"Новый реализм" в современной русской прозе: художественное мировоззрение Р. Сенчина, З. Прилепина, С. Шаргунова

• Автор: Ротай, Евгения Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 178 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

1. «Новый реализм» как дискуссионная проблема

1.1. Проблема реализма в современном литературоведении

1.2. Манифесты «нового реализма»

1.3. «Новый реализм»: пространство диалога

1.4. «Новый реализм» как объект полемической оценки

в современной критике

1.5. «Новый реализм»: ключевые признаки литературного

проекта
Выводы
2. Идейно-художественное своеобразие авторских миров
в пространстве «нового реализма»
2.1. Константы художественного мира С. Шаргунова
2.2. Константы художественного мира Р. Сенчина
2.3. Константы художественного мира 3. Прилепина
Выводы
3. Ключевые романы «нового реализма»: «Санькя» 3. Прилепина и «Елтышевы» Р. Сенчина
3.1. Романы 3. Прилепина («Санькя») и Р. Сенчина («Елтышевы») в пространстве современной литературной критики

3.2. Концепция человека и проблема конфликта в романе
3. Прилепина «Санькя»
3.3. Концепция человека и проблема конфликта в романе
Р. Сенчина «Елтышевы»
Выводы
Заключение
Библиография

ВВЕДЕНИЕ
«Новый реализм» - общее творческое пространство, в котором активно проявляют себя писатели и литераторы наших дней. Среди них 3. Прилепин, Р. Сенчин, С. Шаргунов, Д. Гуцко, Г. Садулаев, И. Абузяров, А. Бабченко,
А. Рудалев, А. Ганиева, В. Пустовал, Е. Погорелая. С одной стороны, это литература тех, кто молод, кто рассматривает эпитет «новый» не только как характеристику определенного типа повествования, но и как важный знак автопрезентации. С другой стороны, «новые реалисты», критикуя постмодернизм как искусство, не интересующееся по-настоящему судьбой современного человека, отстаивают интересы классической русской литературы с ее психологическим антропоцентризмом и социальным критицизмом. У русского «нового реализма», история которого насчитывает чуть больше десяти лет, есть своя художественная проза, эссеистика, литературная критика, присутствуют манифесты и автобиографии тех, кто создает этот тип творческой деятельности. Надо признать, что в последние два года о «новом реализме» говорят несколько меньше, чем семь-восемь лет назад. Но как бы ни сложилась судьба термина, который многим представляется некорректным, «новый реализм» уже сыграл свою роль в литературном процессе начала XXI века и, следовательно, достоин изучения.
Актуальность исследования. 1) «Новый реализм» представляют хорошо издаваемые, часто читаемые и обсуждаемые авторы, среди которых главные позиции занимают три писателя - Р. Сенчин, 3. Прилепин, С. Шаргунов. 2) Это литература молодых, тех, кому, как правило, значительно меньше сорока (исключение - Р. Сенчин, он 1971 года рождения), и она - самый очевидный вариант развития российской словесности в ближайшие годы. 3) Стоит отметить связь с национальной традицией; «новый реализм» претендует быть современной формой бытования классических традиций русской литературы. 4) Здесь активно

ему мало-мальски научное определение. Во-вторых, сторонники «нового реализма» пытаются представить текущий литературный процесс как борьбу «нового реализма» с «постмодернизмом». Им это удаётся, потому что термин «постмодернизм» столь же размыт, как и термин «новый реализм», ибо оба лишены содержательного представления сущности (см. выше). В-третьих, больше всех о «новом реализме» говорили и писали молодые критики. Сейчас они, конечно, переросли свои ранние манифесты. Но поставим себя на их место: что им теперь остаётся делать? Отрекаться? Но тогда они слышат: получается, вы всё это время морочили нам голову?! Вот и приходится этим замечательным людям юлить и выкручиваться. В-четвёртых, «новые реалисты» образовали что-то вроде секты, касты, литкорпорации. Всех остальных они просто не замечают» [16].
Не слишком высокая оценка изучаемого нами явления, но характеристика М. Бойко все-таки точна. Стоит сделать акцент на одном вопросе: может ли кастовость быть полезной для литературного процесса? Да, потому что оформляет реальность так, что появляется предмет спора, возникает центр потенциальной дискуссии. По мнению Бойко, размыты все термины - «реализм», «новый реализм», «постмодернизм». Это так. Каждое по-настоящему состоявшееся литературное произведение отличается неповторимым внутренним миром, который тяжело свести к явлению того или иного метода. Но в целях повышения значимости современной литературы (и литературы как формы познания) чрезвычайно полезна организация и развитие интеллектуальных, публицистических конфликтов, которые нельзя назвать случайными. Пусть реализм и постмодернизм — символы, но они действительно обозначают две формы миропознания, два способа отношения к жизни. Значит, их вычленение в потоке художественной и критической информации полезно. Еще раз подчеркнем: теоретический разговор о «новом реализме» имеет философско-этические аспекты: в его рамках может формироваться новое представление о