Концепция времени Б. Пастернака и ее связь с ритмико-интонационной организацией его стихов

• Автор: Иванова, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 224 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава 1. Категория художественного времени

в лирике Б. Пастернака

1.1. Время как компонент картины мира

1.2. Аспекты изучения времени

1.3. Художественное время в литературе

1.4. Художественное время в лирике как литературном жанре

1.5. Исследование категории времени в творчестве

Б. Пастернака

1.6. Поэтический синтаксис Б. Пастернака

1.7. Книга стихов Б. Пастернака "Когда разгуляется"
Глава 2. Категория времени в лирике Б. Пастернака. Гпамматический
аспект
2.1. Грамматическое исследование художественного времени.
2.2. Единицы с семантикой времени в аспекте функциональной грамматики
2 3. Функционально-семантическая категория и функционально-семантическое поле темпоральности
2.4. Лексические темпоральные конкретизаторы как средство выражения семантики времени
2.5. Лексические темпоральные конкретизаторы в книге
Б. Пастернака "Когда разгуляется"
2.6. Функционально-семантическая категория и функциональносемантическое поле таксиса
2.7. Перечислительные конструкции как средство выражения семантики времени
2.8. Перечислительные конструкции в книге стихов
Б. Пастернака "Когда разгуляется"
Глава 3. Связь категории времени в лирике Б. Пастернака с ритмико-интонационной организацией его стихов
3.1. Проблема соотношения времени и ритма в литературном произведении
3.2. Ритм стихотворной речи
3.3. Особенности реализации единиц с семантикой времени в стихотворной речи
3.4. Роль лексических темпоральных конкретизаторов в ритмической организации стихотворных текстов
Б. Пастернака
3.5. Ударение как фактор ритмической выделенности лексических темпоральных конкретизаторов
3.6. Роль перечне тигельных конструкций в организации и восприятии стихотворного ритма
3.7. Логические ударения в перечислительных конструкциях
Заключение
Библиографический список литературы Список сокращений

ВВЕДЕНИЕ
Интерес к языку художественной литературы и к языку поэзии в частности в лингвистике постоянен. Стихотворная речь изучалась многими исследователями (Б. В. Томашевским, Л. И. Тимофеевым, Ю. Н. Тыняновым, Ю. М. Лотманом, М. Л. Гаспаровым,
В. В. Виноградовым, Г. О. Винокуром, М. М. Бахтиным). Особенность стихотворной речи в том, что здесь "язык раскрывает все свои возможности", "все стороны его напряжены до крайности, доходят до своих последних пределов" [Бахтин, 1974, с. 258-280].
Большие возможности поэтического языка проявляются в двух взаимонаправленных и взаимодействующих явлениях. С одной стороны, в стихотворной речи большое значение имеет ритм, который оказывает "деформирующее влияние" на все стороны слова и предложения [Тынянов, 1924, с. 42]. Под воздействием ритма происходит переосмысление всех элементов языка в условиях поэтического текста. С другой стороны, "всеобщим и постоянным свойством лирики" является "семантическая осложненность" [Ларин, 1974, с. 100], так что даже "элементы, являющиеся в языке формальными, могут приобретать в поэзии семантический характер, получая дополнительные значения" [Лотман, 1972, с. 36].
Можно говорить о том, что в стихотворной речи ритм наделяет все элементы дополнительным смыслом, а семантика текста захватывает и вовлекает в свой круг ритм.
Объектом исследования настоящей работы является связь времени и ритма в лирике Б. Пастернака.
Произведения Б. Пастернака всегда привлекали внимание исследователей. Лирике этого поэта посвящены работы Р. Якобсона,

Совместно с жизнью прижитые дети -
Дворы и бабы, галки и дрова". [Аверинцев, 1990, с.215].
Жизнь предстает перед поэтом в состоянии какого-то скопления образов вокруг мира его души. "Совокупность спонтанностей" - так словами Э.Гуссерля о мире определяет художественный стиль Б.Пастернака Т.И.Меркулова. "Символом веры Пастернака" называет
С.С.Аверинцев "уравнение случайного с сущностным" [Аверинцев, 1990, с.214]: "Чем случайней, тем вернее". Эту же особенность отмечает и В.Альфонсов, говоря, что мир у Пастернака на протяжении всего творчества изображается по "принципу случайности": "Вещам нет особой нужды доказывать сходство друг с другом: они уже объединены мыслью о мире" [Альфонсов, 1990, с.359].
"Спонтанность", "случайность" - характеристики особого положения вещей, особого художественного мира: здесь явления возникают сами и замечаются героем случайно, вдруг (о поэтике слова "вдруг" в лирике Пастернака см. в III главе). В этом мире все движется, непредсказуемо изменяется.
Как известно, Б.Пастернак высоко ценил поэзию Суинберна, "изображающей большие скопища перечисляемых предметов, как бы увиденных во время движения из окна поезда" [Мейлах, 1991, с.243].
М.Цветаева в эссе "Световой ливень" говорит об этой черте в лирике самого Пастернака: "Быт у него почти всегда в движении: мельница, вагон, бродячий запах бродящего вина, говор мембран, шарканье клумб, выплеснутый чай... Даже сон у него в движении: пульсирующий висок. Его быт на свежем воздухе. Не оседлый: в седле" [Цветаева, 1990, с.53].
Наконец, сам Пастернак видит задачу своей лирики в передаче движущегося, меняющегося бытия, и представляет "природу и вселенную не как картину на недвижной стене, но как красочный полотняный тент