Документальные ресурсы арабской телепублицистики Ближнего Востока : на материале Ирака

• Автор: Джасим Фирас Джамил Джасим
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 158 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Документализм как принцип познания и отображения мира в публицистке: пресса, кинематограф, кино

1.1 .Гносеологические ресурсы документалистики и телевидения

1.2 Документальная природа кинематографа

1.3 Документализм в телеэфире

Глава 2. Документалистика арабского Ближнего Востока.

2.1.1 Арабские СМИ Ближнего Востока: краткая история и тенденции развития

2.1.2 Взаимоотношения прессы и власти в арабских странах Ближнего Востока

2.2.1 Телевизионное и радиопространство арабского Ближнего Востока

2.2.2 Спутниковые каналы «аль-Джазира» и аль-Арабия»
2.3. Документальное арабское кино
Глава 3. СМИ и документальный экран Ирака
3.1 Современное состояние иракских СМИ
3.2 Краткая история иракского кино
3.3.1 Документальный экран: вопросы этики и поэтики
3.3.2 Документальный экран Ирака: искусство повествования
Заключение
Список используемой литературы

Введение
Арабский Ближний Восток - одна из самых проблемных зон современной цивилизации, и события последних месяцев это подтверждают: беспокойная: ситуация складывается в Ливии. ,Йемене, Сирии,, Бахрейне: Продолжается противостояние народов Палестины; и Израиля. В этих условиях важную роль играют национальные СМИ, которые могли бы консолидировать национально ориентированные силы на создание атмосферы стабильности в регионе, могли бы способствовать активизации процессов демократизации общественной жизни в странах Ближнего Востока.. Великая; история - здесь зарождались.три религии (ислам,, иудаизм, христианство) ищервые государства - не спасла Ближний?Восток от острых политических и экономических потрясений. Велика и этническая напряженность: арабы- и евреи, курды и арабы никак не могут найти консенсус. «Вавилон разноязычия» усугубляется геополитическим положением стран Ближнего Востока, находящихся на пересечении интересов Запад и Востока, Юга и Севера: для транснациональных; кампаний богатый нефтью и газом регион - лакомый кусок. Все это определяет-судьбу ближневосточных государств, включая Ирак, на долгие, десятилетия. Перевороты , революции, восстания - существенный: признак политической-жизни государств; расположенных в Междуречье и рядом с ним;
СМИ стран Ближнего Востока на протяжении десятилетий фиксировали процессы, здесь происходящие. С середины двадцатого века все более возрастающую роль- играли электронные средства- массовой информации, создавшие документальную картину-летопись жизни народов Ближнего Востока. Все это определяет актуальность панной работы. Роль мультимедийных средств информации в мире постоянно растет. Телевидение, радио, Интернет, мобильная связь становятся ведущими средствами передачи информации в современном мире. Но при этом сохраняют свое влияние и традиционные СМИ - газеты, журналы,

непериодические издания. Значение визуальных средств информации в странах Ближнего Востока чрезвычайно велико. 'В неграмотном обществе телевидение и радиовещание играют огромную роль как средство передачи информации: изобразительная: и звуковая картина события дают
представление миллионной аудитории о. происходящих событиях.
В. то же время существуют факторы;, осмысляющие воздействие СМИ на аудиторию- ближневосточных стран. Политический, фактор - сильная', зависимость СМИ? от господствующих в регионе режимов: Яркий пример -положение иракских СМИ во времена правления.Саддама Хуссейна.
Экономический; Фактор - индустриальное развитие стран- региона:* зависит прежде всего от иностранных' инвестиций:, (в- том;, числе - и инвестиции в СМИ). Коммерциализация1 СМИ в регионе означает усиление роли: крупнейших информационных, мировых агентств.' и-' кампаний' создавших на Ближнем Востоке свою-сеть средств массовой информации:
Идеологический- фактор - несмотря: на: мощное влияние1 ислама; в странах Ближнего Востока, религиозные, противоречия во; многом определяют' характер противостояния, между СМИ, контролируемыми сунтами и шиитами, между, исламским; фундаментализмом; и религиозной толерантностью: Социокультурный Фактор - острые политические и военные конфликты привели к тому, что. наиболее активная часть творческой интеллигенции; предпочла1 покинуть-регион: В частности; значительная-часть, иракских: документалистов, чьи фильмы получают призы на различных фестивалях, предпочитают жить в благополучных странах-Европы; а также: в США и в; Австралии. Несмотря; на- значительные материальные потери: и гибель- многих иракских документалистов-публицистов современный иракскии визуальный экран играет важную роль, в распространении объективной информации о том, что происходит в стране, среди аудитории, находящейся как непосредственно в Ираке, так и в других странах арабского мира, в Европе, США и других континентах земли.

Если говорить о документальном кино как эстетически организованном зрелище, то здесь можно назвать самые разнообразные жанры такого зрелища - кинорепортаж, киноочерк, кинорасследование, кинообозрение, кинодневник, киноотчет.
Англичане делят кино на две категории «fiction» (вымысел) и. «non-fiction: Такое деление не выглядит вполне корректным, поскольку вымысел (фантазия) не может не присутствовать в' документальном кино (любой творческий процесс всегда содержит в себе долю фантазии, а, значит, и вымысел).
Документальное кино опирается на неповторимость реальной действительности и на неповторимость художника. Считается, что документалисту не надо придумывать фабулу своих фильмов, разрабатывать характеры будущих действующих лиц фильма, писать диалоги, придумывать грим и т.д., поскольку все это предлагает сама жизнь.
Но - это упрощенный взгляд на документальное кино. Игра воображения необходима документалисту не в меньшей степени, чем режиссеру художественного фильма.
Документалист все видит и обо всем рассказывает так, как считает нужным. Свое отношение к термину «документальный фильм» демонстрирует тунисский продюсер Фарах Шушан, не видящий принципиальных различий между прямой передачей в эфир и записанной программой.19 В зависимости от содержания программы и технологий, использованных при ее подготовке он выделяет разные типы документальных фильмов - рекламные, обучающие, антропологические, экспериментальные и т.п.
Вряд ли справедливо утверждение Шущана о том, что между прямым эфиром и пленкой нет различий. Документализм как принцип освоения действительности одинаково присущ и передаче, идущей в прямом эфире, и
19 Shushan Faraj About documentaries//. Tunis Arab ratio Union