Произведения для саксофона в творчестве А.К. Глазунова : опыт текстологического и исполнительского анализа

• Автор: Актисов, Виктор Геннадиевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 231 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ
ЕЛАВА ПЕРВАЯ. Квартет для четырех саксофонов В-с1иг
в творчестве А.К. Елазунова
1.1. Камерно-инструментальный жанр в творчестве А.К. Глазунова
1.2. История создания Квартета для четырех саксофонов
1.2.1. Становление искусства игры на саксофоне
во Франции
1.2.2. Переписка А.К. Глазунова с артистами
Квартета Республиканской Гвардии
1.3. Особенности формы и стиля
Квартета для четырех саксофонов
1.4. Текстологический анализ нотных автографов Квартета
1.4.1. О творческом процессе А.К. Глазунова
1.4.2. Классификация автографов
1.4.2.1. Текстологический анализ
автографов I части Квартета
1.4.2.2. Текстологический анализ
автографов II части Квартета
1.4.2.3. Текстологический анализ
автографов III части Квартета
1.5. Исполнительская «судьба» Квартета для четырех саксофонов
ГЛАВА ВТОРАЯ. Концерт для саксофона-альта и струнного оркестра
в творчестве А.К. Глазунова
2.1. Жанр инструментального концерта в творчестве А.К. Глазунова
2.2. Переписка А.К. Глазунова с Сигурдом Рашером
2.3. Особенности формы и стиля

Концерта для саксофона-альта и струнного оркестра
2.4. Текстологический анализ нотных автографов
Концерта для саксофона-альта и струнного оркестра
2.4.1. Текстологический анализ набросков Концерта
2.4.2. Текстологический анализ
полной черновой рукописи Концерта
2.5. Концерт для саксофона-альта и струнного оркестра
в исполнительской практике саксофонистов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Список использованных источников
ПРИЛОЖЕНИЕ
1. Авторская правка I части Квартета
2. Авторская правка II части Квартета
3. Авторская правка III части Квартета
4. Отдельные наброски фрагментов Квартета
5. Авторская правка полной черновой рукописи Концерта
ПРИЛОЖЕНИЕ
1. Письма артистов Республиканской гвардии Глазунову
2. Письмо Густава Бумке Глазунову
3. Письма Сигурда Рашера Глазунову
4. Письмо Макса Фидлера Глазунову

ВВЕДЕНИЕ
Жизнь и творчество Александра Константиновича Глазунова (1865-1936), одного из крупнейших композиторов-симфонистов конца XIX -начала XX веков, завершителя традиций петербургской школы «кучкистов», весьма основательно изучены и в отечественном, и зарубежном музыкознании.
Тем не менее серьезные фундаментальные исследования немногочисленны, что свидетельствует о том, что «творческое наследие композитора, к сожалению, все еще не получило достойной оценки и надлежащего ему по праву признания» [Кон Ю.Г., 2002, 5]. И даже - что «наша музыкальная наука по отношению к Глазунову находится сегодня почти в том же состоянии, что и более чем два десятилетия назад» [Гордон Г.Б., 2002, 28].
Значение первых и классических трудов о Глазунове неоспоримо и во многом актуально и в наше время. К ним относятся монографические работы современников композитора А. Оссовского [1907], В. Беляева [1922], В. Держановского [1922] и Б. Асафьева [1925]. Пик исследовательского интереса к музыке композитора в целом и его личности пришелся на конец 50 - начало 60-х годов XX века (в первую очередь, труды М.А. Ганиной и Ю.В. Келдыша).
После периода интенсивного внимания исследователей к творчеству Глазунова, что заметно уже при жизни композитора, с 1960-х годов наблюдается значительный спад в изучении его музыки.
Нечто подобное происходило также за рубежом. Почтительное внимание к музыке Глазунова в начале XX века (X. Пэрри, Ч. В. Стэнфорд, Ф. Никс) сменялось насмешливо-ироничными упреками в эпигонстве вскоре после смерти композитора (Дж. Абрахам; см. об этом: Кэмпбелл С. [2002, 16-17]). И даже признаваемая критиком великолепная композиторская техника и красота музыки воспринимаются уже не как достоинство, а как недостаток [Abraham G., 1939]. По словам Ж.-М. Лондейкса, «для западной публики

II часть “Canzona variee”, Andante, 2/2 представляет собой тему аккордового склада с пятью вариациями.
Тема:
Andante 51»
рЫ-ч ten - p“
V рhin len —= p~"
1 рЫт len r
4f3 phi п h и W- P
Первые две вариации, L ’istesso tempo и Con anima, по характеру близки теме и выдержаны, по выражению Глазунова, «в строго классическом средневековом стиле».
Вариации I и II:
л P ;—. , д
p T j r
тшт i f. LIJLJ 5 f f
i-b г -1— fjf = , —
V—; f = -="--— " —"

mp —— — —= 5
3E-1
11 »/ là - -f~ J—

,71
Несколько загадочное сочетание «классический средневековый стиль» восходит к образам старинной вокальной полифонии. Еще в XV веке в произведениях композиторов франко-фламандской школы прослеживается