Театральность и драматургичность как основа поэтики "Человеческой комедии" О. де Бальзака

• Автор: Федотова, Мария Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 188 с.

2 Содержание
Введение
Глава 1. Театральность как идейная и художественная доминанта творчества
Бальзака
1.1. Понятия «театральность» и «драматургичность» в современном
литературоведении и искусствознании
1.2. Значение театра для творчества Бальзака
Глава 2. Актуализация топоса «мир - театр» в «Человеческой комедии»
2.1. Тема театра и образ театра в романах Бальзака
2.2. Театральная метафора в романах Бальзака
2.3. Театральность поведения персонажей в романах Бальзака
Глава 3 . Театральность на сюжетно-композиционном уровне
3.1. Пространственная организация как способ драматизации текста
3.2. Драматизации повествования на сюжетно-композиционном уровне .
Глава 4 . Драматургичность на уровне репрезентации
4.1. Портретная характеристика и ее особенности
4.2. Изображение жеста персонажа
4.3. Характеристика речи персонажей и речевая характеристика

Список литературы
ВВЕДЕНИЕ
Вопросы, связанные с присутствием элементов театра в недраматическом произведении (в частности, в романе), и сегодня являются областью малоисследованной. Между тем очевидно, что «понятие театральности, театральный феномен в его отношении к жизненной реальности, будучи одним из постоянных мотивов в романе, определяет некоторые важнейшие особенности его поэтики» [Полякова, 2002: 8].
Указание на театральность французской и в целом западноевропейской литературы XIX века - общее место, без которого обходится редкое исследование по прозе этого столетия. Творчество Бальзака при этом традиционно рассматривается как яркий и репрезентативный образец проявления театральности как характерного свойства литературы столетия.
При этом, во-первых, сами понятия театральности и драматургичности остаются крайне противоречивыми и неоднородными, во-вторых, специфика драматургичности и театральности именно бальзаковской прозы до настоящего времени не становилась предметом специального системного изучения. Этим и определяется актуальность данного диссертационного исследования, посвященного изучению романного творчества Бальзака с точки зрения проявления в нем различных аспектов театральности и драматургичности. Театральность и драматургичность рассматриваются в диссертации как взаимодополняющие аспекты произведений и творчества писателя в целом, функционирующие в единой художественной модальности и связанные с различными гранями и плоскостями художественного текста.
Степень разработанности проблемы
Различным аспектам творчества Бальзака посвящено невообразимое количество работ и французских, и зарубежных, в том числе российских, исследователей, даже беглый анализ которых мог бы стать (и неоднократно становился) предметом самостоятельного исследования. Существует
множество работ, посвящённых изучению генезиса и структуры произведений Бальзака, различным вопросам поэтики бальзаковских романов.
«Человеческая комедия» как целое, как «необъятная сказка», как «поэма, стоящая в одном ряду с творениями Гомера и Данте» [Vannier, 1984: 132)], также привлекает внимание исследователей (среди которых выдающиеся имена М.Бардеша и М.Бютора). Немало и работ, посвященных непосредственно тем или иным проблемам, связанным с театральностью, драматургичностыо, зрелищностью романов Бальзака. Продолжающееся издание L'annee balzacienne («Год Бальзака»), публикуемое Лабораторией изучения творчества Бальзака (Groupe d'etudes balzaciennes) [L'annee balzacienne], размещает на своих страницах не только материалы чрезвычайно высокого уровня, посвященные различным аспектам жизни и творчества писателя, но и обширные аннотированные обзоры работ европейских и американских бальзаковедов.
Вопросы, связанные с активным использованием элементов драматургии в различных эпических произведениях, также неоднократно привлекали внимание исследователей. В одной лишь Франции только за последние несколько лет появился целый ряд работ, посвященных различным проблемам театральности литературы, в частности, романа XIX века, в том числе и романа Бальзака. Обзор работ, посвященных проблемам театральности, исследующих взаимодействие романа с драмой, а также театром как особой реальностью, приводится в первой главе данного диссертационного исследования.
Многочисленные постановки романов Бальзака на французской сцене становились предметом внимания прежде всего искусствоведов и театральных критиков; не обделена вниманием и театральность творчества Бальзака, понимаемая в первую очередь как возможность постановки художественных произведений (в том числе недраматических) на сцене. Чрезвычайно полезной для нашего исследования стала книга Питера Брукса

Из разрозненных высказываний писателя вырисовывается его стремление обновить театр. В письмах к г-же Ганской Бальзак занимает критическую позицию по отношению к французскому театру и его репертуару: «Театр сейчас в грозном положении [...] Лучше уж было собирать публику в грязном зале и показывать шедевры, чем приглашать ее слушать убогие глупости в великолепном зале» [Бальзак, «Давид Сешар (страдания изобретателя)», предисловие к первому изданию, т.24, с. 107].
Однако попытки самого автора обновить французский театр оказываются малоуспешными. «Театр Гете не принял к постановке мелодраму «Негр» (1822). «Школа супружества», отданная автором в 1839 году в театр Ренессанс, также не была поставлена и опубликована только в 1907 году. «Вотрен», показанный в 1840 году, был запрещен министром внутренних дел после первого представления (пьеса была возобновлена на короткий срок в 1850 году.).
Комедия «Надежды Кинолы», поставленная в Одеоне весной 1842 года, прошла 19 раз и была снята из-за малых сборов. Драма «Памела Жиро» была показана в театре Гете в 1843 году, но спектакль получился настолько неудачным, что Бальзак не стал возражать, когда прессой драма была приписана драматургам Байару и Жему, подготовившим ее сценический (сокращенный) вариант. Комедия «Делец» при жизни Бальзака не ставилась и попала на сцену театра Жимназ в переделке Деннери под названием «Меркаде» только в августе 1851 года. Определенный успех имела лишь пьеса «Мачеха», прошедшая 36 раз в «Историческом театре» в бурные дни революционного 1848 года» [Луков, 1986: 93].
Официальная критика не признавала значения драматургии Бальзака, за исключением Т.Готье, откликнувшегося почти на все постановки его пьес. Если официальная критика вплоть до начала 20 века считала Бальзака «второстепенным писателем», то и в наше время, когда известность писателя стала «поистине всемирной, подлинное признание получило лишь мастерство Бальзака-прозаика, но не драматурга» (Луков). Драматургии