Цветопоэтика рассказов В.В. Набокова: семантика, функциональная значимость, роль в структуре текста

• Автор: Суслов, Павел Андреевич
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Иваново
• Количество страниц: 198 с. : ил.

ЕЛАВА I. МИР РАССКАЗОВ В. НАБОКОВА И СПЕЦИФИКА ЕГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВОПЛОЩЕНИЯ

§1.1. Рассказы В. Набокова в современных исследованиях

§ 1.2. Метафизика и поэтика В. Набокова

ГЛАВА II. ОСОБЕННОСТИ ЦВЕТОПОЭТИКИ В. НАБОКОВА

§ 2.1. О МЕТОДИКЕ АНАЛИЗА ЦВЕТА В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ

§ 2.2. Смыслоопределяющая роль цветообозначений в прозе В. Набокова

ГЛАВА III. СЕМАНТИКА ЦВЕТА В РАССКАЗАХ В. НАБОКОВА

§3.1. Статистический анализ цветоупотреблений в рассказах В. Набокова

§ 3.2. «Волнующее ничто»: синий цвет в рассказах В. Набокова

§3.3. Черно-белая палитра в рассказах В. Набокова

§ 3.4. Желтый цвет в сборнике рассказов «Весна в Фиальте»
§ 3.5. Золотой и лиловый цвета в сборнике рассказов «Возвращение Чорба»

§ 3.6. Красный и черный цвета в рассказахВ. Набокова
§ 3.7. Зеленый цвет в сборнике рассказов «Возвращение Чорба»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Актуальность работы заключается в том, что изучение цветопоэтики прозы
В. Набокова является недостаточно разработанной, но при этом чрезвычайно перспективной отраслью набоковедения. Цвет является принципиально важным элементом поэтики В. Набокова, поскольку мастерское обращение с цветовыми образами в значительной степени формирует стилистическое своеобразие его текстов. Художественная манера этого автора характеризуется пристальным вниманием к внешней стороне действительности, к формам, в которых эта действительность существует и через которые проявляет свое содержание. Цвет в свою очередь - неотъемлемая составляющая всякой визуально воспринимаемой формы. Однако помимо того, что в текстах Набокова цвет участвует в усилении выразительности, он зачастую оказывается одним из наиболее значимых «проводников» смысла. Цветовые образы являются неотъемлемой частью структуры произведений Набокова: если изъять из них цвет, тексты потеряют не только свое эстетическое своеобразие, но и утратят свойственную им смысловую глубину.
Особая роль цвета в произведениях писателя отмечена множеством набоко-ведов. Об этом писали В. Александров1, Б. Бойд2, Д. Б. Джонсон3, О. Оконечная4, А. Яновский5, Г. Левинтон6 и др. Также данная проблема затрагивается в ряде кандидатских диссертации
' Александров В. Набоков и потусторонность: метафизика, этика, эстетика. СПб., 1999. С. 218.
‘ Бойд Б. Голубянки Набокова
■’ Джоисоп Д. Б. Миры и антимиры Владимира Набокова. СПб., 2011. С. 23.
4 Сконечная О. Черно-белый калейдоскоп: А. Белый в отражениях В. В. Набокова//В. В. Набоков: pro et contra. Личность и творчество Владимира Набокова в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. Т. 1. СПб., 1997. С. 662-692.
5 Яновский А. О романе Набокова «Машенька» // В. В. Набоков: pro et contra. Личность и творчество Владимира Набокова в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. Т. 1. СПб., 1997. С. 840.
6 Лсвинюи Г. Tlie importance of being Russian // В. В. Набоков: pro et contra. Личность и творчество Владимира Набокова в оценке русских и зарубежных мыслителей и исследователей. Т. 1. СПб., 1997. С. 323.
7 Карпович И. Сборник рассказов В. В. Набокова “Весна в Фиальте”: Поэтика целого и иптертекстуаль-пые связи. Автореф. дне. ... канд. филол. наук. Барнаул, 2000; Лукьяненко И. Семантика и специфика функционирования цветообозначений красного топа в произведениях В. Набокова. Дис. ... канд. филол. наук. Калининград, 2004; Носовец С. Цветовая картина мира Владимира Набокова в когнитивнопрагматическом аспекте: Цикл рассказов «Весна в Фиальте». Автореф. дис. ... канд. филол. наук. Омск, 2002.

