К.Д. Бальмонт и В.Я. Брюсов: состязание в поэтической практике

• Автор: Жиронкина, Ольга Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 173 с.

Содержание
Введение

Постановка проблемы

Степень изученности темы

Положения, выносимые на защиту

Апробация работы

Структура и объем диссертации

ГЛАВА 1. Биографические связи К.Д. Бальмонта и В.Я. Брюсова

История знакомства и «дружбы-вражды»

Стихотворная полемика

Критическая полемика 1900-1910 годов
Литературоведческая оценка творческих взаимосвязей
Само-оценка взаимосвязей
Определение поэтического состязания
Глава 2. Состязательные стихотворения в сборниках К.Д. Бальмонта и
В.Я. Брюсова
Стихотворения «Зачем?» К.Д. Бальмонта и «Господи! Господи!» В.Я. Брюсова

Стихотворения «Я мечтою ловил уходящие тени» К.Д. Бальмонта и «Творчество» В.Я. Брюсова
Стихотворения «Камыши» К.Д. Бальмонта и «В камышах» В.Я. Брюсова
Стихотворения «Камея» К.Д. Бальмонта и «Клеопатра» В.Я. Брюсова
Стихотворения «Скала к скале» В.Я. Брюсова и «Три символа»
К.Д. Бальмонта
Стихотворения "К Лермонтову" К.Д. Бальмонта и "К портрету М.Ю. Лермонтова" В.Я. Брюсова.
Состязательные позиции К.Д. Бальмонта и В.Я. Брюсова
Глава 3. Состязание в переводческой практике
Издание и организация сборников К.Д. Бальмонта и В.Я. Брюсова
Отбор и расположение стихотворений в сборниках
Краткая характеристика поэтики Эдгара По и переводческих методов К.Д. Бальмонта и В.Я. Брюсова
«Ворон» в переводах К.Д. Бальмонта и В.Я. Брюсова
Стихотворения-локусы: «The Coliseum», «Dream-Land», «The Valley Nis» /
«The Valley of Unrest»
Стихотворения, посвященные женщинам: «То Helen», «Annabel Lee», «Irene» /
«The Sleeper»
Переводческие позиции К.Д. Бальмонта и В.Я. Брюсова
Заключение
Список источников и научной литературы

Введение
Постановка проблемы
В своих воспоминаниях Марина Цветаева пишет: «Бальмонт, Брюсов. Росшие в те годы никогда не называли одного из них, не назвав (хотя бы мысленно) другого. Были и другие поэты, не меныиие, их называли поодиночке. На этих же двух - как сговорились. Эти имена ходили в паре»'. И действительно, не только исследователи творчества поэтов, но уже современники Бальмонта и Брюсова часто сопоставляли их поэзию, их критику, их отношение к творчеству и даже их характеры.
Оба поэта занимали главенствующую роль в поэзии рубежа 19 - 20 вв., считались родоначальниками нового течения в литературе, «отцами» русского символизма; их поэзию знали, на них равнялись. «В течение десятилетия Бальмонт нераздельно царил над русской поэзией. Другие поэты или покорно следовали за ним, или, с большими усилиями, отстаивали свою самостоятельность от его подавляющего влияния»2, - писал Брюсов в 1906 году. Другое воспоминание о поэтах оставила жена Бальмонта, Екатерина Андреева: «Оба они принадлежали к молодому поколению, к новым людям. Оба волевые, с ярко выраженными индивидуальностями, они влияли друг на друга, но ни один не подчинялся другому»2. О взаимном притяжении двух поэтов свидетельствует целый корпус критических статей и воспоминаний, оставленных как писателями, так и критиками: Зинаидой Гиппиус 4 , Максимилианом Волошиным 5 , Мариной Цветаевой 6 , Андреем Белым 7,
1 Цветаева М.И. Герой труда (Записи о Валерии Брюсове) // М.И. Цветаева. Собрание сочинений: в 7 т. Т. 4. Кн. 1. Воспоминания о современниках. - М.: Терра, 1997. - С. 51.
2 Брюсов В.Я. К.Д. Бальмонт. Третья статья // Брюсов В.Я. Собрание сочинений: в 7 т. Т. 6. - М.: Художественная литература. - 1975. - С. 255.
3 Андреева-Бальмонт Е.А. Воспоминания. - М., 1997. - С. 337.
4 Гиппиус 3. Н. Одержимый (О Брюсове) // З.Н. Гиппиус. Стихотворения. Живые лица. - М.: Художественная литература, 1991. - (Серия "Забытая книга"). - С. 251-276.
3 Волошин М. Эмиль Верхарн и Валерий Брюсов. - СПб.: Весы, 1907. - № 2; Волошин М. Валерий Брюсов. Пути и перепутья. - СПб.: Русь, 1907. - 29 декабря, N0 348.

