Художественно-композиционные основы и тенденции формирования оборудования экспозиций музеев изобразительных и прикладных искусств : опыт обоснования концепции

Автор:
Майстровская, Мария Терентьевна
Шифр специальности:
17.00.05
Научная степень:
Кандидатская
Год защиты:
1987
Место защиты:
Москва
Количество страниц:
202 с. + Прил. (48 с.: ил.; 24x30 см)
Стоимость:
~~700 р.~~ 250 руб.

до окончания действия скидки

Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом

Страницы оглавления работы

3. Экспозиционный поиск отечественных музеев советского периода гг. .

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ3
ГЛАВА I. СТАНОВЛЕНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ ЭКСПОНИРОВАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВ И ОРГАНИЗАЦИИ ЭКСПОЗИЦИЙ II
I. Начальный этап формирования экспонирования произведений искусств музеи до пер.пол. XIX в.

2. Формирование музейных экспозиций

втор.пол. XIX нач. XX в.

3. Экспозиционный поиск отечественных музеев советского периода гг. .

4. Экспозиционный поиск зарубежных музеев

пер.пол. XX в.

5. Современное состояние экспозиционной деятельности отечественных и зарубежных музеев гг. .
ВЫВОДЫ
ГЛАВА П. ХУДОЖЕСТВЕННОКОМПОЗИЦИОННЫЙ АНАЛИЗ СОВРЕМЕННОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ЭКСПОЗИЦИОННОЙ СРЕДЫ МУЗЕЕВ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ И ПРИКЛАДНЫХ ИСКУССТВ
I. Основные факторы формирования экспозиционной среды художественных музеев .
а типология музеев
б архитектурная структура .
в экспозиционная структура
г экспонатура художественных музеев .
2. Специфика экспозиционной среды музеев
художественного профиля
и а специфика экспонирования художественных произведений
б основные компоненты организации экспозиционной среды архитектура, оборудование и оснащение, свет,
цвет, АВС идр..
3. Функции экспозиционного оборудования
художественных музеев .
а утилитарная.
б архитектурнохудожественная
ВЫВОДЫ.
Стр.
ГЛАВА Ш. СОВРЕМЕННОЕ ЭКСПОЗИЦИОННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ МУЗЕЕВ И ВЫСТАВОК
I. Характеристика экспозиционного оборудования в зависимости от специфики экспонатов и приемов их экспонирования .
2. Основные виды оборудования экспозиций
художественного профиля .
а оборудование для плоскостного экспонирования .
б оборудование для объемного экспонирования . .1
в пространственные универсальные
системы экспонирования . 8
3. Дополнительные типы экспозиционного
оборудования . 8
ВЫВОДЫ . 6
ЗАКЛЮЧЕНИЕ . 9
БИБЛИОГРАФИЯ

Приемы монтирования экспонатов мозаик в полы залов можно рассматривать так же в аспекте стремления показать художественный предмет в наиболее близком к его функциональному назначению и положению в пространстве, те. Это простое утилитарное понимание экспоната, Олизкое к его функциональному назначению, проявилось в расстановке предметов декоративноприкладного искусства и статуй в галерее, развеске живописи аналогичной монументальной росписи на стенах и т. I Примерами могут быть так же и залы Музея Браччо Нуово арх. Штерн Галерея канделябров, зал муз, Музей Кьяромонти, в Ватикане круглый зал Ротонда в Старом музее в Берлине арх. Шинкель, г. Наполеоновском музее в Париже гравюра нач. XIX в. Наполеоновского музея гравюра нач. XIX в. Залы Глиптотеки в Мюнхене арх. Кленце, г. Зал галереи лувра. Интерьеры музея искусств и истории в Генуе. Интерьер салона Паллацо колонна в Риме и т. Таким образом, можно заключить, что первые приемы экспонирования предметов коллекций произведений искусств основывались в своей сущности на декоративном понимании предметов и расположения их в пространстве интерьера. Одним из наиболее ярких примеров экспонирования музейных коллекций ансамблевого типа, характерного для музеев ХУПХУШ вв. Паллацо Питти Флоренция, арх. Брунелески. В великолепных залах парадной анфилады картины коллекций Медичи располагались в несколько рядов без наклона, подобно коврам, сплошь закрывавшим стены. Такое размещение подчиняло произведения искусства декоративному принципу показа. Основным критерием становился не хронологический порядок размещения произведений, не группировка экспонатов по школам, а формат и декоративные качества картин. Поэтому в зале оказались рядом полотна Мурильо, фломандцев Рубенса и Ван Дейка, а так же один из самых прославленных портретов Тициана. В начале ХУШ века появляются первые попытки теоретического осмысления музея и его экспозиции. К этому времени складывается устойчивый архитектурный тип музейного здания, специально предназначенного для экспонирования коллекций. В основе своей здание сохраняет принцип галерей внутренние дворики, образованные галереями в форме греческого креста, замкнутые по периметру2. Именно понимание музеев как храма искусств во всей их торжественности и величавости отразилось на характере их архитектуры конца ХУШ начала XIX вв. Музеи приобретали ордерную систему архитектурных форм Греции, Древнего Рима, итальянских палаццо эпохи Возрождения. Медичи, почти полностью отсутствуют немецкие художники ХУ1 в. ХУП в. Конкурсный проект музея , Арх. Г.Гисорс, Конкурсный проект музея , Арх. Ж.Делане, Музей Федерациум в Касселе , Арх. Симон ди Ру. Одними из традиционных музеев своего времени были кунсткамеры. Прекрасно организованным и одним из лучших музеев ХУШ века была кунсткамера Российской Академии Наук в Петербурге I7I8I4 гг. И.Маттарнови, И. Земцов, Н. Гербель, Т. Клавери. Основанный в г. Музей по своему научному уровню, оснащению и организации экспозиции превосходил современные музеи Запада Приложение I. Важным этапом формирования музеев были дворцовые музеи середины ХУШ начала XIX века. Коллекции, как правило, сосредотачивались в руках наиболее состоятельных лиц. В России обширные собрания произведений искусств и исторические коллекции принадлежали царской фамилии и составляли огромный музейный фонд, который лег в основание крупнейших отечественных художественных музеев Оружейной палаты и Эрмитажа. Коллекции Оружейной палаты начали складываться еще в Х1У в. Они представляли собой типичные для своего времени собрания ценных редких предметов и художественных произведений оружие, парадные одежды, посольские дары, изделия из драгоценных металлов и камней и т. России и собирались в домах знати или в ризницах монастырей. По сенатскому указу г. Мастерскую палату прежнее название Оружейной палаты 0, с. Специальное здание для размещения коллекций Оружейной палаты было построено в I6I8I0 гг. Еготовым. Оно было парадно оформлено, украшено скульптурными изображениями по фасаду, однако, по функции своей и характеру организации архитектурного пространства было плохо приспособлено для музея. I Например, ризница Соловецкого монастыря, ризница ТроицеСергиевской Лавры и т.

Название работы	Автор	Дата защиты
Художественная промышленность и народные ремесла в Грузии конца XIX- первой половины XX века (творческая и учебно-педагогическая практика)	Цицишвили, Этери Давидовна	1985
Интерьер жилой юрты как художественно-композиционная система (казахское народное жилище кочевого периода)	Тульбасиева, Лазет Ермековна	1984
Декоративная керамика в современной архитектурно-пространственной среде (на материалах искусства декоративной керамики Украины 60-х - начала 80-х годов)	Голубец, Орест Михайлович	1984

Электронная библиотека диссертаций