Проблема целостности романов Ф.М. Достоевского : на примере романов "Идиот" и "Бесы"

• Автор: Неклюдов, Степан Алексеевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 169 с.

Оглавление
Введение

Глава 1. Терминология. Проблема целостности в исследованиях поэтики Достоевского

1.1. Терминология

1.2. Критика о Достоевском

1.3. Филология о романах Достоевского

Глава 2. Особенности построения сюжета в романах Достоевского

2.1. Черновики и влияние поэтики бульварного романа

2.2. Сюжетная структура романов «Идиот» и «Бесы»

2.2.1. Сюжетные лакуны в романе «Идиот»

2.2.2. Сюжетные лакуны в романе «Бесы»

2.2.3. Традиционные подходы к анализу сюжета романов
«Идиот» и «Бесы»
2.2.4. Связь между черновиками и окончательными вариантами текстов
2.3. Глава «У Тихона» и её место в романе: квинтэссенция проблемы
2.3.1. Исторические и текстологические данные о конфликте
Достоевского и «Русского вестника»
2.3.2. «Белые пятна» в сюжете «Бесов»
2.3.3. Гипотезы об аргументах редакции «Русского вестника»
2.3.4. Позднейшее изменение замысла
Глава 3. «Целое в виде героя»: две ипостаси бытования персонажа в тексте

3.1. Проблема целостности образов героев. Отсутствие внешних проявлений характера
3.2. Сюжетное измерение существования героев романа
3.2.1. Образы Мышкина. Гани и Рогожина в сюжетном измерении
3.2.2. Характер Ставрогина
3.2.3. Второстепенные герои в сюжетном измерении
3.2.4. Проблема образа Хроникёра
3.3. Герои в идеологическом измерении. Специфика построения диалогов
3.3.1. «Голос» героя и его независимость от голоса автора
3.3.2. Идеи героев в свете публицистики Достоевского . .
3.4. Характерология и метароман
Глава 4. Сериальный аспект поэтики Достоевского
4.1. Сериальное начало в романе «Идиот»
4.2. Сериальное начало в романе «Бесы»
Заключение
Литература

Введение
Объектом исследования в данной работе является поэтика Ф. М. Достоевского, а точнее один её аспект, — целостность сюжетно-композиционной структуры и системы образов героев в романах «Идиот» и «Бесы».
Цель исследования состоит в определении степени композиционной целостности указанных романов Достоевского и описании того, что составляет ядро, стержень их структуры.
Одной из задач видится выявление в сюжете случайных упоминаний, намёков на возможное развитие событий, которые оказываются впоследствии нереализованными, и других необязательных с точки зрения целого элементов. Необходимо также проанализировать существующие подходы к анализу сюжетной структуры указанных романов, обозначить круг их применения; кроме того, в случае с романом «Бесы» следует отдельно изучить связь главы «У Тихона» с тем, что принято считать каноническим текстом романа, и определить, зависит ли от включения её в текст восприятие романа как целого или нет. Нужно также ответить на вопрос, могут ли образы героев выступать в качестве цементирующего начала—решение этой проблемы самым непосредственным образом связано с проблемой адекватности ряда представлений о роли диалога у Достоевского и о независимости «голосов» героев от «голоса» автора, степени их самостоятельности. Также представляется важным ответить на вопрос о стержне и центре романной композиции в поэтике Достоевского в свете её генетических связей с поэтикой фельетонного романа. Главная же задача заключается в том, чтобы выявить и описать одну из основных единиц композиции романов «Идиот» и «Бесы» — «серию», т. е. «порцию» романа, которая предназначалась для отдельного номера журнала «Русский вестник».
Методологическую основу исследования составляет традиционный герменевтический подход [Дильтей, 2000-; Шлейермахер, 2004], нацелен-

можно усомниться и в реальности стивенсоновского XVIII века» [Мошенская, 1982, с. 182-183]. Для авантюрной литературы также характерно восприятие «чрезвычайной остроты и интенсивности времени», для которого «возбуждённое, напряжённое» являются «самыми подходящими эпитетами» [Вулис, 1986, с. 237]; необходимость держать читателя в напряжении вынуждает концентрировать время так, что на небольшой отрезок времени приходится «колоссальная нагрузка» [Вулис, 1986, с. 250]. Если сопоставить описания времени у Достоевского с характеристиками, предложенными исследователями приключенческой литературы, то можно найти много общего.
Время авантюрного романа условно, оно не служит достоверности событий и не способствует восприятию романа как целого. В применении к поэтике Достоевского это означает, что между событиями не выстраиваются временные связи, временные закономерности могут быть необязательными. Одним из побочных следствий этого факта является чрезвычайная неестественность образов героев у Достоевского, которые живут во времени, лишь кохща прямо участвуют в интриге, а в остальное время (в том числе, когда произносят свои монологи) как бы находятся вне него (подробнее об этом см. 3.3).
В этой связи стоит привести одно из самых известных высказываний насчёт проблемы целостности у Достоевского — анализ романного времени в «Бесах», предпринятый Л. И. Сараскиной, который, по мысли исследователя, показывает, что «логические и причинно-следственные взаимосвязи „временных знаков“ продуманы столь тщательно, что оказывается совершенно реальной возможность вычислить даты почти всех событий строго по календарю» [Сараскина, 1990, с. 11]. Такой вывод даёт Л. И. Сараскиной возможность утверждать, что «совмещение их индивидуальных хронологий даёт неожиданные смысловые эффекты, обнаруживает их скрытый контекст» [Сараскина, 1990, с. 26]. Однако трудно согласиться, что таблица «художественного календаря романа „Бесы“» [Сараскина, 1990, с. 53-57]