Жанровые формы позднего средневековья в творчестве Карла Орлеанского и Франсуа Вийона. Традиции и новаторство

• Автор: Селиванова, Анастасия Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 233 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

Глава I. ФРАНЦУЗСКАЯ ПОЭЗИЯ XIII - ХУ ВЕКОВ: ОСНОВНЫЕ ФИГУРЫ 32 И ЭТАПЫ РАЗВИТИЯ

1.1. ГЕНЕЗИС ФРАНЦУЗСКОГО СТИХОСЛОЖЕНИЯ И ХАРАКТЕРИСТИКА ОСНОВНЫХ ЛИРИЧЕСКИХ ЖАНРОВ ФРАНЦУЗСКОЙ ПОЭЗИИ ПОЗДНЕГО СРЕДНЕВЕКОВЬЯ

1.2. ЛИРИКИ XIV—XV ВЕКОВ: ПРЕДШЕСТВЕННИКИ КАРЛА ОРЛЕАНСКОГО

И ФРАНСУА ВИЙОНА

Глава Н. БАЛЛАДЫ И РОНДО КАРЛА ОРЛЕАНСКОГО

2.1. КОМПОЗИЦИЯ И ТЕМАТИКА БАЛЛАД КАРЛА ОРЛЕАНСКОГО

2.2. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ РОНДО КАРЛА ОРЛЕАНСКОГО

Глава Ш. ЖАНРОВАЯ СПЕЦИФИКА ПОЭЗИИ ФРАНСУА ВИЙОНА

3.1. ДВА ЦИКЛА ФРАНСУА ВИЙОНА: «МАЛОЕ ЗАВЕЩАНИЕ» И «БОЛЬШОЕ
ЗАВЕЩАНИЕ»
3.2. ПОЭТИЧЕСКИЕ СОСТЯЗАНИЯ В БЛУА: БАЛЛАДЫ НА ТЕМУ «ЖАЖДЫ
У ФОНТАНА»)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ Н
БИБЛИОГРАФИЯ
Введение
В настоящее время в Западной Европе и в России возрос интерес к поэзии позднего средневековья, в частности, к таким ярким её представителям, как Карл Орлеанский (Charles d’Orléans, 1394—1465) и Франсуа Вийон (François Villon, 1431 или 1432-после 1463, годы, жизни точно не установлены)1. Выбор творчества именно этих авторов для исследования обусловлен тем- что на примере их произведений возможно (а в свете активизации интереса современных учёных к проблеме искусства средневековья — и необходимо) проследить один- из самобытных этапов развития французской- поэзии, когда схоластическая куртуазная лирика начала обретать демократические тенденции. Два классика позднего средневековья творили на грани двух исторических вех: закате рыцарской куртуазной этики и возникновении городской культуры. Таким образом, Карл Орлеанский продолжает традиции куртуазной и рыцарской литературы, а Франсуа Вийон, творя почти в тех же жанровых формах, стилистически сближается- с городской-культурой. Вероятной тому причиной явилась исчерпанность средств куртуазной поэзии. К. Орлеанский и Ф. Вийон сумели воспроизвести в своём творчестве не только реалии современности, но также его своеобразную творческую этику, продиктованную всем ходом зарождения и развития европейской цивилизации средневекового периода.
1 Клюева Е.В. "Мельница мысли". Поэзия Карла Орлеанского. - М.: Православный Свято-Тихоновский гуманитарный университет, 2005; Abed J. Charles d’Orléans. Poésies. — P.: Atlandc, 2010; Baddaert F. Le portrait de la provocation: De Villon à Verdun en 333 entrées — Vincennes: PUV, 2000; Brunelli G. A. François Villon: poeta dei paradossi. — Fasano: Schena, 2008; Champion P. Vie de Charles d’Orléans. — P.: Champion 2010; Dufoumet J. Dernières recherches sur Villon. — P.: Champion, 2008; Lectures de Charles d’Orléans. Les Ballades: sous la direction de Denis Hüe. — Rennes: PUR, 2010; Pïnkemell G. François Villon et Charles d’Orléans, d’après les Poésies diverses de Villon. — Heidelberg: Universitätsverlag C. Winter, 1992; Villon et ses lecteurs: Actes du colloque international des 13-14 décembre 2000 organisé à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris. — Textes édités par Jean Dufoumet Michael Freeman et Jean Dérens. —P.: Champion, 2005.
Несмотря на значительное количество работ, посвящённых истории развития литературы эпохи средневековья2, тема по сей день не может считаться исчерпанной в силу её масштабности. Процесс выявления специфических особенностей того или иного средневекового произведения может быть безграничным. Для достижения должного результата необходимо его тщательное прочтение и систематизация в историко-поэтическом контексте. История бытования жанровых форм средневековой лирики, а, следовательно, творчество Карла Орлеанского и Франсуа Вийона, требуют новых исследований.
Позднее средневековье (XV в.), когда творили Карл Орлеанский и Франсуа Вийон — весьма противоречивое время3. С одной стороны, это эпоха, кардинально отличающаяся от «раннего средневековья», с другой — многие реалии, элементы эстетики, черты сознания, укоренившиеся со времён падения Римской империи, наследовались и отражались в тогдашней поэзии.
2 Евдокимова Л.В. Системные отношения между жанрами средневековой французской литературы XIII-XV вв. и жанровые номинации // Проблема жанра в литературе Средневековья: отв. ред. А.Д. Михайлов. — М.: Наследие, 1994. — С. 283-325; Ее же. У истоков французской прозы. Прозаическая и стихотворная форма в литературе XIII в. — М.: «Наследие», 1997; Ее же. Французская поэзия позднего Средневековья. XIV - первая треть XV вв. — М.: Наука, 1990; Лукаснк В.Ю. Миф до Ренессанса. Античная мифология во французской поэзии позднего Средневековья, — М.: Книжный дом «Либроком», 2011; Матерова Е.В. Поэзия вагантов: генезис и жанры: дис...канд. фнлол. наук. — М.: МПУ, 2007; Attwood С. Dynamic Dichotomy: The Poetic "I" in Fourteenth- and Fifteenth-Century French Lyric Poetry. — Amsterdam et Atlanta: Rodopi (Faux titre, 149), 1998; Fossier R. Histoire du Moyen Âge. —T. IV (XIII-XV siècles). — Bruxelles: Éditions complexe, 2005; Mühlcthalcr J.-C. Poétiques de la «maîtrise» en France et en Italie: réflexions sur les enjeux du lyrisme à la fin du Moyen Âge / Кентавр/Centaurus. Studia classica et mcdiaevalia. №2. — М.: РГГУ, 2005. — P. 206-228; Touber A. Le rayonnement des troubadours: actes du colloque de FAIEO, 16-18 octobre 1995 (Association internationale d’études occitanes) / Anton Touber. -— Amsterdam: Atlanta (Ga), 1998.
3 Как известно, «понятие "средние века" проникло в западноевропейскую культуру только в начале XVII в. как калька с латинского media actas (medium aevum). Этот термин, изобретенный гуманистами-филологами, использовали для обозначения периода, начавшегося со времени падения Римской Империи (V в. н.э.) до появления первых письменных памятников на европейских языках (ок. X в. н.э.)» (Zumthor P. Essai de poétique médiévale. - Avec une préface de Michel Zink et un texte inédit de Paul Zumthor. - P.: Editions du Seuil,
2000. - P. 5.), о чем сохранилось свидетельство в переписке итальянского священника Джованни Андреа дси Бусси и первого библиотекаря Ватикана Никола де Куэса (Burr G. L. How the Middle Ages got their name // American Historical Review. — 1914-1915. — № 20.— P. 813-815). О том же пишет и Флавно Биондо де Форли в издании Historiarum ab inclinatione Romani imperii, décades III, iibri XXXI, Venise, 1483. В XVII в. немецкий филолог Кристоф Келлер, более известный под именем Целлариус, употребляет выражение grand âge, то есть «преклонные годы», составляя свою трехчастлую хронологическую таблицу исторического периода с IV по XV вв.

