Русская элегия неканонического периода: типология, история, поэтика

• Автор: Козлов, Владимир Иванович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 418 с.

Содержание
Содержание
Введение
ГЛАВА 1. «Ночная» элегия: сознание в плену видений
1.1. Появление «ночи» в языке оды
1.2. М.Н. Муравьев и первый опыт русской «ночной» элегии
1.3. Пушкин и Тютчев: переосмысление жанровой модели
1.4. Языки символа и психологической точности
ГЛАВА 2. «Кладбищенская» элегия: открытие «другого»
2.1. Английские гены жанровой модели
2.2. Разрушение пасторального мира
2.3. Функции описательной поэтики
2.4. Особенность ночного пейзажа
2.5. «Кладбищенский» сюжет — изобретение «другого»
2.6. Элегический потенциал эпитафии
2.7. Роль «поэта» в «кладбищенской» элегии
2.8. «Кладбищенское» наследие: ключевые мотивы
ГЛАВА 3. Элегия на смерть: последний повод для встречи
3.1. Актуальные элементы причитаний
3.2. Формирование поэтики личной утраты
3.3. Особенности элегии на смерть поэта
3.4. Элегия на смерть в современной поэзии
ГЛАВА 4. «Унылая» элегия: опыт духовного тупика
4.1. Влияние Шиллера
4.2. Встреча с Абсолютом как лирическое событие
4.3. Меланхолия и особенности лирического «я»
4.4. Мировоззрение «унылой» элегии
4.5. Влияние психологизма на «унылую» поэтику

4.6. Влияние Байрона и фрагмента
4.7. Культ страстей как испытание для уныния
4.8. «Унылая» элегия символизма
4.9. Современность «унылой» поэтики
ГЛАВА 5. Модели исторической элегии: культ преемственности
5.1. «Оссианическое» и «кладбищенское» начало
5.2. Элегия-героида
5.3. Дума как медитация поколения
5.4. Потенциал картинности и культурного приобщения
5.5. Элегия личных итогов: личность против времени
ГЛАВА 6. Аналитическая элегия: грани психологизма
6.1. Два прообраза аналитической элегии
6.2. Баратынский и Пушкин: анализ и само переживание
6.3. Поэтика внутреннего отчёта
6.4. Поэтика психологического отрывка
6.5. Эволюционные возможности аналитической элегии
6.6. Элегия навязчивого воспоминания: сердцевина жанра
ГЛАВА 7. Предопределённое будущее символистской элегии
7.1. Возникновение символического поэтического языка
7.2. Элегия о поиске идеала
7.3. «Осенняя» элегия: открытие круговорота жизни
7.4. «Метафизическая» элегия: упоение мучительной нотой
7.5. Наследники символистской элегии: Рейн и Бродский
Заключение
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Список художественных изданий
Список научной литературы

Введение
Элегия считается жанром, который достаточно популярен у исследователей, и это мнение справедливо — можно назвать десятки в разной мере точных статей (среди их авторов — И. Л. Альми, В. А. Грехнев, К. Н. Григорьян, Л. Флейшман и др.) и несколько монографий, посвящённых русской элегии последних двух веков (прежде всего, работы А.А. Боровской, В. Э. Вацуро, С. Р. Охотниковой, С. Сендеровича, Л. Г. Фризмана). На эти работы не раз придётся ссылаться. Но достаточно задаться вопросом о том, какой была эволюция элегии в последние двести лет, как становится ясно, насколько отрывочными сведениями мы пока обладаем. «Что являет собой элегия как таковая и в чём её надэпохальная уникальность, сказать невозможно в принципе», — это цитата из самого массового учебника теории литературы, написанного по-русски в постсоветский период1. Здесь же по поводу статьи об элегии в «Краткой литературной энциклопедии» В.Е.Хализев замечает, что единственно корректным является определение элегии «вообще» как «жанра лирической поэзии». В этой реплике можно увидеть символический результат многовекового исследования жанра. Другой крупный исследователь в статье для литературной энциклопедии утверждает: «...со второй половины 19 и в 20 в. слово „элегия“употребляется лишь как заглавие циклов (А. А. Фет) и отдельных стихотворений некоторых поэтов (А. А. Ахматова, Д. С. Самойлов)» . «Сейчас элегия не существует как литературный факт», — подытоживает свежий «Поэтический словарь»3. В сумме эти тезисы предлагают, скорее, закончить разговор о выбранном жанре, нежели намечают новые перспективы исследования. И любой, кто захочет начать его заново, будет поставлен перед необходимостью неблагодарно подвергать сомнению или опровергать суждения предшественников. Между тем, именно по причине формирования привычки
1 Хапизев В. Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 2002. С. 358.
2 Гаспаров А/. Л. Элегия // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интслвак», 2001. С. 1228-1229.
3 Зубков Н. Элегия // Поэтический словарь. М.: ЛУч, 2008. С. 349.

функциональное изучение литературы и публицистики: истоки,
современность, перспективы» (18-19 мая 2012 года, «Ставропольский государственный университет»), международная научно-практическая конференция «Литература в диалоге культур» (Ростов-на-Дону, ЮФУ, 2007, 2008, 2010, 2011). Тема работы была поддержана грантом ФЦП «Научные и научно-педагогические кадры инновационной России на 2009-2013 годы», Госконтракт №П658.
Приведённый здесь взгляд на элегию прошёл испытание студенческим вниманием — через полгода студенты способны самостоятельно выделять и распределять по типам элегии любого русского поэта последних двух веков. И это не обязательно те стихи, которые сам автор назвал элегиями.
Структура, композиция и объем исследования. В соответствии с решаемыми задачами диссертационное исследование состоит из введения, семи глав и заключения. Во введении, помимо традиционного обоснования актуальности изучения русской элегии последних двух веков, обобщается сделанное в сфере ее изучения, формулируется понимание современных проблем в изучении жанрового мышления русской лирики вообще, обозначаются теоретические принципы применяемого в работе жанрового анализа. Данному исследованию предшествовала серьезная теоретическая работа, нашедшая отражение в одной из предыдущих монографий автора, — без основных ее выводов вряд ли было бы возможно и это исследование. Однако данная работа по своему замыслу — историко-литературная, именно поэтому основные теоретические предпосылки показалось возможным изложить во введении — и более к ним не возвращаться.
Основная часть работы потребовала неординарного композиционного решения, в частности — сравнительно большого количества глав. Каждая из семи глав посвящена либо судьбе одной жанровой модели русской элегии, либо судьбе нескольких моделей, связанных общим происхождением, сюжетикой, стилем. В частности, в работе описываются «ночная» элегия, «кладбищенская», элегия на смерть, элегия на смерть поэта, «унылая»,