"Klavierübung" Ферруччо Бузони : "Всеобъемлющий план" и закономерности пианистической концепции

• Автор: Мельников, Максим Валентинович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Вологда
• Количество страниц: 201 с. : ил.

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ.
ЭТАПЫ ФОРМИРОВАНИЯ ПИАНИСТИЧЕСКОЙ КОНЦЕПЦИИ БУЗОНИ
1.1 Структура интеллектуально-творческого потенциала Бузони.
Теоретическая систематизация (до 1886 года)
1.2 Докризисный пианизм Бузони. Конкурс. Кризис (до 1892 года)
1.3 Первый этап. Систематизация педагогического опыта
1.4 «Перелом». Систематизация пианистического опыта (до 1894 года)
1.5 Второй этап. «Клавир хорошего строя». Пианистическая концепция
1.6 Третий этап. Lehrgebäude. «Научная система» (начало XX века)
1.7 Четвертый этап. «Альфа» и «Омега» пианистической концепции.
Систематизация редакций Листа и обработок Баха (1911-1920)
ГЛАВА ВТОРАЯ.
«КЛАВИРНОЕ УПРАЖНЕНИЕ». ОТ ТЕХНИЧЕСКОЙ ДОКТРИНЫ ДО «ВСЕОБЪЕМЛЮЩЕГО ПЛАНА»
2.1 Развертывание технической системы. Первая редакция «Клавирного упражнения»
2.2 Вторая редакция. «Всеобъемлющий план»
ГЛАВА ТРЕТЬЯ.
ПИАНИСТИЧЕСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ БУЗОНИ
3.1 Фундамент пианистической концепции
3.2 Средства пианистической концепции Бузони
3.2.1 Аппликатурная реформа
3.2.2 Мотивная инерция и позиционная симметричность
3.3 Транскрипция - способ реализации пианистической концепции Бузони
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Многогранное творчество Ферруччо Бузони (1866-1924), композитора, пианиста, дирижера, музыкального педагога и писателя, всегда привлекало к себе сильный и вполне оправданный интерес исполнителей и исследователей. Мало кто из музыкантов рубежа Х1Х-ХХ веков вызывал своей исполнительской деятельностью, пропагандируемыми и реализуемыми идеями столь восторженное поклонение или резкое неприятие, как Бузони.
За свою не очень продолжительную творческую биографию Бузони успел сделать многое. Он никогда не оставлял равнодушными слушателей и критиков, коллеги-пианисты и музыкальные педагоги высоко оценили его концертные обработки и педагогические редакции. Литературно-критические работы и эстетические воззрения итальянского музыканта по сей день вызывают живой интерес. Композиторское творчество Бузони в последнее время начинает завоевывать широкое признание, компенсируя почти полное непонимание при жизни автора.
Яркий пианистический путь Бузони не был простым. Пройдя от неприятия инструмента и неудачи на пианистическом конкурсе, Бузони, на пороге тридцатилетия, поразил всех удивительной метаморфозой исполнительского облика, в краткий срок превратившись из высокоталантливого пианиста-самоучки в интерпретатора, сочетавшего в себе титанический дар пианиста-виртуоза с глубиной художественных замыслов и самобытной уникальностью творческих постулатов.
Стремительность изменения творческого масштаба Бузони, триумфально доказавшего обоснованность своих взглядов на пианистическое искусство, на отдельные жанры, произведения и авторов, - обширное поле для исследовательского поиска. Но широкий диапазон проявления творческих