Sivals a frau, lai on non aurai oncle, laus irai ioi, en veiger о dinz chambra
Характерное для французского языка константное ударение определило, преимущество ударных клаузул. Это усиливало акцентную и фонетическую предсказуемость стиха, чего не могло быть в латыни, ибо там эти позиции приходятся на разные слоги. В качестве примера можно привести «Покаянную молитву» Годескалька115:
О Deus, miseri О милостивый Господи,
miserere servi. Милостивый и благословенный,
ex quo enim те iussisti Я раскаиваюсь перед тобой,
hunc in mundum nasci, Я — рожденный в этом.мире,
prae cunctis ego amavi И все мы пред тобою,
vanitate pasci116. Погрязли в суете.
На окончательное складывание силлабики (ХП-ХШ вв.) повлиял латинский речитативный стих. До. этого во французской поэзии существовал принцип стихосложения, характеризующийся созданием нестабильного количества слогов в стихах и полустишьях. Параллельно с этим неравнострочный антифонный литургический стих и, возможно, некоторые образцы германской поэзии (пришедшей на французскую почву во время Великого переселения народов), воздействовали на формирование тоники.
Появление рифмы, вытесняющей ассонанс, характеризует второй этап стихосложения (XI-XV вв.):
Bonne amourete Моя возлюбленная
Me tient gai, Делает меня счастливым,
Ma compaignete, Моя компаньонка;
114 Swabey Ff. Eleanor of Aquitaine, Courtly Love, and the Troubadours / Ffiona Swabey. — Greenwood : Library of Congress, 2004. — P. 139-140.
115 Годескальк (Godescalcus, ок. 805-между 866-869) -— поэт из графского рода, насильно постриженный в монахи.
116 Chant et enchantement au Moyen Âge / Travaux du groupe de recherches « Lectures médiévales ». —Toulouse : Universitaires du Sud, 1997. — P. 23.