Александр Твардовский и русские поэты фронтового поколения : Проблемы идейно-творческой эволюции

• Автор: Иванов, Юрий Петрович
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 50 с.; 20х14 см

Выбор темы и материала данного исследования определяются необходимостью более полного освещения тех перемен, что происходили в русской советской поэзии, начиная с послевоенных лет, под воздействием общественных процессов, приведших в конце концов к отказу от коммунистической идеологии и государственности ленинского типа.
А.Т.Твардовский - крупнейший поэтический летописец истории советского государства, эволюционировавший от его открытого воспевания к драме противодействия тем застойным силам, что коренились в самом его антидемократическом устройстве. В этом смысле Твардовский - “человек-эпоха”, характерная фигура; его индивидуальная творческая судьба оказывается необыкновенно значимой для понимания феномена советской литературы. *
Писатели фронтового поколения, родившиеся в 1917-1927 годах, хронологически следуют за советскими “классиками”, такими, как Шолохов и Твардовский - борцами за новый строй жизни и воплотившую его литературу. Поколение, творчески сформированное на основе опыта Великой Отечественной войны, также ярко выразило пафос советской литературы, внесло свой немалый вклад в ее художественные достижения, продемонстрировав вместе с тем ее известную ограниченность, идеологическую задан-ностьв период 40-80-х годов XX века. Идейно-творческая эволюция значив тельной группы поэтов “родом из войны” (Ю .Друнина), некоторые из которых присутствуют своим словом и в качественно ином историческом сроке существования России, в новые времена, дает благодатную возможность осмыслить драматизм путей русской литературы во второй половине ухо-дящеговека, . . ; ■■ - V , .• •.

V/;>в последнее. | гского этапа

“ I >. един, соедин

У Ь с мок ІО

чг В перепл.

КНИГА ИМЕЕТ
в частности, в том числе материалов щающих ра-)р его роль в его деятель-скусства но-

:вои литера-их были по-ный и инди-
• видуальный художественный опыт переходит в разряд наследия, которое еще не осмыслено. Между тем осмысление это оказывается весьма поучительным, даже необходимым в переходное время, как и изучение Твардовского. , • :^=■
ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ ИССЛЕДОВАНИЯ состоят в том, чтобы дать концептуальное представление о Твардовском как человеке и писателе, приблизившем своей творческой деятельностью эпоху гласности и свободомыслия, показать, как политическое, идеологическое содержание жизни общества преломлялось в его художественных исканиях и открытиях. Такой же аспект преобладает в научном истолковании поэзии военного поколения как существовавшего некое время литературного единства, с дальнейшим прослеживанием мировоззренческого и художественного развития ряда видных представителей этой генерации вплоть до 90-х годов. Соположение -Твардовский и поэты фронтового поколения - не ставит в качестве главной цели изучение их творческих связей, в частности, очевидного влияния первого на вторых. Основная задача исследования - выявить как общее в идейно-творческой эволюции большого поэта и группы талантливых стихотворцев, так и различное, что помогает уяснить векторы движения русской литературы советского периода в целом и дать понятие о сложном, противоречивом процессе развития русского стиха на протяжении нескольких послевоенных десятилетий. Как и в первой, так и во второй частях ра-боты преимущественное внимание к гражданской направленности русской поэзин обозначенного периода дополняется характеристикой образностилистических систем разных авторов, их жанровых предпочтений и особенностей творческой индивидуальности.
НАУЧНАЯ НОВИЗНА РАБОТЫ в том, что впервые в указанном выше направлении рассматриваются с целью сравнения и оценки с позиций сегодняшнего дня творческие пути и итоги Твардовского, в драматическом борении постигавшего народную правду в сложные предвоенные и послевоенные годы, и - параллельно - творческая судьба поэзии фронтового призыва в целом, отразившая еще два десятилетия развития русской литературы уже после ухода автора “Василия Теркина” и политического удушения новомирского движения, В части, посвящейной Твардовскому, показывается тесная связь писателя со своим временем и постепенное духовное раскрепощение его как поэта и гражданина - путем анализа с новыми акцентами как основательно освещенных в научно# литературе, так и не до конца изученных произведений (цикл “Памяти Ленина”, “По праву памяти”, “Из рабочих тетрадей960). Как творческие вершины позднего Твардовского углубленно и всесторонне исследуются поэма “Теркин на том свете”

блоковских (явственная перекличка с “темой о России” в стихах Ю.Друниной,
B.Кочетжова, М.Максимова, К.Ваншенкина, “музыка” и романтическая ирония у А.Межирова) и есенинских (Ф,Сухов, Д.Ковалев, Е.Исаев и др.). Публицистические, ораторские, сатирические формы и разновидности стиха в духе наследия Маяковского разрабатывали многие, ярче других — Б.Слуцкий. Линия преемственности у А.Балина как певца заводского труда протянулась от пролетарской лирики 20-х годов. Как поэт, многими нитями связанный с культурным арсеналом человечества, заявил о себе Д.Самойлов. Он обладал талантом “всемирной отзывчивости”, успешно воспитывал и развивал его в себе долгие годы, осознанно ставил перед собой цель “накопления культуры”.
Среди многообразных поэтических традиций, на которые ориентировались “стихотворцы обоймы военной” (А.Межиров), значимым для МНОГИХ из них оказался опыт Твардовского прежде всего как автора “Васил ия Теркина”, “Дома у дороги”^ а также ставших знаковыми в разработке темы ратного подвига, его философского осмысления лирических произведений “Я убит подо Ржевом”, “В тот день, когда окончилась война”, “Жестокая память”, “Я знаю, никакой моей вины...” Известны высказывания - доброжелательные и критические - Твардовского об этих поэтах, особенно в первые послевоенные годы, в период формирования “третьего поколения”. Для многих из них Твардовский стал учителем и наставником в литературе, некоторых печатал в руководимом им журнале “Новый мир”. Неоспоримы конкретные случаи близости тех или иных мотивов его поэзии, способов их воплощения в языковой ткани стихам С.Орлова, Д.Ковалева, В,Жукова,
C.Викулова, Ф.Сухова, Е.Исаева, А.Балииа и их соратников. Плодотворные искания Твардовского в области поэтического эпоса (“За далью - даль”, “Теркин на том свете”) и лирических жанров не могли не воздействовать на более молодое поколение стихотворцев, бывших фронтовиков'7. Другой вопрос - смогло ли оно пойти путем Твардовского и его единомышленников в переходный период развития нашего общества - от смерти Сталина до советской оккупации Чехословакии, до разгрома журнала “Новый мир” как органа демократической интеллигенции, вставшего в оппозицию захватившей власть партийной бюрократии, “новому классу”,
В идеологическом багаже третьего поколения было много общего со взглядами их старших соратников по литературе - тоже прошедших через войну. Это искренняя вера в коммунистическую доктрину, стремление де-
17. См. об этом: Андреев В.Е. А Твардовский и поэты военного поколения: К про-/ блеме жанровых взаимодействий. Автореф. канд. дисс. - М., 1980; Таганов Л .Н. А.Т.Твардовский и поэты фронтового поколения //Творчество Александра Твардовского. Исследования и материалы... - Л., 1989.