интересов Бузони невольно провоцировал желание исследователей рассматривать каждую грань его дарования обособленно, никак не считая их частями «большего целого» и не стремясь выявить общие закономерности, которым подчинялся Бузони в своем развитии.
Между тем, теоретическое и практическое объединение, выстраивание и систематизация всего созданного (в первую очередь это касается пианистического наследия мастера) было не только тенденцией творчества или высказанным намерением Бузони. Это объединение было осуществлено им практически полностью, и лишь отсутствие обычных словесных пояснений Бузони, завершающих итоговое «Клавирное упражнение», лишает этот гигантский план совершенной очевидности и должной оценки.
Необходимость научного описания и осмысления «Всеобъемлющего плана», реализованного Бузони в «Клавирном упражнении», формулирует важную научную проблему. Она придает избранной теме диссертационного исследования особую актуальность, поскольку результаты исследования принесут убедительные доказательства существования пианистической концептуальности Бузони, дадут объективное представление о ее структуре и способах теоретического и практического применения ценнейшего опыта одного из великих исполнителей XX века.
Степень изученности проблемы. Диспропорция между масштабом, значимостью, практической востребованностью обширного пианистического наследия Бузони и количеством аналитических работ, посвященных их теоретическому осмыслению, весьма значительна.
Основные монографии1 о Бузони, например, созданные Э. Дентом («Ferruccio Busoni: A Biography», 1933), Г. Гуэррини («La Vita, La Figura,
1 Busoni, Gerda. Erinnerungen an Ferruccio Busoni (Berlin, AFAS Music Verlag, 195S), Dent, Edward J. Ferruccio Busoni: A Biography (London, Oxford University Press, 1933), Guerrini, Guido. Ferruccio Busoni: La Vita, La Figura, L'Opera (Firenze, Monsalvato, 1944), Kindermarm, Jtirgen. Thematisch-chronologisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Ferruccio B. Busoni (Regensburg, Gustav Bosse Verlag, 1980), Kosnick, Heinrich. Busoni Gestaltung durch Gestalt (Regensburg, Gustav Bosse Verlag, 1971), Krellmann, Hanspeter. Studien zu den Bearbeitungen Ferruccio Busonis (Regensburg, Gustav Bosse Verlag, 1966), Leichtentritt, Hugo. Ferruccio Busoni (Leipzig, Breitkopf & Haertel, 1916), Nadel, Siegfried F. Ferruccio Busoni (Leipzig, Breitkopf & Haertel, 1931), Santelli, Alfonse Busoni (Roma, Carlo
Важной вехой пианистического становления Бузони было обучение у Вильгельма Майера. Оно носило теоретико-композиторскую направленность и не имело прямого отношения к пианизму, но позволило Бузони углубить и впервые упорядочить свои музыкальные знания. Майер передал своему ученику доскональное знание композиторского ремесла и, вместе с этим, значительно расширил его исполнительский горизонт. Бузони заново осознает «Клавир хорошего строя»; произведения Моцарта, Бетховена, все классическое наследие предстает не только образцами стилей, но проявлением общего процесса становления музыкального искусства.
В 15 лет Бузони считал себя только композитором. Обучение у Майера и членство в Болонской академии вполне подтверждали его собственные устремления. Явный приоритет композиторского начала не совсем упразднил его интерес к исполнительству, хотя Бузони обычно вынужден играть только ради заработка. Стоит отметить, что итальянец Бузони был достаточно необычной фигурой для музыкальной атмосферы своей родины. Как композитор он тяготел к «немецкому» направлению в музыке, как пианист - не имел возможности продолжать свою национальную традицию, ибо таковой просто не имелось. Все эти обстоятельства усложняли выбор его музыкальных приоритетов. Для прогресса Бузони требовался наглядный пример.
Такой мощнейший стимул для пианистического развития Бузони получает после венских концертов Рубинштейна. Пианистический горизонт Бузони значительно расширяется новым репертуаром1: он интересуется органными переложения Баха, сделанными Таузигом, и новыми сонатами Бетховена, услышанными в концертах Рубинштейна и Бюлова. Бузони много играет Листа, Шопена и Шумана, жадно впитывает любые знания, накопленные предшественниками.
1 После 1884 года в пианистический репертуар Бузони добавляется более пятидесяти новых произведений. См.: См.: Коган Г. М. Ферруччо Бузони / Изд. 2. доп. М., 1971. С. 198-207.