Внутритекстовый монтаж как инструмент создания имиджа субъекта и объекта журналистики

• Автор: Алькова, Ирина Ильинична
• Шифр специальности: 10.01.10
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Душанбе
• Количество страниц: 161 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Научно-теоретическое обоснование понятий имидж, текст, монтаж. Квинтэссенция монтажных механизмов в социокультурном пространстве
1.1. Понятие и структура имиджа. Формирование имиджа субъекта и объекта журналистики

1.2. Феномен текста в научном дискурсе. Особенности журналистского текста.

1.3. Монтаж и концепция его формирования

1.4. Использование приёмов монтажности в журналистике как способ создания имиджа

Глава 2. Характерные особенности монтажности текстов с позиции лингвостилистических наполнителей

2.1. Лексические компоненты монтажа

2.2. Синтаксические компоненты монтажа

Глава 3. Структурирование имиджеформирующего текста посредством монтажных механизмов
3.1. Структурные части имиджеформирующего текста
3.2. Способы перераспределения интертекстуальных частей
3.3. В ид ы монтажных конструкций
Глава 4. Монтажные механизмы стыковки элементов текста в различных жанрах журналистики. Их влияние на образ объекта и субъекта
4.1. Монтажная рекомбинация отдельных частей в информационных жанрах как способ формирования имиджа
4.2. Использование механизмов монтажа в аналитических жанрах и их влияние на объект и субъект журналистики
4.3. Воздействие монтажных установок на создание имиджа в художественнопублицистических жанрах
Заключение Список литературы
Введение
За последнее время текст журналистики достаточно конструктивно модернизировался. Экономическая нестабильность, мировые конфликты и внутренние социальные нужды оказали если не прямое, то косвенное воздействие на журналистику в целом, сделав её более информационно-прагматичной, «приземлённой» и всё меньше творческой отраслью. Получается, что за стремительно развивающимися событиями мы будто бы живём в особом «сконструированном», «смонтированном» мире. В мире, где за нас многое решается, в мире, где мы всё чаще отстраняемся от реальности, поскольку не безосновательно в неё не верим. Журналистика в этом процессе играет первостепенную роль, поскольку через неё приходит видение положения в мире. «Журналистика - это литература на бегу», - говорил английский поэт, критик и культуролог Мэтью Арнолд. В современном же мире бег всё более усиливается, а литературы не остаётся и вовсе. Тем не менее, как и в старые добрые времена, перо журналиста остаётся орудием, приравненным к штыку. И это всё острее ощущается.
Соответственно, в многополярной прессе становится всё сложнее найти развёрнутый, правдивый и глубоко проанализированный материал, заставляющий мыслить, оставляющий после себя эмоциональный след. Сам подход к написанию журналистского материала, несомненно, стал видоизменяться, а истоки зарождения либо трансформироваться, либо вовсе упускаться и забываться, поскольку на смену приходят новые упрощенные механизмы.
Поверхностность в освещении событий приобретает глобальные масштабы, всё меньше и меньше остаётся жанровых, лингвистических, композиционных особенностей, которые используются для раскрытия имиджа объекта и субъекта целого явления. Не предпринимаются конкретные шаги по целенаправленному
определению факторов, способствующих формированию имиджа личностей. Сегодня необоснованно стоять на месте и пользоваться старыми механизмами, когда новые технологии диктуют свои правила. Но в то же время несправедливо забывать учения, которые независимо от времени их реализации способны оказывать влияние на деятельность журналиста в вопросе воспроизведения действительности.
В течение долгих лет, с учётом практических наработанных навыков, теоретики журналистики шаг за шагом вырабатывали различные механизмы, версии написания материала. И сегодня для создания публикаций можно выбирать среди богатой жанровой палитры, позволяющей осветить любое событие в той мере, в коей оно этого заслуживает. Журналист имеет возможность использовать широкий диапазон знаний в области текстообразования на стадии его сбора и реструктуризации.
Что бы ни происходило в мире массовой информации, какую бы форму ни приобретал журналистский текст, для широкого отражения действительности и полноценной картины мира он, несомненно, должен пройти этап монтажной композиционной сборки. Этот процесс включает в себя синтаксическую, лексическую, жанровую, структурную и тематическую монтажность. Соблюдение всех приведённых факторов потребует от субъекта журналистики основательного переосмысления всего творческого процесса и иного подхода к работе над текстом для достижения желаемого результата, а именно: для
имиджеформирования своего образа и образа объекта журналистики.
Традиционное восприятие монтажа как инструмента компоновки авторской позиции в журналистике будет формироваться исходя из особенностей мышления журналистов определенного времени и культуры, и оно, несомненно, видоизменяется в зависимости от обстоятельств, в которые они попадают, от места действия и задач, поставленных временем. Можно смело утверждать, что именно процесс монтажной компиляции будет являться фундаментальным творческим инструментом в работе над материалом по раскрытию имиджа как
эйзенштейновский взгляд через поэтическое стихотворение A.C. Пушкина, где прослеживаются сложные монтажные ходы и приёмы:
«Выходит Петр (общий план).
Лик его ужасен (крупный план).
Движенья быстры (средний план).
Он прекрасен (крупный или общий план)».
В противовес выступает мнение о том, что принцип монтажа в кинематографе стал особенным самостоятельным языком, основным средством материализации авторского замысла, «средством передачи образного сообщения реципиенту». Главным же во всём этом А. Каминскому видится тот факт, что именно монтаж является основным способом человеческого зрения и мышления [55]. Существенным замечанием становится ещё одна мысль о том, что в любом виде и жанре искусства 20-х годов XX века система монтажных приёмов оказывалась способной быть как бы палитрой современности, содержащей все её социальные и духовные краски [6].
Сегодня наличие механизмов композиционного монтажа можно встретить во многих сферах: музыке, литературе, рекламе, в изобразительном искусстве: живописи, фотоискусстве, архитектуре, киноискусстве, дизайне и даже в шахматах. И во всех этих ответвлениях творческой деятельности существуют свои гипотезы монтажа, а композиционные приёмы повсюду диктуют свои индивидуализированные уникальные особенности.
Затронув монтажность художественных тексов первостепенно нужно углубиться в данную область литературного творчества, поскольку именно она, бесспорно, самая древняя прародительница всех монтажных функций. Говорят, что французский драматург Жан Батист Расин один год делал расположение своей «Трагедии», а другой год писал её [63]. Это ещё одно подтверждение того, что в литературе монтаж (тогда ещё не имевший своего современного названия и определения) является частью сюжетно-композиционного произведения, а суть монтажной композиции заключается «в прерывности (дискретности) изображения, разбивке повествования на множество мелких эпизодов, в создании