Комбинированная поэма в русской литературе первой трети XIX века

• Автор: Багров, Юрий Дмитриевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 182 с.

Содержание

Введение
Глава 1. Комбинированный жанр и литературная полемика рубежа XVIII — XIX вв
1.1 Введение в проблематику. Вопрос о комбинированном жанре как теоретическая проблема
1.2 Признаки комбинированного жанра
1.2.1 Структурно-композиционные признаки комбинированного жанра
1.2.2 Комбинированный жанр в функциональном аспекте
1.3 Литературный контекст
Глава 2. Комбинированная поэма в творчестве А. С. Пушкина
2.1 «Руслан и Людмила»
2.2 Южные поэмы
2.3 «Евгений Онегин» как произведение комбинированного жанра
2.3.1 Традиции романтической поэмы и их переработка в «Евгении Онегине»
2.3.2 Традиции двупланового повествования в комбинированном жанре «Евгения Онегина»
Глава 3. Дальнейшее развитие комбинированной поэмы в русской литературе. Поэзия М. Ю. Лермонтова
3.1 Предпосылки к комбинированному жанру в ранних поэмах Лермонтова..
3.2 Комбинация байронической поэмы и поэмы-мистерии в «Демоне»
3.2.1 Литературные традиции в поэме Лермонтова
3.2.2 Комбинированный жанр «Демона» в свете истории текста
Заключение
Список литературы

Введение
Данное исследование рассматривает эволюцию крупной стихотворной повествовательной формы в русской литературе первой трети XIX века в жанровом аспекте. Смена культурных эпох, происходившая на рубеже XVIII и XIX веков, отразилась и на системе литературных жанров. Господствовавшая в XVIII веке классицистическая иерархия признавала лишь чистые жанры, оставляя внежанровые произведения и совмещение разнородных конструктивных элементов текста за пределами высокой эстетики. Однако с упадком литературного классицизма изменился как состав этой системы, так и отношение к категории жанра в целом. Чистый жанр утрачивает своё господство, допустимой становится комбинация разнородных жанровых черт в структуре одного текста. Исследованию закономерностей такой комбинации в русском стихотворном эпосе первой трети XIX века посвящена предлагаемая работа.
Термин «комбинированный жанр» был введён Ю. Н. Тыняновым для описания композиционной структуры первой поэмы Пушкина — «Руслана и Людмилы». Исследователь утверждал, что в пушкинском тексте «на основе "младшего эпоса" вырос комбинированный жанр» 1 , включающий черты различных поэтических жанров. В дальнейшем, однако, исследование данного явления не получило развития, а сам термин стал восприниматься как окказиональный. Тем не менее, вопрос о комбинированном жанре представляется нам значимым для современной науки. Однако чтобы приступить к изучению проблемы комбинированного жанра, следует, прежде всего, оговорить, как именно мы будем понимать литературный жанр вообще. Практически это значит, прежде всего, выделить из нескольких систем
1 Тынянов Ю. Н. Пушкин // Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники. М.: Наука, 1969. С. 137.

теоретических представлений именно те, которые сегодня выглядят единой путеводной линией.
Понятию жанра в литературоведении уделялось и уделяется значительное внимание, и жанровая теория на данный момент разработана достаточно подробно. Представление о жанре зародилось, как известно, вместе с первыми попытками теоретического осмысления литературы, то есть ещё в античности, и представлено в «Поэтике» Аристотеля. Трактат заложил основы понимания жанрового канона как предлежащей автору данности, на что впоследствии ориентировались нормативные поэтики. «Поэтика» же явила и первую попытку систематизации жанров, образец аналитического подхода к проблеме.
В основе жанра, по Аристотелю, лежит фабула, выступающая как конструктивное начало,2 как признак, по которому осуществляется разделение, классификация различных жанровых образований. Так, в основе разделения «трагедийного» и «эпического» отличительной чертой последнего выступает «многофабульность»,3 в доказательство чего Аристотель замечает, что «из всякого эпического подражания получается несколько трагедий». 4 К определяющим признакам, наблюдаемым в этой плоскости, относятся также объём произведения и метр, установившийся, как говорит Аристотель, «в результате опыта»5.
Описательная поэтика Аристотеля легла в основу одноимённого трактата Скалигера6, построившего на этой базе уже сугубо нормативную теорию.7 В
2 Силантьев И. В. Фабула как конструктивное начало жанра в "Поэтике" Аристотеля // Дискурс. Новосибирск. 1997. № 3-4. С. 183.
3 Аристотель. Поэтика// Аристотель. Соч. в 4т. М.: Мысль, 1983. Т. 4. С. 665.
4 Там же, с. 680.
5 Там же, с. 674.
6 Scaliger, Iulius Ceesar. Poetices libri septem: ad Sylvium filium. Lyon: Antonium Vincentium, 1561. —414 pp.
7 Егунов A. H. Ломоносов — переводчик Гомера // Литературное творчество М. В. Ломоносова: Исследования и материалы. М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1962. С. 199.

Как видно из приведённого выше сопоставления, бурлеск и ирои-комическая поэма соответствовали выше перечисленным критериям комбинированного жанра. Однако в систему жанров классицизма, выстроенную по принципу соотношения стиля и композиционной формы с темой и фабулой, они вписались. Обращался к ирои-комическому жанру теоретик классицизма Николя Буало, обе ветви традиции упомянуты А. П. Сумароковым в «Эпистоле о стихотворстве»56, а, например, Н. И. Новиков, говоря о «Елисее, или

раздражённом Вакхе» В. И. Майкова, характеризует поэму как «правильную», то есть соответствующую требованиям классицистической эстетики.
Объяснить такое признание, «нечистых», казалось бы, «смешанных» жанров нормативной поэтикой мы можем тем, что бурлеск и ироикомическая поэма заполнили незанятую нишу в классицистической системе, где подобное соотношение языкового материала и содержания ещё не было представлено. Таким образом соблюдалось и требование соотносить стиль с темой, и иерархичность: оба жанра относились к младшей, «низкой» разновидности поэтического эпоса. Единая система классицистических жанров ими достраивалась, а не нарушалась. Способствовало признанию бурлеска классицизмом и наличие у него античного образца — «Батрахомиомахии», или «Войны мышей и лягушек».
Будучи встроенными в существующую норму, жанры бурлеска и ирои-комической поэмы (для нас здесь не принципиально, рассматриваем ли мы их как два разных жанра или как вариации одного) осознавались именно как отдельные устойчивые жанровые модели того же, что и чистые жанры, ряда, хотя и во многом полемичные по отношению к нему, в связи с чем мы и не можем отнести данные явления к комбинированному жанру и вводим критерий ненормативности.
56 Сумароков А. П. Указ. соч. С. 122 — 123.
57Новиков Н. И. Опыт исторического словаря о российских писателях. СПб.: [Типография Академии наук], 1772. С. 134.