Незаконченные поэмы в творческой эволюции М. Цветаевой

• Автор: Головина, Ирина Сергеевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 192 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Творческая эволюция М. Цветаевой.
Поиски самоидентификации
ЕЕ Синкретизм автора и героя в лирике
Е2. Расширение горизонтов познания:
движение к поэме и прозе
Глава II. Специфика незаконченных поэм М. Цветаевой:
от замысла к воплощению
ПЛ. Проблема незаконченности / незавершенности
произведений в контексте творческой эволюции поэта
II.2. Классификация незаконченных поэм и их взаимосвязь
с законченными поэмами М. Цветаевой
Глава III. Незаконченные поэмы в контексте
лиро-эпического творчества М. Цветаевой
III.1. Миф и реальность в осмыслении Времени и Судьбы («Егорушка», «Поэма о Царской Семье»)
III.2. Реконструкция авторского мифа в незаконченных
поэмах «Перекоп», «Певица», «Автобус»
Заключение
Список литературы

ВВЕДЕНИЕ
В современную эпоху обращение к незаконченным текстам в творческом наследии того или иного автора является актуальным. Именно незаконченное творчество дает феноменальную возможность заглянуть в творческую лабораторию писателя, увидеть процесс формирования
тематики, рождения образов, становления жанра, стилевых поисков.
Незаконченное наследие М. Цветаевой представляет собой немалый пласт всего литературного творчества, включающего в себя лирику, поэмы и драматургические наброски. Обращение к незаконченным поэмам («Егорушка», «Поэма о Царской Семье», «Перекоп», «Автобус»,
«Певица») - важный и значимый вклад в изучение творчества
М. Цветаевой, ибо они до сих пор не стали объектом пристального
внимания исследователей. К замыслам поэм М. Цветаева обращалась в течение всего творческого пути. Именно в незаконченных поэмах выкристаллизовывались значимые темы, сюжетные ситуации, формировались приемы поэтики, что находило отражение в других родах и жанрах, работа над которыми велась параллельно с работой над поэмами.
Сама М. Цветаева признавалась («Поэт о критике»), что все ее произведения взаимообусловлены и нельзя судить об одном тексте, не прочитав остальных: «Человек, не читавший меня всю от "Вечернего альбома" (детство) до "Крысолова" (текущий день), не имеет права суда»1. В каждое (даже небольшое и незначительное) стихотворение она вкладывала элемент личной биографии, пережитого ею «события». Этим объясняются отсылки от одного произведения к другому, интеграция разных временных периодов творчества. К примеру, к Егорию, герою незаконченной поэмы «Егорушка», М. Цветаева обращалась многократно: в цикле «Георгий», в поэме «На Красном Коне», в стихотворениях цикла «Благая весть», в поэме «Перекоп».
1 Цветаева М. Собрание сочинений: в 7 т. М., 1994-1995. Т. 5. С. 277. Далее при цитировании этого издания том и страница указываются в тексте диссертации.
Образ Лестницы встречается в «Поэме Горы» и «Поэме Воздуха» и символизирует вертикаль от «низшего» мира к «высшему». Образ Дома присутствует в стихотворении «Дом», в незаконченной поэме «Певица» и в автобиографической прозе. Образ Вещи встречается в поэмах «Лестница», «Попытка комнаты» и в цикле стихов «Стол». Проводя текстовые параллели, которые определяют смысловые доминанты творческой системы поэта, мы исходим из того, что М. Цветаева рассматривала каждый свой текст как требующий дополнения, завершения в последующий период ее творчества.
В соответствии с вышесказанным тема исследования актуальна для изучения.
М. Цветаева своим творчеством оказала большое влияние на мировую литературу. Она вошла в литературу в трудный исторический момент - в переломную эпоху, с ее ожиданиями перемен и мятежей.
Поэтов современного М. Цветаевой поколения объединяли переживания за Россию и чувство трагизма. В судьбе поэтов, стоявших на рубеже веков, отразилась драма истории. Многие великие поэты закончили свою жизнь трагически: это и А. Блок, и Н. Гумилев, О. Мандельштам, В. Маяковский, С. Есенин, Н. Клюев. Поэты, не желая того, вынуждены были покинуть Россию и оказаться на чужбине, прожить там практически всю свою жизнь, подобно М. Цветаевой, в одиночестве и непонятыми зарубежными читателями. В вынужденной эмиграции оказались и друзья М. Цветаевой: М. Волошин, М. Кузмин. Жизнь поэта стала собранием
всех этих судеб. Ни одна перемена в истории не была бесследно пройдена М. Цветаевой. Она стала летописцем своей эпохи.
Ранние поэмы М. Цветаевой написаны на фольклорный сюжет и представляют собой разработку и формирование специфично цветаевского жанра поэмы: законченные «Царь-Девица» (4 июля - 17 сентября 1920), «На Красном Коне» (13-17 января 1921), «Переулочки» (апрель 1922), «Молодец» (1922). Данные поэмы написаны до отъезда автора за границу.

