Концептосфера современной военной прозы

• Автор: Волкова, Виктория Борисовна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2014
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 591 с.

Глава I. Методологический анализ концепта и концептуальное пространство современной военной прозы

1.1. Понятие концепта в литературоведении: методология концептуальных исследований

1.2. Концепт в транстекстуальном пространстве художественного дискурса

1.3. Концептуальность современной военной прозы конца 1980-2000-х гг. и контроверсии её литературно-критических интерпретаций

1.4. Литературно-критическая и филологическая рецепция «кавказской» прозы

В. С. Маканина

Глава II. Интертекстуальные концепты

2.1. Концепт «кавказский пленник» в интертекстуальной парадигме: В. С. Маканин и И. Колонтаевская

2.1.1. Понятийная составляющая концепта: мотивы как актуализаторы

взаимодействия концептов

2.1.2. Особенности репрезентации образной, ценностной и символической составляющих концепта «кавказский пленник»
2.2. Концепт «Борис и Глеб»: религиозно-мифологические и литературные
параллели (роман О. Н. Ермакова «Знак зверя»)
Глава III. Метатекстуальные концепты
3.1. Метатекстуальные средства объективации концепта «женщина» в художественном дискурсе
3.1.1. Образная и ценностная составляющие концепта «женщина»: «Знак зверя» О. Н. Ермакова и «Богиня» О. М. Блоцкого
3.1.2. Символическая составляющая концепта «женщина»: Ева и Лилит
3.1.3. Понятийная составляющая концепта «женщина»: внешние и внутренние характеристики
3.1.4. Метатекстуальные признаки концепта «женщина»: роман В. С. Маканина «Асан»

3.2. Репрезентации концепта «вода» в романе О. Н. Ермакова «Знак зверя»
3.3. Модель метатекстуального концепта «птица» в авторском дискурсе О. Н. Ермакова
3.3.1. Символическая составляющая концепта «птица»
3.3.2. Понятийная и ценностная составляющие концепта «птица»
3.3.3. Образная составляющая концепта «птица»
Глава IV. Архитекстуальные концепты
4.1. Модель концепта «война» в прозе В. С. Маканина и О. М. Блоцкого
4.2. Концепты «время» и «пространство» в произведениях О. Н. Ермакова
4.3. Концепт «луна» в прозе О. Н. Ермакова и В. С. Маканина
4.4. Концепт «азиатчина» и его хронотопические признаки в военной прозе
О. Н. Ермакова
Глава V. Гипертекстуальные концепты
5.1. Кросскультурная оппозиция гипертекстуальных концептов «небо» и «земля»
5.1.1. Мотивы близости и отчужденности как репрезентанты понятийной составляющей концептов «небо» и «земля»
5.1.2. Мотивы пустоты и наполненности: образная и ценностная составляющие концептов
5.1.3. Цветовая символика и её значение при моделировании символической
составляющей концепта «небо»
5.2. Полифункциональность концепта «звезда» в военной прозе О. Н. Ермакова
5.2.1. Понятийная, образная и ценностная составляющие концепта «звезда» в поле вариативной оппозиции «свое - чужое»
5.2.2. Мотив страха перед смертью как репрезентант символической
составляющей концепта «звезда»
5.3. Структура концепта «мужчина» в художественном дискурсе: роман В. С. Маканина «Асан»

Глава VI. Паратекстуальные концепты
6.1. Паратекстуальные элементы концепта «зверь»: «Знак зверя»
О. Н. Ермакова и «Это был ангел» О. А. Хандуся
6.2. Приемы моделирования концептуального пространства: роман
В. С. Маканина «Асан»
6.2.1. Понятийная, образная и символическая составляющие концепта «Асан»
6.2.2. Внутренняя форма концепта «Асан»: транстекстуальная парадигма
6.2.3. Ценностная составляющая концепта «Асан»: Л. Н. Толстой и
В. С. Маканин
Заключение
Список литературы

Исходя из установки Ю. С. Степанова, данной в заглавии одной из его статей: «’’Интертекст” - среда обитания культурных концептов»120, памятуя о
том, что художественный концепт генетически связан с культурным, можно утверждать, что индивидуально-авторские концепты формируются в интертекстуальной парадигме, ибо «для понимания... концепта никогда не достаточно одного какого-либо текста или одного автора»121. В связи с тем, что само понятие интертекстуальности трактуется весьма разнообразно 122 , целесообразно искать критерии в классификации индивидуально-авторских концептов с опорой на категории макротекста123 и микротекста124. В параметрах макротекста обнаруживается общность признаков с транстекстуальностью («взаимодействие текстов как таковых, независимо от отношений между их авторами»125) в понимании Ж. Женетта. Следовательно, макротекстуальными можно считать те концепты, которые возникают в условиях диалога авторских дискурсов, принадлежат и языковой, и собственно художественной концептосферам, обретают смысловую значимость в результате авторской интерпретации явлений и процессов действительности (концепт «поэт-пророк» в лирике А. С. Пушкина и М. Ю. Лермонтова, концепт «война» в современной военной прозе, концепт «Россия» в поэзии А. А. Блока и С. А. Есенина и т.д.),
120 Степанов 10. С. «Интертекст» - среда обитания культурных концептов (к основаниям сравнительной концептологии). [Электронным ресурс]. - 1ЖЬ:
121 Там же.
122 Интертекстуальность - текстовая категория, отражающая соотнесенность одного текста с другими, диалогическое взаимодействие текстов в процессе их функционирования, обеспечивающее приращение смысла произведения. В широком плане интертекстуальность понимается как универсальное свойство текста (текстуальности) вообще; в узком плане - как функционально обусловленное специфическое качество определенных текстов (или типов текста): Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред М. Н. Кожиной. - М:. «Флинта», «Наука», 2003.
1Ъ Макротекст - совокупность высказываний или текстов, объединенных содержательно или ситуативно, а также связанных на основе структурно-композиционного и культурного единства. Это целостное образование, единство которого зиждется на тематической общности входящих в него единиц (микротекстов): Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред. М. Н. Кожиной. - М:. «Флинта». «Наука», 2003.
124 Микротекст - относительно самостоятельная структурно-смысловая или синтактико-тематическая единица целого текста (произведения), выступающего по отношению к этой единице как макротекст. В зависимости от культуроцентрического или текстоцентрического подхода к пониманию макротекста объем микротекста как единицы может быть разным — от целого отдельного (самостоятельного) текста до относительно самостоятельного высказывания в рамках абзаца, сложного синтаксического целого или сверхфразового единства»: Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред. М. Н. Кожиной. - М:. «Флинта». «Наука», 2003.
,25 3еикмн С. Н. Введение в литературоведение: Теория литературы. - М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2000. -81 с.