
Любовь должна быть счастливой -Это право любви.
Любовь должна быть красивой -Это мудрость любви.
Где ты видел такую любовь?
У господ писарей генерального штаба?