Художественный конфликт в малой прозе В.М. Шукшина : структура, типология

• Автор: Эсмаили Самира
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 147 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Социальный конфликт города и деревни и его художественное воплощение
1.1. Категория художественного конфликта и его место в малой прозе
В. Шукшина
1.2. Феномен «сельского жителя»: социальные и художественные аспекты
1.3. Антитеза города и деревни: истоки, причины, осмысление
1.4. Образ города: идеальное и реальное
Глава 2. Анатомия психологического конфликта: структура и
типология
2.1. Герой-мечтатель: столкновение с «пошлым миром»
2.2. «Чудик» непредсказуемый: трагический финал
2.3. «Античудик» - изнанка трагедии
Глава 3. Экзистенциальный конфликт в мире В. Шукшина
3.1 Антиномия жизни и смерти
3.2 Человек и Бог: диалектика взаимоотношений
3.3 «Боль души»: квинтэссенция темы смысла жизни
Заключение
Библиография

Введение
О художественном творчестве В. Шукшина как одного из выдающихся русских писателей и одновременно видного кинорежиссера написано достаточно много книг, статей, диссертаций, художественных и научных работ. Каждый исследователь по-своему рассматривает и анализирует его жизнь, творчество, художественное наследие. Некоторые из работ критиков и биографов посвящены анализу специфики деревенской прозы В. Шукшина (В. Вильчек, JI. Емельянов, М. Макина, В. Софронова). Ряд исследователей основной упор делают на изучение биографии В. Шукшина (В. Коробов, Ю. Тюрин). Литературоведы В. Апухтина, Е. Вертлиб, Л. Емельянова, В. Горн, В. Сигов, Н. Толченова, посвятили свои труды поэтике художественного творчества В. Шукшина.
Вопрос о специфике характеров и типологии героев занимает особое место в шукшиноведении. При этом в основе типологии лежат различные принципы. Е. Вертлиб в своей книге «Русское - от Загоскина до Шукшина» опирается на философские и социальные понятия. В центре внимания
H.A. Биличенко и В. Сигова лежат понятия «национальная судьба» и «мысль народа». Работы В. Горна наиболее глубоко касаются типологии характеров. Однако совершенно очевидно, что любой подход к анализу творчества В. Шукшина окажется односторонним, если не учитывать такой важной составляющей поэтики, как художественный конфликт.
В диссертационном исследовании рассматривается феномен художественного конфликта в малой прозе В. Шукшина (структура, типология). Анализируются нравственно-социальные вопросы, нравственно-психологические проблемы, экзистенциональные вопросы, духовные поиски персонажей произведений В. Шукшина. Шукшинского героя можно называть по-разному: «чудик», «непредсказуемый»,
«мечтатель», «странный», «дурак», но все эти характеры обнаруживают

общие положительные черты, такие как доброта, мечта, делающие этих людей особенными, резко отличными от окружающих.
Исследователи обращают внимание на характеристику героев и концепцию человека в литературном мире В. Шукшина. Г.А. Белая, говоря о сложности художественного мира В. Шукшина, отмечает: «Характеры и типы, созданные Шукшиным, сам его художественный мир, живущий по своим законам, оказали - и продолжают оказывать - сопротивление многим концепциям критиков. Каков же этот мир?» [15, с.39]. А это -многообразный мир художественных конфликтов и ярких, разноплановых, всегда очень живых и узнаваемых героев.
Известный исследователь М. Чудакова так говорит о разнообразных героях В. Шукшина: «Автор набрасывает перед нами множество судеб -сложных, очень разных, литературе почти совсем не известных, -набрасывает крупными мазками. И все же этот автор несколько подавлен своим материалом, всем виденным им и слышанным» [156, с.215]. И все эти бесчисленные герои пребывают в конфликте с окружающим миром, что проявляется по-разному, всегда индивидуально. Исходя из этого, автор данного диссертационного исследования считает актуальным изучение типологии художественного конфликта в произведениях В. Шукшина.
Многие исследователи в области теории литературы наблюдали феномен конфликта в творчестве различных писателей; в числе этих специалистов можно назвать следующие имена: М.М. Бахтин,
М.Л. Гаспаров, Д.С. Лихачев, Ю.М. Лотман, Ю.Н. Тынянов, Г.Н. Поспелов, В.Б. Шкловский, Б.М. Эйхенбаум, и современных исследователей - Ю.Б. Борев, А.Г. Коваленко, А.Г. Погрибный и др. Опираясь на теоретические аспекты трудов указанных выше исследователей, в настоящей работе предпринята попытка обозначить функционирование художественного конфликта в прозе В. Шукшина и рассмотреть наиболее характерные составляющие этой категории.

деревенскими жителями. Конфликт второй группы базируется на проблеме социализации характерного типажа - «чудика», вокруг которого, как правило, строится повествование. Третья же группа затрагивает экзистенциальный конфликт и внутренний конфликт личности, вынужденной сталкиваться с вечными вопросами жизни, рассматривать которые целесообразно, скорее, в философском аспекте.
К первой группе можно отнести образ матери в таких рассказах-зарисовках, как «Материнское сердце», «Сельские жители», где сквозь канву повествования подспудно чувствуется трепетное отношение автора к внутреннему миру своих героев, к их судьбам и характерам, любовь к ним и гордость за свое деревенское происхождение.
В рассказе «Материнское сердце» конфликт выходит за рамки психологического противостояния и перерастает в «физическую» фазу. Главный герой произведения Витька Борзенков, взволнованный предстоящей женитьбой, едет на базар в районный городок, чтобы продать сало и заработать денег на свадьбу. Жалость подсказывает ему угостить вином у ларька страдающую от похмелья девушку... «У девушки грустные, задумчивые, умные глаза, Витьке то вдруг становится жалко девушку, то охота стиснуть ее в объятиях...» [с. 410]. Очнувшись на следующее утро, он понимает, что девушка обманула его: голова гудит, во рту пересохло, ясно, что «опоили чем-то, одурманили и, конечно, забрали деньги».
Автор описывает процесс движения эмоционального состояния своего героя в обратную сторону - от абсолютного счастья к абсолютной ненависти к городским - немногословно, но настолько емко: «Витька пошел... И пока шел до автобусной станции, накопил столько злобы на городских прохиндеев, так их возненавидел..» [с. 411], что дальнейшие события видятся читателю вполне логичными и закономерными. Малейшая искра в такой момент способна вызвать в человеке слепую ярость, и замечание за брошенную в сквер бутылку заставляет Витьку потерять