Ранняя драматургия А.Н. Островского и традиции комедийного жанра

• Автор: Музалевский, Никита Евгеньевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 217 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. «Свои люди - сочтёмся» - сатирическая комедия в русском

и европейском (Мольер) историко-литературном контекстах

Глава 2. «Утро молодого человека». Гоголевское начало и новые типажи

в «сценах» комедийной структуры

Глава 3. «Не в свои сани не садись». Любовный треугольник, комическое и лирическое в пространстве художественного текста. Драматизм семейного конфликта в динамике сценического
действия
Глава 4. «Бедность не порок». Драматизм сюжета и обновлённая система персонажей в историко-литературном и фольклорном
контекстах
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
Каждая эпоха выбирает из обширного классического наследия свои произведения, актуализирует их проблемы, сюжеты, героев. Творчество А.Н. Островского сохраняет своё значение и звучание и в культурном пространстве начала XXI века. Устойчивый интерес к Островскому во все времена формировался не только читателем, но и самым широким кругом ценителей его творчества - театральным, а затем и кино-, и телезрителем.
Исследовательское внимание к драматургу наиболее концентрированно проявлялось в юбилейные годы - в 100, 125, 150 лет со дня его рождения. На рубеже XX и XXI веков, в эпоху крутого исторического перелома и перемен в общественном сознании, исследование жизни и творчества Островского актуализировалось и обновилось новыми темами и запросами к его творческому наследию. Потребность в объективном обобщении современного состояния научных знаний об Островском, как и о других классиках русской литературы, привела к укреплению исследовательских контактов, организации «чтений», конференций и появлению авторских коллективов. Стал утверждаться приоритет определённых типов изданий справочно-биографического, персонального и общего характера, неоценимых энциклопедий, концентрирующих все данные об одном классике - Чехове1 или Толстом2. К 190-летнему юбилею драматурга появилось и ценнейшее издание «А.Н. Островский. Энциклопедия»3. В составе её редакционной коллегии - учёные, посвятившие многие годы исследованию сложнейших проблем творческого наследия Островского - методологии, теории, историографии научного анализа. Это - И.Аг Овчинина, Н.С. Ганцовская,
В.П. Мещеряков, A.A. Ревякина, А.И. Журавлёва, Н.Г. Михновец, В.В. Тихомиров (зам. главного редактора), Ю.В. Лебедев, Т.Н. Орлова, Л.В. Чернец (зам. главного редактора). В авторском составе также
1 См.: Л.П. Чехов. Энциклопедия / сост. и науч. ред. В.Б. Катаев. - М., 2011. - 695 с.
2 См.: Л.П. Толстой. Энциклопедия / сост. и науч. ред. Н.И. Бурнашсва. - М., 2009.-848 с.
3 См.: А.Н. Островский. Энциклопедия / гл. ред. И.А. Овчинина. - Кострома ; Шуя, 2012. - 660 с.

авторитетнейшие специалисты по всем тематическим спектрам этого справочно-энциклопедического труда.
Как о заметном явлении современного процесса изучения творчества Островского в энциклопедии говорится о сборниках научных трудов Шуйского государственного педагогического университета, объединившего «учёных из разных стран и городов - литературоведов, философов, театроведов, лингвистов, культурологов, музыковедов, этнографов, историков, социологов, сотрудников архивов и музеев, принявших участие в подготовке энциклопедии»4.
Среди изданий, сопутствовавших «Энциклопедии», следует выделить «Щелыковские чтения», выходившие ежегодно с 2000 по 2012 годы5. Материалы каждого «тома» этого издания представляют собой доклады и сообщения ежегодных конференций. Участники конференций делегированы академическими институтами и филологическими кафедрами столичных и региональных вузов: ВГИКа, Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского, Российской и Санкт-Петербургской академиями театрального искусства, а также Ивановским Химико-технологическим университетом и Северо-западным институтом печати Санкт-Петербургского государственного университета технологии и дизайна. Этот далеко не полный перечень свидетельствует об интеграции и консолидации гуманитарных научных направлений, представляющих общественноинновационную и интеллектуальную среду современности6.
4 Там же.-С. 191.
5 См.: Музалевский, Н.Е. «Щелыковские чтения» - серийное издание о творчестве A.H. Островского. Представляем книгу // Изв. Сарат. ун-та. Нов, сер. Сер. Филология. Журналистика. Т. 12. - Саратов, 2012. Вып. 3,-С. 111-115.
Музалевский, Н.Е. «Щелыково» A.II. Островского - вчера и сегодня // Н.Г. Чернышевский. Статьи, исследования и материалы: Сб. науч. Трудов / отв. ред. A.A. Демченко. - Саратов, 2012. Вып. 18. -С. 157-164.
6 Обращает па себя внимание тот факт, что музейные коллективы сотрудников-энтузиастов стали редким мощным двигателем в специальной области просвещения: Михайловское, Ясная Поляна, Спасское-Лутовиново (перечислить всё невозможно), стали притягательной культурной силой для российских сограждан п зарубежных гостей. В связи с юбилеем Островского Государственный центральный театральный музей им. А.А Бахрушина провёл конференцию под девизом «A.II. Островский - рыцарь театра» (3-4 апреля, 2013 г.).

к сыну решению, но, напротив, встаёт в позу самоотречения, впадает в состояние проповеднического экстаза, умоляя Ортона простить своего сына и заявляя о полной решимости покинуть дом своего «друга», который, конечно, находится во власти чужих внушений:
Да, брат мой, я злодей, гад, поношенье света,
Несчастная душа, погрязшая во зле,
Последний негодяй из живших на земле [II, 430].

Я вижу, я в ваш дом вношу одну тревогу,
И лучше мне, мой брат, собраться в путь-дорогу [II, 435].
Тартюф, откровенно лицемеря, рассказывая Оргону о своём двуличии и злодействе, тем самым внушая ему обратное: «Почём вы знаете, на что Тартюф способен?» [II, 431]. Мастерски изображая смирение перед настигшей его карой, обманщик призывает отца Дамиса поверить в это самообвинение и совершить справедливое наказание: «Так верьте же всему, творите ваш закон / И, как преступника, меня гоните вон» [И, 430].
Орган не только лишает сына наследства, но и проклинает его: «Отныне ты лишен наследства и притом / Ты проклят, висельник, твоим родным отцом!» [II, 434]. Эта вспышка Органа не так уж и неожиданна. Ещё в начале действия он искренне говорит Клеанту о впечатлении от общения с Тартюфом: «Пусть у меня умрут брат, мать, жена и дети, / Мне это станется не более, чем вот» [II, 385]. Об этой глупой одержимости Тартюф знает и берёт её в расчёт, провоцируя Органа передать ему наследство.
Персонажи Мольера раскрываются как живые фигуры и ситуативно, по ходу действия, стремятся к одной цели. И рыцарское прямолинейное поведение Дамиса, и хитрость Дорины связаны с основным конфликтом борьбы против Тартюфа, в рамках которого линейно выстраивается сюжетно-композиционная структура. Судьбоносные действия негодяя