Системность художественного мышления Е.А. Боратынского-лирика

• Автор: Рудакова, Светлана Викторовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 555 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ФИЛОСОФСКИЙ ПОДТЕКСТ И ЭВОЛЮЦИЯ РОМАНТИЗМА Е.А. БОРАТЫНСКОГО
1.1. Романтизм как полиморфное явление
1.2. Философские воззрения Боратынского
1.3. О влиянии К.Н. Батюшкова на раннюю лирику Е.А. Боратынского
1.4. Романтический психологизм: влияние В.А. Жуковского на поэзию
Е.А. Боратынского
1.5. Своеобразие романтизма в поздней лирике Е.А. Боратынского
ГЛАВА И. ОБРАЗНЫЕ СОСТАВЛЯЮЩИЕ ПОЭТИЧЕСКОГО МИРА
Е.А. БОРАТЫНСКОГО
2.1. Визуальное в поэтическом мире Е.А. Боратынского
2.1.1. Видимое и постигаемое
2.1.2. Световая образность
2.1.3. Символика цвета
2.2. Звуковые образы в лирике Е.А. Боратынского
2.2.1. Доминирующие акустические образы
2.2.2. Две сферы звучания
2.3. Моделирование пространства и времени в лирике Е.А. Боратынского
2.3.1. Категория пространства
2.3.2. Категория времени
ГЛАВА III. СИСТЕМА ОСНОВНЫХ МОТИВОВ ПОЭТИЧЕСКОГО МИРА Е.А. БОРАТЫНСКОГО
3.1. Разочарование и вера
3.2. Мотив судьбы
3.3. Мотив смерти
3.4. Сон и сновидения
3.5. Осмысление счастья
3.6. Мотив любви
ГЛАВА IV. СТАНОВЛЕНИЕ СИСТЕМНО-ПОЭТИЧЕСКОГО МЫШЛЕНИЯ Е.А. БОРАТЫНСКОГО

4.1. Своеобразие организации сборника стихотворений Е.А. Боратынского
1827 г
4.2. Циклизация в собрании сочинений 1835 года
4.3. Книга стихов «Сумерки» 1842 г. как лирическое единство
4.3.1. Возникновение книги стихов как результат жанровых изменений
в поздней лирике Е.А. Боратынского
4.3.2. Миф о золотом и железном веках как основа книги стихов «Сумерки»
ГЛАВА V. ЦЕЛОСТНЫЙ АНАЛИЗ КНИГИ «СУМЕРКИ
5.1. Своеобразие образа лирического героя «Сумерек» Е.А. Боратынского
и логика названия книги
5.2. Посвящение «Князю Петру Андреевичу Вяземскому» как «пролог»
книги Е.А. Боратынского
5.3. Поэт в диалоге времен («Последний поэт» - «Алкивиад»)
5.4. Роковая власть настоящего и сила вдохновения («Ропот» - «На что вы, дни! Юдольный мир явленья...»)
5.5. Одиночество и драматизм духовной борьбы («Ахилл» - «Скульптор»)
5.6. Поэтическая концепция земного - духовного - небесного
(«Осень» - «Благословен святое возвестивший!»)
5.7. Поэтический итог «Сумерек» («Рифма»)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Категория художественного мышления актуальна в современном литературоведении. Целый ряд диссертационных работ, появившихся в последние десятилетия, посвящен исследованию этого явления в литературе1. Но, несмотря на то, что это понятие вошло в научный обиход ещё в античности и упоминалось в работах Платона, до сих пор значение его лишено четкой определенности.
Даже в настоящее время встречаются работы, в которых не проводится различий между понятиями «художественное мышление» и «художественное сознание». Например, Е.М. Черноиваненко, рассуждая в своей монографии о поисках в современном литературоведении новых базовых категорий, приходит к выводу, что «каждой большой эпохе присущ свой тип художественного мышления (тип художественного сознания, тип эстетического сознания, тип художественной деятельности), которым и определяется специфика искусства и литературы этой эпохи»2.
«Художественное сознание» является одной из важных категорий, которыми оперирует историческая поэтика. В этом понятии, как отмечают исследователи, «отражены историческое содержание той или иной эпохи, ее идеологические потребности и представления, отношения литературы и действительности, определяет совокупность принципов литературного творчества в их теоретическом (художественное самосознание в литературной теории) и практическом (художественное освоение мира в литературной практике) воплощениях»3.
1 Долинина И.В. Н.С. Лесков 1870-х гг.: Тип художественного мышления и динамика жанров: дне. ... канд. филол. наук. Иваново, 2001. 216 с.; Степанов Л.А. Эстетическое и художественное мышление A.C. Грибоедова: дис. ... докт. филол. наук. Краснодар, 2001. 566 с.; Холодова З.Я. Художественное мышление M.M. Пришвина: Содержание, структура, контекст: дис.... докт. филол. наук. Иваново, 2000. 380 с. и др.
2 Черноиваненко Е.М. Литературный процесс в историко-культурном контексте: Развитие и смена типов литературы и художественно-литературного сознания в русской словесности XI - XX веков. Одесса: Маяк, 1997. С. 59.
Аверинцев С.С., Андреев МЛ., Гаспаров М.Л., Грннцер П.А., Михайлов A.B. Категории поэтики в смене литературных эпох // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. Сб. статей. М.: Наследие, 1994.С. 3.

выражении суетна, иллюзорна и быстротечна; смерть мыслится поэтом зачастую как торжественно-возвышенный и сакральный итог жизни. Системность мышления поэта сказывается в том, что Боратынский, с одной стороны, воспроизводит общенациональное культурное понимание смерти, с другой - развивает содержательную сторону соответствующего онтологического мотива и предлагает индивидуально-авторскую его интерпретацию.
8. Эволюция художественного мышления Боратынского обусловлена поиском такой поэтической формы, которая позволяет развернуть перед читателем целостную картину мира. Вершиной творческого развития поэта становится публикация итоговой книги стихов «Сумерки», в которой наиболее наглядно сказываются признаки системности.
9. Трагедийность «Сумерек» обусловлена комплексно, субъективно и онтологически. Ее корни — как в личных переживаниях Е.А. Боратынского, так и в самой Истории, в веяниях «железного века». Два полюса драматизируют самоощущение лирического героя: с одной стороны, непризнанность в мире людей, отвержение современности самим героем и в результате - абсолютное одиночество; с другой стороны, стремление к сближению с людьми, мечта быть услышанным и понятым. Итоговая дилемма носит почти гамлетовский характер: жить или умереть; бороться за приближение действительности к гармонии - или уйти от мира, безнадежно чуждого идеалу. И выбор делается в пользу первого варианта, что обнаруживает жизнеспособность системного мышления Е.А. Боратынского.
Степень достоверности и обоснованности результатов исследования
обеспечивается привлечением обширного корпуса интерпретируемого материала (вся лирика Е.А. Боратынского, три прижизненных поэтических сборника, письма, критические статьи), глубоким анализом историко-литературного контекста. Объективность и достоверность результатов обусловлены использованием в ходе исследования методологии, адекватной теме, цели и задачам диссертационной работы. В качестве приоритетных выбраны следующие методологические подходы: комплексный анализ исследуемого материала, основанный на сочетании систем-