Эллисом 8 , Тэффи 9 , В.Ф. Ходасевичем 10 , Ю.Д. Айхенвальдом 11 , Е.В. Аничковым 12 , В.М. Жирмунским 13 и другими, не считая обзоров и критических отзывов в газетах и журналах той эпохи. Вот, например, воспоминание Тэффи: «Бальмонта часто сравнивали с Брюсовым. И всегда приходили к выводу, что Бальмонт истинный, вдохновенный поэт, а Брюсов стихи высиживает, вымучивает. Бальмонт творит, Брюсов работает»'*. Похожую оценку поэтам дает и Ходасевич: «Его (Брюсова) неоднократно подчеркнутая любовь к Бальмонту вряд ли может быть названа любовью. В лучшем случае это было удивление Сальери перед Моцартом. Он любил называть Бальмонта братом. М.Волошин однажды сказал, что традиция этих братских чувств восходит к глубокой древности: к самому Каину»'5. Вообще, мотив Моцарта и Сальери неоднократно появляется и в других статьях и очерках о Брюсове или Бальмонте (особенно часто у Цветаевой), как будто этот сюжет кочует из уст в уста, приобретая среди современников значение мифа. На эту устойчивую характеристику отношений поэтов указывают и современные исследователи: ««Сальерианство» Брюсова — устойчивая характеристика его творческого и индивидуального облика. Об этом писали А. Бурнаки, Ю. Айхенвальд, В.Ф. Ходасевич и Цветаева в разбираемом эссе; у самого Брюсова авторефлексия на тему
6 Цветаева М.И. Брюсов и Бальмонт // М.И. Цветаева. Собрание сочинений. С. 12-63.; Цветаева М.И. Бальмонту (К тридцатипятилетию поэтического труда) // Там же. С. 6-11.; Цветаева М.И. Слово о Бальмонте // Там же. С. 271-280.
7 Белый А. Луг зеленый. Книга статей / Белый Андрей. - М.: Альциона, 1910. - 247 с.
8 Эллис. Русские символисты: К. Бальмонт. В. Брюсов. А. Белый / Эллис; Л.Л. Эллис. - М.: Мусагет, 1910. - 336 с.
9 Теффи. Бальмонт // Воспоминания о серебряном веке. - М., 1993. - С. 71-73.
10 Ходасевич В.Ф. Некрополь. - Брюссель, 1939.
11 Айхенвальд Ю.И. Валерий Брюсов // Ю.Д. Айхенвальд. Силуэты русских писателей. - М., 1910.-32 с.
12 Аничков Е.В. Предтечи и современники. - М.: Освобождение, 1910. - 444 с.
13 Жирмунский 5.М. Валерий Брюсов и наследие Пушкина. Опыт сравнительно-стилистич.исследования. Пб.: Эльзевир. 1922. - 104 с.
14 Теффи. Бальмонт // Указ соч.
15 Ходасевич В.Ф. Указ соч. С. 37.
с живыми свидетелями своих истинных переживаний, — с лирическими стихами юных своих дней, его способ, переиздавая их, забивать их в гроб и добивать их вариантами и примечаниями, может заставить опасаться, — хочу думать, опасаться напрасно, — что, как лирический поэт, он близок к смерти»117. Здесь мы сталкиваемся с совершенно противоположной Брюсову точкой зрения. То, в чем он упрекал Бальмонта в своих статьях, здесь возводится в правило. И, напротив, пристрастие Брюсова к академизму, творческой «работе» над своими стихами, осуждается и высмеивается Бальмонтом.
Брюсов отвечает Бальмонту статьей «Право на работу» 118, ставшей хрестоматийным трудом в творчества Брюсова. В ней четко сформулированы различия двух подходов к творчеству и даны две различных системы оценки поэзии. Свойственная Бальмонту импрессионистическая манера творчества предполагает ценность мгновения и требует от поэта быть импровизатором. Такая система «не терпит переделок и не допускает вариантов». Брюсов, напротив, призывает поэта «работать над своими стихами, добиваясь последнего совершенства выражения», поддерживая таким образом идеи поэтов парнасской школы.
Мы видим, что критические положения Брюсова логично соотносятся с идеями, транслируемыми им в собственной поэзии (вспомним его стихотворение «В ответ»), а также в переводах зарубежных поэтов и статьях, посвященных искусству («Фиалки в тигеле», «Священная жертва» и др.). Бальмонт также всю жизнь остается верен своим идеям, как в оригинальном творчестве, так и в переводческой деятельности и критических статьях («Элементарные слова о символистской поэзии»).
Последний след литературного диалога остается в 1919 году - в журнале «Москва», где Брюсов опубликовал два стихотворения («К.Д. Бальмонту 1
117 Бальмонт К. Забывший себя.
118 Брюсов В. Право на работу // Утро России. 1913, 18 авт. №194.