Исполнительство на кларнете, XVIII - начале ХХ вв. : Источниковедение, историография

• Автор: Маслов, Размик Авраамович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 302 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ВСТУПЛЕНИЕ. ИСТОЧНИКОВЕДЕНИЕ И ИСТОРИОГРАФИЯ.
ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ
ГЛАВА 1. ЗАРУБЕЖНОЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО
НА КЛАРНЕТЕ В XVIII ВЕКЕ. ИСТОЧНИКИ.
ИСТОРИОГРАФИЧЕСКИЙ ОБЗОР
источниковедческий обзор:
1. 1. 1. шалгомо
1.1.2. технического совершенствования кларнета
1. 1.3. развития виртуозного исполнительства на кларнете
1. 1.4. методики обучения игре на кларнете
1. 1.5. репертуара для кларнета
историографический обзор проблем:
1. 2. 1. шалюмо
1. 2. 2. изобретения и технико-конструктивного
совершенствования кларнета
1. 2. 3. развития виртуозного исполнительства на кларнете
1. 2. 4. методики обучения игре на кларнете
1. 2. 5. использования кларнета в оркестре
и концертного репертуара
ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА
КЛАРНЕТЕ В XVIII ВЕКЕ
2. 1. история шалюмо
2. 2. усовершенствование шалюмо
семейством И.Деннера
2. 3. появление кларнета и совершенствование его клапанного
механизма
2. 4. исполнители-виртуозы
2. 5. обучение игре на кларнете
2. 6. использование кларнета в оркестре
2. 7. первые концерты для кларнета
ГЛАВА 3. ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО НА КЛАРНЕТЕ В XIX - НАЧАЛЕ XX вв. ИСТОЧНИКИ.
ИСТОРИОГРАФИЧЕСКИЙ ОБЗОР
источниковедческий обзор
3. 1. 1. конструктивно-технического:
совершенствования кларнета
3. 1.2. развития виртуозного исполнительства
на кларнете
3. 1.3. методики обучения игре на кларнете
3. 1.4. концертного репертуара для кларнета
историографический обзор проблем:
3.2.1. реформ и технико-конструктивного
совершенствования кларнета
3. 2. 2. выдающиеся кларнетисты-виртуозы
3. 2. 3. методики обучения игре на кларнете
3. 2. 4. концертного репертуара для кларнета
ГЛАВА 4. ИСТОРИЯ ЗАРУБЕЖНОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА
НА КЛАРНЕТЕ В XIX - начале ХХвв
4. 1. техническое совершенствование кларнета; реформы Ив.Мюллера и
Г.Э.Клозе
4. 2. кларнетисты-виртуозы
4. 3. дальнейшее развитие методики
обучения игре на кларнете
4. 4. сочинения для кларнета
ГЛАВА 5. ОТЕЧЕСТВЕННОЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВО НА
КЛАРНЕТЕ. ИСТОЧНИКИ. ИСТОРИОГРАФИЧЕСКИЙ ОБЗОР
источниковедческий обзор:
5. 1. 1. предистории отечественного
кларнетного исполнительства
5. 1. 2. состояния кларнетного инструментария в России
5. 1.3. использования кларнета в отечественных оркестрах
5. 1. 4. крепостных оркестров
5. 1.5. оркестров императорских театров
5. 1. 6. обучения на кларнете
5. 1.7. использования кларнета в музыке
русских композиторов
историографический обзор проблем:
5. 2. 1. предистории кларнетного исполнительства
5. 2. 2. кларнетного инструментария
5. 2. 3. использования кларнета в российских
оркестрах
5. 2. 4. крепостных оркестров
5. 2. 5. кларнетистов императорских театров

шапюмо инструментов различных строев, и следовательно, разных по тесситуре диапазонов звучания.
Если вплоть до 40х годов нашего века господствовала аксиома, что И.Деннер, усовершенствовав шалюмо, создал новый инструмент - кларнет, то позже, не отрицая заслуг И.Деннера, ряд ученых стал несколько осторожнее в высказываниях на эту тему. В 1947г. М.Кингдон-Уад в статье [298] отметила, что, хотя кларнет произошел от шалюмо, уже в силу одного и того же принципа передування, (возникновение не второго, а третьего обертона), конкретных доказательств не имеется.
В 1952г. А.Бернер [253] называет И.Деннера создателем улучшенной конструкции шалюмо. О.Кролл в 1933г. [303] и в 1965 [304], не отрицая приоритета И.Деннера, подчеркивал, что мы не можем установить, какие именно изменения внес мастер в этот старинный народный инструмент. Он полагает, что Деннер поставил лишь два диаметральных клапана; такого же мнения придерживается и А.Карс [82].
В 1954г. М.Ренделл [322] показывает, что создание кларнета не было одномоментным актом, и что Иоганн Деннер действительно усовершенствовал шалюмо, но не в 1690г. или около этого времени, а в начале XVIII века, ибо, по мнению М.Ренделла, именно в начале 1700х годов шалюмо становится инструментом профессионального оркестра.
С.Левин [99] полагает, что И.Деннер убрал камеру, где помещался надрезной язычок и поставил одинарную камышевую пластинку с мундштуком, обеспечив тем самым ее контакт с губами исполнителя.
Таким образом, большинство исследователей предистории кларнета, начиная со второй половины XX века, стараются подчеркнуть акустические и морфологические отличия кларнета от шалюмо: длина (кларнеты начала XVIII века были значительно длиннее шалюмо аналогичных строев), отсутствие у шалюмо характерных для кларнета лампообразного бочонка (Birne) и раструба. Об этом пишут
О.Кролл в 1965г. [304]. Г.Благодатов в 1968г. [25], П.Уэстон [342] в 1971г.
Однако в первоначальный период истории кларнета современники практически не отличали его от шалюмо, (или, скорее, шалюмо от кларнета). Об этом свидетельствуют Г.Беккер [252], М.Ренделл [322], П.Уэстон [342]. В этом, видимо, одна из основных причин и некоторой запутанности и противоречивости в истории инструмента и его использования в музыкальной исполнительской практике в начале XVIII столетия.