Садовнику - радость. / Приманила в горницу / Белую горлицу: / Вору -досада, / Хозяйке - услада. / Породила доченьку - / Синие оченьки, / Горленку - голосом, / Солнышко - волосом. / - На горе - девицам, / На горе - молодцам» (с. 85). Обратим внимание, какие эпитеты1 использует в стихотворениях М. Цветаева: «день сизый», «туча сизая», «нож лютый», «дух алчущий», «лукавый отрок», «дивный спор», «дремучие очи», «златоокая птица». Язык становится величественным, да и сами стихи приобретают религиозный оттенок («На Пасху», «Канун Благовещения»).
Сборник «Версты» становится первым шагом к сказочным фольклорным поэмам «Молодец», «Царь-Девица» и незаконченной большой эпической поэме «Егорушка». М. Цветаева начинает проявлять внимание к церковно-славянскому языку, что сказывается в лексике стихотворений («уста», «очи», «око»), и вводит народный песенный напев в ритмический рисунок стиха. Отметим, как эволюционирует героиня М. Цветаевой: от романтической робкой наивной девочки до фольклорной сказочной героини, воинственной женщины, сильной личности, со своим правом голоса и необузданной страстью.
Во всем творчестве М. Цветаевой отразились переживания и эмоции от встречи с незаурядными людьми и друзьями". Огромное количество стихов, прозы, поэм посвящено конкретным людям, среди которых и
1 См.: Акбашева A.C. Цветаева: слова и смыслы // Литература в школе. 1996. № 3.
С. 84-93; Губанов С.А. Эпитет в творчестве М.И. Цветаевой: семантический и
структурный аспекты: дис. ... канд. филол. наук. Самара, 2009.
2 См.: Сивоволов Б.М. В. Брюсов и М. Цветаева: К истории личных и
литературных отношений // Филологические науки. 1989. № 4. С. 10-15; Азадовский K.M. Цветаева и Бальмонт: К истории знакомства // Звезда. 1992. № 10. С. 180-187; Константин Бальмонт, Марина Цветаева и художественные искания XX века: Межвуз. сб. науч. трудов. Вып. 1. Иваново, 1993; Письма М.И. Цветаевой: из архива П.П. Сувчинского, 1922-1927 гг. // Новый мир. 1993. № 1. С. 197-217; Шурлякова В.О. Цветаевский миф о Блоке // Литературное обозрение. 1993. № 7/8. С. 61-67; Марина Цветаева: Личные и творческие встречи, переводы ее сочинений: сб. докл. Восьмой междунар. научно-тематич. конф. М., 2001; Марина Цветаева - Борис Бессарабов: Хроника 1921 года в документах. Дневники (1915-1925) Ольги Бессарабовой. М., 2010; Марина Цветаева в воспоминаниях современников: Годы эмиграции Л.; М., 2002; Спасибо за долгую память любви..: Письма М. Цветаевой к А. Тесковой. 1922-1939. М., 2009.