Однако, несмотря на интерес ученых к цветопоэтикё Набокова, она по-прежнему изучена недостаточно. Очевидна частота обращения к этой проблеме, но наблюдения за особенностями колористики Набокова в большинстве случаев делаются попутно при разработке какого-либо иного вопроса.
Именно поэтому предметом данного диссертационного исследования стал цвет в русскоязычных рассказах писателя. Материалом исследования являются рассказы, вошедшие в три сборника: «Возвращение Чорба», «Соглядатай» и «Весна в Фиальте». Выбор материала исследования определяется рядом важных факторов.
Во-первых, исследование цветопоэтики писателя на материале всего корпуса написанных им произведений представляется выходящим за рамки объема диссертационной работы. Такое исследование - крупный труд, отразить результаты которого в одной диссертации невозможно. Поэтому количество рассматриваемых текстов было необходимо сократить до одной группы, претендующей на некую «отдельность» от прочих произведений автора, а также обладающих определенной общностью между собой (например, жанровой). Сборники русских рассказов Набокова («Возвращение Чорба», «Соглядатай», «Весна в Фиальте») оказались, таким образом, наиболее подходящим материалом.
Во-вторых, не только цветопоэтика, но и малая проза писателя изучена недостаточно, ей уделяется значительно меньше внимания, чем романам писателя. В данном исследовании анализ цветоупотреблений всегда ориентирован на выявление возможной семантики, скрывающейся за конкретным цветовым образом. Эта семантика не может быть выявлена без учета контекста, без оглядки на поэтическое устройство произведения в целом. Анализируя колористику Набокова, мы так или иначе касаемся тематики того или иного текста, деталей и мотивов, вступающих во взаимодействие с цветовыми образами и т. д. Исследовать цвет в отрыве от других поэтических элементов текста представляется неплодотворным. Очевидно, что, изучая цветопоэтику произведения, исследователь неизбежно занимается изучением и произведения в целом. Таким образом, данная диссертация

значительной долей уверенности. При этом снижается опасность навязывания образу несвойственных ему значений.
Здесь следует отмстить, что, употребляя понятие мотив, мы имеем в виду смысл, вкладываемый в это понятие Б. Г'аснаровым: «В роди мотива может выступать любой феномен, любое смысловое “пятно” - событие, черта характера, элемент ландшафта, любой предмет, произнесенное слово, краска, звук и т. д.; единственное, что определяет мотив, - это его репродукция в тексте, так что в отличие от традиционного сюжетного повествования, где заранее более или менее определено, что можно считать дискретными компонентами (“персонажами” или “событиями”), здесь не существует заданного “алфавита”, он формируется непосредственно в развертывании структуры и через структуру. В итоге любой факт теряет свою отдельность и единство, ибо в любой момент и то и другое может оказаться иллюзорным: отдельные компоненты данного факта будут повторены в других сочетаниях, и он распадется па ряд мотивов и в то же время станет неотделим от других мотивов, первоначально введенных в связи с, казалось бы, совершенно иным фактом»83.
Цветовой образ может состоять из двух (или более) цветов. Такой образ уже представляет интерес сам по себе, по воспроизведенный в тексте несколько раз, претендуя па статус мотива, он сигнализирует о своей «неслучайности» и особой значимости. Это так, потому что, даже в свете «инстинктивности» употребления цвета писателем, «случайным», «избыточным» элементом может выступать один цвет, но сочетание двух цветов, еще и постоянно повторяющееся, непременно ч го-то означает. Неудивительно, что в наиболее распространенных подобных случаях цвета являются семантически близкими друг к другу и, сочетаясь, они дают семантику более определенную, более «читаемую». Такая семантика возникает по причине взаимовлияния цветов, оказавшихся в паре, вследствие чего происходит определенное «сужение», «сокращение» спектра значений, стоящих за одним цветом, способным обладать двумя и более семантиками. Так, просто красный, никаким дополнительным цветом не уточненный, может вмещать в себя
ь' Гаспаров Б. Литературные лейтмотивы Очерки русской литературы XX века. М., 1994. С. 30 -31.