Принцип музыкальности в поэтике А. Платонова : 1918-1926 годы

• Автор: Храмых, Антон Викторович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 197 с.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. Музыкальная концептосфера ранней публицистики

А. Платонова

1Л. Музыкальная жизнь Воронежа первой половины 1920-х годов

1.2. Музыкальные концепты в публицистике А. Платонова

ГЛАВА 2. Музыкальные приемы в ранней прозе А. Платонова

2.1. Контрапункт

2.2. Алеаторика

2.3. Ультрахроматизм

ГЛАВА 3. Динамика музыкальных сюжетов в поэзии А. Платонова 3.1. Музыкальные образы и мотивы в книге стихов

«Г олубая глубина»

3.2. От «Голубой глубины» к «Поющим думам»
3.3. Библейский подтекст музыкальной темы в поэзии А. Платонова
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Таблица № 1
Таблица № 2
Таблица № 3
ВВЕДЕНИЕ
Одной из особенностей поэтики А. Платонова является наличие музыкальных тем, образов, мотивов, сюжетов, которые содержатся в структуре значительного количества его произведений - начиная с ранних статей, рассказов, стихотворений и заканчивая военными рассказами и поздними пьесами. Во многих сочинениях писателя, относящихся к различным жанрам, мы находим свидетельства восприятия музыкальной эстетики романтизма, символизма, русского авангарда, пролеткульта.
О серьезном интересе писателя к музыке свидетельствуют и многочисленные факты его биографии. Будучи ребенком, писатель любил, по собственному признанию, слушать колокольный звон; став журналистом, посещал кружок «восприятия музыки», организованный в Воронеже известным пианистом Г. И. Романовским1. Посещал он и литературномузыкальные вечера, периодически проводившиеся в воронежском журналистском клубе «Железное перо» Музыкой интересовались многие из ближайшего окружения писателя: гармонистом-слухачом был его отец, Платон Климентов; пела и музицировала на пианино его жена, Мария Александровна; товарищ писателя, журналист Михаил Бахметьев, занимался собирательством частушек; редактор «Воронежской Коммуны» Г. 3. Литвин-Молотов, друг и наставник Платонова, сочинял романсы, пел и в юности играл в училищном оркестре; интересовался музыкой Г. Малюченко, друг писателя, журналист, редактор и артист-любитель, принимавший активное участие в музыкально-театральной жизни Воронежа2. В черновых рукописях писателя неоднократно встречаются нотные записи3. Они расположены в рукописях Платонова вместе с записями идейно-тематических элементов его
1 Ласунский О. Г. Житель родного города. Воронежские годы Андрея Платонова, 1899-1926,-Воронеж, 1999.-С. 37.
2 Там же.-С. 40 - 165.
Колесникова Е. И. Материалы из фонда А. П. Платонова № 780 Рукописного Отдела ИРЛИ РАН (Пушкинский Дом) // Колесникова Е. И. Малая проза А. Платонова. Художественные константы. Принципы публикации. - СПб., 2013. - С. 244, 250.
литературных произведений, вследствие чего создается впечатление, что писатель, размышляя над созданием того или иного сочинения, пользовался «музыкальным» инструментарием.
О роли музыки в творчестве писателя неоднократно шла речь в исследовательской литературе. Проблема «музыкальности» произведений
А. П. Платонова является одним из аспектов уходящей в античность проблемы взаимодействия литературы и музыки. Во вводной части диссертационного исследования мы не ставим целью подробно и всесторонне рассмотреть эту проблему, однако необходимо обозначить ряд ключевых аспектов взаимодействия этих двух видов искусства, дать классификацию соответствующих исследований, а также более подробно остановиться на тех из них, результаты которых необходимо учитывать при рассмотрении «музыкальности» текстов Платонова.
По мнению А. Е. Махова, представление о соотношении словесного и музыкального в современном литературоведении основано на тезисах:
1) музыкальная форма- «внеисторическая данность, некая идеальная структура, которая может воплощаться в произведениях различных эпох»4;
2) музыкальная форма «может находить непосредственное воплощение в словесном произведении»5. Сам процесс взаимодействия между литературой и музыкой можно представить как сосуществование «двух понятийных потоков: от слова к музыке и от музыки к слову»6. Первый перенос понятий от музыки к слову произошел еще в античности и породил «идею мелодичного (гармоничного) устройства словесного произведения»7. Так начала складываться концепция словесной «музыки», реализацией которой является топос «поэзия - это музыка»8. На этом топосе базируются
Махов А. Е. Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики : автореф. дис. ...д-ра филол. наук. - Москва, 2007. - С. 3.
5 Там же. - С. 3.
6 Там же. - С. 9.
7 Там же. - С. 15.
8 Махов А. Е. Указ. соч. С.11.

Проблеме классической оперы в музыкальной жизни революционного Воронежа посвящена статья «Для кого опера?», написанная рабочим завода Столля. Говоря о существовании оперного театра, на который выделялись огромные средства162, автор пишет о недоступности билетов для представителей пролетариата: «Спрашивается, зачем эти затраты на сам театр, когда его посещают спекулянты и советские буржуи. Вот уже 7 раз, как я и мои товарищи пытаемся попасть в оперу, но получаем ответ: "Билетов нет, билеты распространены по организациям, по союзам"», -возмущенно пишет рабочий, отмечая, что и «в "союзах" билетов нет»163.
На любителей музыки, желающих попробовать себя в качестве певцов, были ориентированы уроки пения, которые проводил на дому артист государственной московской оперы Валентинов. Соответствующее объявление помещено в одном из ноябрьских выпусков «Воронежской коммуны» за 1920 год164.
Неотъемлемая составляющая музыкально-театрального раздела -рецензии на оперные постановки. В февральском и апрельском номерах «Воронежской коммуны» за 1921 год опубликованы две рецензии на всемирно известные оперы Дж. Верди «Риголетто» и «Травиата»165. Социально заостренные либретто этих опер, казалось бы, позволяли интерпретировать их в духе времени. В опере «Риголетто», написанной по мотивам драмы В. Гюго «Король забавляется», идет речь о чудовищном имморализме «дон-жуана» герцога, готового сломать человеческую жизнь ради очередного сиюминутного увлечения. В «Травиате» весьма натуралистично для времени Верди повествуется о трагедии простой девушки, ставшей куртизанкой, чья душа и судьба изломаны развратом великосветского общества. Однако ни одна из этих рецензий не содержит
162 См.: Воронежская коммуна. — № 223-3 февраля 1921 года. - С. 4.
163 Там же.
164 См.. Воронежская коммуна. -№ 249 (308). - Пятница, 5 ноября 1920 года. - С. 4.
165 См.: Воронежская коммуна - №24 (380).- Пятница, 4 февраля 1921 года, - С. 4.; Воронежская коммуна. - № 86 (442). - Пятница, 22 апреля 1921 года. - С. 4.