Поэтический язык блюза США : Лексико-стилистический анализ

• Автор: Сахарова, Наталья Геннадиевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 209 с.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. БЛЮЗ КАК ПОЭТИЧЕСКИЙ ЖАНР ПЕСЕННОГО
ФОЛЬКЛОРНОГО НАСЛЕДИЯ США
1.1. Определение блюза
1.2. Песенные истоки блюзовой поэзии
1.2.1. Африканские истоки блюза: песни гриотов и архаичные
холлеры
1.2.2. Процесс синтеза африканских и европейских песенных
культур и его роль в формировании основных истоков блюза
1.2.3. Основные истоки блюза: афро-американский холлер
(17-18-е века)
1.2.4. Основные истоки блюза: трудовая песня (19-й век),
рабочая баллада (19-й век), песни протеста (19-20-е века)
1.2.5. Основные истоки блюза: колыбельные, сатирические и любовные песни
(17-19-е века)
1.2.6. Основные истоки блюза: спиричуэл и госпел
1.3. Выводы по Главе
ГЛАВА 2. БЛЮЗОВАЯ ПОЭЗИЯ
2.1. Структура поэтического текста блюза (блюзовая форма)
2.2. Виды и стили блюза
2.3. Блюзовая лирика
2.3.1. Тематический анализ блюза
2.3.2. Анализ системы образов блюза
2.4. Поэтический язык блюза и его влияние на современное искусство
2.5. Выводы по Главе
ГЛАВА 3. ЛЕКСИКО-СТИЛИСТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ ПОЭТИЧЕСКОГО
ЯЗЫКА БЛЮЗА
3.1. Проблемы и предмет изучения поэтического языка
3.1.1. Понятие "поэтический язык" и категория поэтического
3.1.2. История развития учения о поэтическом языке
в Западной Европе
3.1.3. Американский вариант учения о поэтическом языке
3.2. Лексико-стилистический анализ поэтического словаря
блюза
3.2.1. Предмет лексико-стилистической спецификации
поэтического словаря блюза
3.2.2. Лексико-стилистическая спецификация поэтического
словаря блюза
3.2.3. Методы лексико-стилистического анализа
поэтического словаря блюза
3.3. Мерцающая стилистическая окраска как разновидность эмоциональной стилистической окраски
3.4. Лексико-стилистический анализ блюзового текста
С УЧЁТОМ абсолютной, мерцающей и окказиональной СТИЛИСТИЧЕСКИХ ОКРАСОК
3.5. Выводы по Главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ДИСКОГРАФИЯ
Исполнители блюза
Сборники исполнителей блюза
Исполнители в различных стилях, близких к блюзу
Гриоты, другие африканские традиции
Спиричуэл и госпел
Западноевропейские баллады
ПРИЛОЖЕНИЯ

Если известное слово, искусным с другим сочетаньем, Сделаешь новым - прекрасно! Но если и новым реченьем Нужно, дотоль неизвестное нечто, назвать, - то придётся Слово такое найти, чтоб неслыханно было Цетегам.
То же дозволили нам, и всегда дозволяемо будет Новое слово ввести, современным клеймом обозначив.
Как листы на ветвях изменяются вместе с годами,
Прежние ж все облетят, - так слова в языке. Те, состарясь гибнут, а новые, вновь народясь, расцветут и окрепнут.
(Гораций. Наука Поэзии)
ВВЕДЕНИЕ
Данная диссертация посвящена лексико-стилистическому, и в более широком смысле - филологическому, исследованию лирики и поэтического языка блюзовых песен негров США как традиционного жанра афро-американской словесно-художественной культуры.
Необходимость проводимого исследования объясняется тем, что блюз как особый феномен поэтического творчества не имеет достаточной степени разработанности в отечественной лингвистике.
И в отечественной, и в зарубежной фольклористике, судя по доступным источникам, акценты расставлены на исторических, социальных, музыковедческих аспектах существования блюзовой песни. Блюз чаще всего рассматривается именно как музыкальная форма, а не как поэтический жанр с его лексикостилистическими особенностями.
В своих работах Р.Блеш, Дж.Л.Коллиер, Р.Хэррис и некоторые другие авторы рассматривали поэтический язык блюза с точки зрения возникновения семантических сдвигов при использовании таких тропов, как метафора, олицетворение, эпитет, эвфемизм, и такого лексического пласта, как слэнг. Но всё

Mister Frog went a-courting, he did ride
Unh-hunh, unh-hunh
Mister Frog went a-courting, he did ride
Sword and pistol by his side
Unh-hunh, unh-hunh
{The Negro Caravan, p.424).
Первоначально эти строки появились в старинной английской балладе А Moste Strange Weddinge of the Frogge and the Mouse. Или другой пример колыбельной:
There was a tall an'handsome man,
Who came а-courtin' me,
He said "Steal out after dark tonight,
A n' come a-ridin' with me {The Negro Caravan, p.424),
которая была сочинена на основе английской баллады Lady Isabel and the Elf Knight (16-й век).
Как мы видим, колыбельные песни американских негров заимствовали сентиментальность и поэтичность, сохранив детскую наивность: именно эти черты впоследствии будут типичными для блюзовой поэзии (Harris R., р.40). Но они стоят несколько особняком от других песен - в них отсутствуют сатира и грубые выражения, никогда не описываются грустные и неприятные события и персонажи. Такое трепетное отношение к песне объясняется, как мы предполагаем, тем, что тема детства была неприкосновенной, табуированной. Это связано, по-видимому, со страхом навлечь беду, если её упомянуть, и с тем, что слишком тяжело было неграм сохранить своё потомство в условиях рабства.
Иное дело любовные и сатирические песни.
Существует следующее определение сатиры (приводится с купюрами): "Сатира [лат. satira] есть способ проявления комического в искусстве, состоящий в уничтожающем осмеянии явлений, которые представляются автору порочными. Сатира возникает в народной "Омеховой" культуре и постепенно охватывает ряд видов, родов, жанров искусства ... Сатирическими могут быть и целое произведение, и отдельные образы, ситуации, эпизоды" {Советский энциклопедический словарь, с. 1172).