Развитие музыкально-сценической культуры и массовых зрелищ в российской провинции в середине XVIII-начале XX вв. : На материалах Курской губернии

• Автор: Бугров, Юрий Александрович
• Шифр специальности: 07.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Курск
• Количество страниц: 240 с.

ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ И РАЗВИТИЕ

МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ В КУРСКОЙ ГУБЕРНИИ

§ 1. Инструментальная музыка и вокал в середине XVIII - начале XX вв

§ 2. Развитие музыкальной культуры в начале XX в

§ 3. Оперно-балетное искусство

§ 4. Музыкальное образование

ГЛАВА II. СЦЕНИЧЕСКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА

§ 1. Крепостные театры и театральное дело в Курской губернии в XVIII

XIX вв

§2. Развитие театральной культуры в Курском крае в начале XX в

§3. Цирк и кинематограф в Курском крае

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЯ
Актуальность темы исследования. Музыкально-сценические жанры в начале XXI века стали самыми любимыми видами искусства не только в России, но и во всем мире. Мюзиклы, шоу-программы, цирковые зрелищные действа собирают тысячные аудитории. Широкое распространение в нашей стране они получили с начала 1990-х годов, в период формирования демократического общества, став потребностью современной культуры.
Десятки и сотни новых музыкальных спектаклей, насыщенных музыкой; рождаются на благодатной, исторически подготовленной почве. Однако сама история музыкальной культуры во многом остается малоизученной, несмотря на многочисленные исследования XX века, среди которых выделяется-; десятитомная история русской музыки под редакцией Ю.В. Келдыша1. Но и в этом обстоятельном труде музыкальной жизни провинции внимания почти не уделяется. Безусловно, жизнь столиц для историков имеет преимущественный интерес, поскольку именно в Москве и Петербурге были сосредоточены главные художественные достижения и объекты культуры. Но большинство талантов России - исполнители, дирижеры, композиторы - рождалось в провинции. Вспомним историю вокального исполнительства. Л.Собинов начинал в Ярославле, Ф. Шаляпин - в Казани, такие замечательные оперные певцы как Ф. Стравинский, В. Зарудный, И. Тартаков и другие открыли свое призвание в Киеве, Харькове, Одессе, а затем стали премьерами в столичных театрах и своим искусством прославили русскую оперу. Немалую роль в этом играла музыкально-сценическая культура уездных и губернских городов, о чем отмечает В.В. Медушевский: «Нельзя не недооценивать, в частности, той большой культурной роли, какую играл музыкальный театр в общественной жизни таких городов, как Нижний Новгород, Казань, Саратов, Пермь, Екатеринбург, на Украине Киев, Одесса, Харьков, в Закавказье Тифлис, и т.д.»2
Исследование исторического опыта страны в области культуры способствует выработке современных концепций ее развития, в чем и состоит актуальность темы. Не менее актуальным является обращение к истокам взаимодействия музыки, театра и массовых зрелищ на население как столицы так и провинции.
Объектом исследования является провинциальная музыкальнотеатральная жизнь Курского края середины XVIII- начала XX вв., предметом -становление и развитие музыкального и театрального искусства, а также массовых зрелищ (цирка и кинематографа).
Хронологические рамки исследования включают в себя период с середины XVIII в., когда в Курской губернии появился первый крепостной, театр, по 1917 г., поскольку последующие исторические события коренным образом изменили политическую ситуацию в российском обществе, что наложило определенный отпечаток на развитие российской культуры.
Избранный хронологический период позволяет создать целостную картину развития музыкально-сценической культуры и массовых зрелищ в досоветской Курской губернии.
Географические границы научной работы охватывают территорию Курской губернии, представляющей собой типичный периферийный регион России, отличавшийся земледельческой специализацией, преобладанием сельского населения, слабым уровнем развития городов и промышленности. Вместе с тем, в крае сложилась весьма самобытная народная культура, давшая мощный толчок развитию музыкально-сценическим жанрам.
Историографию проблемы исследования можно разделить на три периода: дореволюционный (XIX в. - 1917 г.), советский, (1918-1990 гг.) и современный (1991 - по настоящее время).
Уже в первой половине XIX в. появились первые библиографические указатели и справочные материалы о музыкально-театральной жизни в России. Так, были изданы полные росписи содержания журналов «Северный вестник»

Знаменательным событием стало учреждение в 1908 г. Общества любителей русско-малорусского музыкально-драматического искусства. Интересно, что оно смогло устроить оперный спектакль, в котором отличились И.Н. Якименко-Забуга, медсестра Н. Лопатинская, И.Д. Стрельский. В дальнейшем эта культурная организация играла ведущую роль в пропаганде украинской и русской музыкальных культур.
Во главе общества стали Иван Николаевич Якименко-Забуга, брат известного курского художника, и Илья Дмитриевич Стрельский. Они организовали хор, который затем с успехом выступал в Курске. Выступление хора народной украинской и русской песни было предопределено значимой датой в истории братских культур. 1911 г. был годом памяти Т.Г. Шевченко. Ведь 26 февраля исполнялось, 50 лет со дня смерти поэта. Кстати, юбилейные концерты были проведены кроме Курска только в Киеве и Москве. *
Заслуга в том, что такой концерт состоялся в Курске, безусловно, принадлежала вновь созданному обществу, которое подготовило великолепную программу большого концерта. Участвовал в нем Николай Витальевич Лысенко, выдающийся украинский композитор, тепло встреченный курянами. Из Москвы с ним приехал московский кружок украинских артистов «Кобзарь», завоевавший симпатию публики. В концертных номерах также выступали куряне: И.Н. Якименко-Забуга, Л.В. Головня, В.П. Дмитриев, И.Д. Стрельский, Н. Лопатинская, хор русско-малорусской песни.55 В целом, концерты заметно повысили интерес курян к украинской песне.
Но, пожалуй, самым интригующим событием музыкальный жизни Курска стал приезд в город двенадцатилетней пианистки-композитора Ирины Энери. «От горшка - два вершка», а туда же! Примерно так рассуждали о ней куряне.56 Их мнение изменилось после того, как 20 октября 1910 г. в зале Дворянского собрания состоялся ее концерт. Современники так отзывались о ее выступлении: «Это премилая, изящная девочка с такими чистыми