Квартеты Д.Д. Шостаковича. Стиль и исполнительские принципы

• Автор: Дехтяренко, Евгения Витальевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 218 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава Г КВАРТЕТЫ ШОСТАКОВИЧА В КОНТЕКСТЕ КЛАССИЧЕ СКИХ ТРАДИЦИЙ ЖАНРА

Глава 2. МЕСТО И РОЛЬ СТРУННЫХ КВАРТЕТОВ В ТВОРЧЕСТВЕ ШОСТАКОВИЧА

Глава 3. КВАРТЕНОЕ НАСЛЕДИЕ ШОСТАКОВИЧА ХУДОЖЕСТ ВЕННОЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРИНЦИПЫ ВОПЛОЩЕНИЯ И ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ ЗАДАЧИ

1. Ансамблевые принципы квартетного жанра

2. Роль творческих контактов композиторисполнитель в создании квартетов Д. Шостаковича.
3. Исполнительский стиль струнных квартетов инструментовка и средства художественной выразительности.
Заключение
Литература


Итак, что же в образном мире Гайдна можно считать тем, что оказалось особенно существенным для становления квартетного стиля Шостаковича В своей реформации жанра Гайдн уже обрел, например, скерцо, как важное образносмысловое звено драматургии целого, усилии роль полифонии и инструментальную основу тематизма, а также ввел основополагающий принцип струнного квартета равноправие четырех голосов. Завоевания Гайдна, использовал и подытожил в своем творчестве Модарт. Гайдновская и моцартовская трактовки квартета во многом сходны четырехчастный цикл, гомофонногармоническая фактура с элементами полифонии, фугированные финалы. Прежде всего, квартеты Моцарта свидетельствуют о театральной природе мышления автора. Проникновение принципов театральности в музыкальную драматургию квартета дает возможность раскрыть процесс развития образов от контраста и противостояния до взаимодействия и синтеза. Воздействие на жанр квартета театральной конкретики и изобразительности также проявляется в остроте драматических коллизий и ясности тематических, фак турных и тембровых очертаний. Музыкальным образам квартетов Моцарта свойственны черты, характерные для его оперных героев тонкость эмоциональных оггенков, сложность и противоречивость чувств, рождающие единовременный контраст. Особое значение в квартетах Моцарта приобретает принцип персонификации инструментов. Тематический материал индивидуализирован в партиях всех участников ансамбля, и благодаря фактурному и тембровому своеобразию партий каждый музыкант вступает в свободный диалог с остальными. Самостоятельность каждой партии подразумевает равноправие и равноценность всех четырех инструментов. В творчестве Моцарта очевидны признаки симфонизации жанра квартета, о чем свидетельствуют такие тенденции, как включение в партитуру построений, близких оркестровому i, совместное концертирование, противопоставляемое сольным высказываниям инструментов, ритмоинтонационный и фактурный контрасты. Сближению квартета с симфонией лирикодраматического типа способствовало образное мышление композитора, где основное внимание было обращено к миру человеческих чувств и личных переживаний. Связи квартетов Моцарта с народнопесенными истоками не столь прямые, и непосредственные, как у Гайдна, несмотря на то, что австрийская песенность пронизывает все творчество композитора. Жанровое начало его сочинений несколько завуалировано. Моцарта не просто бытовой танец. Он всегда равнозначен другим частям и органично включен в последовательно развертывающуюся смысловую драматургию сочинения. О том, каким стал жанр квартета у Моцарта, можно с полным основанием судить по его шести квартетам, посвященным Гайдну. Именно они стали новым словом в камерноинструментальной музыке, как в творчестве самого Моцарта, так и в камерной европейской музыке того времени. Среди названных сочинений квартет с1то представляет совершенно новый тип лирикопсихологической драмы, раскрывающий процесс непосредственного переживания трагических коллизий жизни, ставший для моцартовской эпохи явлением уникальным, поистине новаторским. В квартете все части цикла, включая менуэт, пронизаны непрерывным драматическим развитием конфликтных образов, сохраняющих при всей своей контрастности глубокое внутреннее единство. Квартет с1то своей удивительной проникновенностью и психологической глубиной оказал существенное влияние на дальнейшее развитие жанра в творчестве композиторовромантиков. Но, прежде всего, это влияние ощутимо в последних квартетах Гайдна, созданных уже после смерти Моцарта ор. Жанровостилистическое обновление струнного квартета у Моцарта проходило разными путями с одной стороны, в нем усиливалось лирикодраматическое эмоциональное начало, с другой квартет интеллектуализировался. Вероятно, толчком к этому послужило знакомство с творениями Баха. Отсюда возрастание роли полифонии, посредством которой Моцарт заметно обогатил и усложнил формы квартетов. Д. Шостаковичу оказались особенно близкими фундаментальные черты квартетного стиля Моцарта, такие как интеллектуализм а театральность. В его квартетах, как и квартетах Моцарта, очевидна их тесная взаимосвязь с театральндй и симфонической музыкой сфера которой гораздо шире всех камерноинструментальных жанров, что является одной из ключевых позиций в драматургии жанра.