Романы Л.Н. Толстого 60-70-х годов : проблема эволюции феномена художественности

• Автор: Ахметшин, Рустем Борисович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 200 с.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. §1. История вопроса: обращение к проблеме художественности
в трудах исследователей Л.Н.Толстого
§2. Понятие художественности / художественного
ГЛАВА II. Закономерности поэтики толстовских ситуаций
(композиция, стилистика, субъектная организация)
§1. Сцены охоты как отголоски мифического обряда инициации
и образец феномена художественности
§2. Закономерности и особенности эволюции феномена художественности
в сценах-эпизодах бала
§3. Речь повествователя как способ субъектной организации
художественного текста
§4. Роль хронотопа как средства раскрытия характеров действующих лиц в состоянии морока
ГЛАВА III. Целостность и сюжетная динамика романов Л.Толстого
механизмы сцепления
Часть I. «Война и мир»
Часть II. «Анна Каренина»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ.
Вопрос об эволюции творчества писателя, наряду с изучением отдельных и частных сторон поэтики, является важнейшим для понимания всего творческого наследия любого писателя.
Творчество Льва Николаевича Толстого с этой точки зрения представляет особый интерес, во-первых, по причине редкой даже и для мировой литературы продолжительности его деятельности, во-вторых, - и это едва ли не важнее — в силу особенного склада его личности, неустанно стремящейся к совершенствованию. Думается, что сочетание двух этих обстоятельств и явилось причиной особой «кризисное™» жизненного пути писателя, выражавшейся в том, что он страстно отрицал обретения прошлых лет, обращаясь к новому. Вполне закономерно, что подобные «пересмотры» И' «переоценки» жизни вообще воздействовали и на его творчество1, и в частности отразились в той существенной разнице между романами «Война иг мир» и* «Анна Каренина», которая и заставляет нас размышлять над вопросом о качественных изменениях в его творческих принципах и решениях в указанное время.
Цель данного исследования* — поиск важнейших точек и черт, отличающих один роман от другого, позволяющих говорить об эволюции художественного- мастерства, творческого метода Льва Толстого; нашедших отражение в романах «Война и мир» и «Анна Каренина». Тексты именно этих романов служат нам материалом для. анализа.
Вопрос об-эволюции феномена художественности, в особенности сосредоточенный, на 60-70-х годах, — периоде ключевом и важнейшем как с внешней историко-литературной точки зрения, так и с внутренней, касаю-
1 См. об этом, например, у Б.М.Эйхенбаума: «Отличительной чертой внутренней и внешней биографии Толстого была непрерывная и иногда очень резкая изменчивость его взглядов и его поведения. Обычное прежде деление жизни и творчества Толстого на два периода — до «кризиса» 80-х годов и после него - искажает реальную перспективу. Новые материалы (дневники, письма, черновые рукописи) показывают, что, с одной стороны, изменчивость эта характерна и для молодости Толстого, а с другой - что она не прекращалась и после 80-х годов до самого конца. Кризисы сопровождали Толстого на всем
протяжении его жизни - от выхода из Казанского университета до ухода из Ясной Поляны» (Эйхенбаум Б.М. Лев Толстой. Семидесятые годы. Л , 1960. С. 26.)

щейся самого Толстого, — с одной стороны, это, вероятно, его «золотое» время - все созданное позже так или иначе уступает этим романам, с другой -это же и время основополагающих изменений в творчестве.
Таким образом, вопрос эволюции в отношении Л.Н.Толстого становится одним из важных, проливающим свет на многие другие вопросы. Решение этой задачи зависит от последовательного исследования нескольких промежуточных проблем.
Прежде всего, необходимо сделать обзор истории вопроса на материале предшествующих исследований, чтобы выявить основные тенденции его решения. Такова цель первого параграфа первой главы. С одной стороны, история толстоведения! знает немало работ, так или иначе затрагивающих данную проблему, с другой — существующие исследования обращаются к ней преимущественно либо эпизодически, либо односторонне. Работ, оперирующих понятием «художественность», единицы; там же, где оно встречается, его использование не1 оказывается специальным, чаще всего* исследователь попросту использует его в качестве замены понятию «эстетика», что, разумеется, некорректно, поскольку область эстетического гораздо шире сферы, художественного: В связи с этим необходимо выделить следующую задачу или, вернее, круг задач: выявить возможные спорные моменты или недочеты в предыдущих работах и определить необходимое теоретическое ядродля собственного исследования.
Последнее замечание заставляет нас сосредоточить внимание на формулировке понятия «художественности» («художественного»), что будет сделано во- втором параграфе первой главы. Здесь также обнаруживаются свои, затруднения. Прежде всего, поиск определения приведет к проблеме многозначности феномена. Следовательно, необходимо, во-первых, понять причины этой полисемантичности и, во-вторых, стараясь ее преодолеть, определить границы значений понятия для данного исследования. При этом перед настоящим исследованием не ставится задача проследить всю историю возникновения,и эволюции понятия художественности в отечественной и за-
Х1Х-ХХ веков предстает как некая «кульминационная точка пластической “явленности” носителей высоких нравственных ценностей»86. Не обходят стороной исследователи и проблему финала романа, как кажется, частично полемизируя в этом вопросе с С.Г.Бочаровым: спор Безухова — Ростова возникает не в результате противоречия «художественной» и «теоретической» мыслей Толстого, а в проявляющихся контурах «будущих трагических ситуаций»: «позиция Толстого — признание относительной правоты обеих сто
рон»
Заслуживает внимания1 вышедшая-в свет в конце 80-х годов еще одна многоаспектная работа - статья В.А.Ковалева «Эволюция взглядов Льва Толстого на задачи писателя и цели искусства»88. Проявляя вновь в большей мере интерес к взглядам на природу искусства самого Толстого, исследователь рассматривает и изменения, непосредственно касающиеся основ художественности писателя. Распространенная мысль о переломе во всем мировоззрении Толстого в 80-е годы является ключевой для данного исследования. Она определяет позицию исследователя и в целом выводы, к которым он неминуемо таким образом1 приходит. Подобный «фатализм», кстати говоря, характерен для большинства работ, рассматривающих проблему «периодизации» творчества Толстого с четким1 разделением на «до» и «после» 80-х годов. Прежде всего, необходимо решить вопрос: идет ли речь при таком подходе об эволюции, или более близким и адекватным определением должна здесь стать революция? Действительно, исследователи не стремятся указать на черты, подготовившие «закономерный» и «объяснимый» переход от одних творческих принципов к другим, без которых трансформация, приобретает вид и характер резкого отказа от прежних принципов и провозглашения новых. «Фатализм», предопределенность, вероятно, заключаются в степени детализации при решении вопроса об изменении творческих или художественных принци-
86 Там же. С. 44.
87 Там же, с. 62.
88 Ковалев В.А. Эволюция взглядов Льва Толстого на задачи писателя и цели искусства // Эстетика и метод: Сб. науч. тр. Свердловск, 1987. С. 19-33.