Синтаксические и семантико-стилистические средства организации текста современной художественной прозы : На материале произведений В. Токаревой и Т. Толстой

• Автор: Бартенева, Марина Юрьевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 160 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Парцелляция - средство достижения сегментированное™ синтагматической цепи
1.1. Моноремные парцеллированные конструкции с пояснительными отношениями между частями
1.2. Моноремные парцеллированные конструкции с рядом семантически сближенных слов
1.3. Моноремные парцеллированные конструкции с
повтором
1.4. Парцеллированные конструкции с отношениями
подчинения между парцеллятами
1.5. Парцеллированные конструкции с отношениями
параллелизма между парцеллятами
Выводы
Глава II. Повтор - средство достижения связности синтагматической цепи
2.1. «Ассоциативный» повтор
2.2. Экспрессивно-грамматический повтор
2.3. Антитетический повтор
2.4. Анафорический повтор
2.5. Повтор с изменением формы повторяющихся элементов

2.6. Многокомпонентные предложения с рядами повторов

Выводы
Глава III. Приёмы речевой выразительности
3.1. Репрезентация диалога
3.2. Вставные конструкции
3.3. Ненормативный курсив
3.4. Глагольные междометия (междометные формы глагола)

Выводы
Заключение
Использованная литература
Источники
Список условных сокращений
ВВЕДЕНИЕ
Настоящее диссертационное исследование посвящено анализу языковых средств художественных произведений В,Токаревой и Т.Толстой. Выбор темы исследования был продиктован следующими факторами. Комбинации синтаксических единиц часто выходят за пределы норм построения структур, которые освоены языком, поскольку в речи сосуществует нормативное и ненормативное (окказиональное). Возможности речи оказываются шире возможностей нормативного языка. Речь творит, язык отбирает, кодифицирует. Речь - индивидуальна, язык - един для всех. Генетически речь опережает язык в поисках формы, язык формализует добытое речью, закрепляет. В этом непрерывном процессе язык как бы отстает от речи: набор работающих на коммуникацию комбинаций форм, используемых каждодневно в речи, шире набора форм, мобилизованных языком. Это объясняется тем, что речь ежеминутно варьирует формы выражения мысли, использует их во многих комбинациях и в различных ситуациях речевой коммуникации. Язык произведения писателей -свидетельство тому.
Учитывая огромное значение синтаксиса в грамматическом строе русского языка, а также то, что эти вопросы недостаточно освещены в языковедческой литературе, В.В.Виноградов считал задачу серьезного и глубокого исследования синтаксических проблем одной из важнейших и актуальнейших проблем современного языкознания. Он пишет: «Вообще же создание исторического синтаксиса русского литературного языка или построение историй синтаксических систем русского литературного

И она устремилась в эту новую жизнь. А Дюк оставался в прежней. На лавочке.
(«Ни с., ни ж., ни б.» - «Л.к.»)
И лавочка выглядела более самостоятельно. Не зависимой от людей.
(«Ни с., ни ж., ни б.» - «Л.к.»)
Марго посмотрела на неё и подумала, что завтра её переведут в палату. На освободившееся место.
(«Н.с.» - «Л.к.»)
В качестве МПК с пояснительными отношениями между базовой частью и парцеллятом может выступать сравнительный оборот. Причём, анализируя семантику сравнительных оборотов у В.Токаревой, мы пришли к выводу, что часто используются неожиданные, «утилитарные» сравнения, т.е. слова с «абстрактным» значением (нематериальным) сравниваются с конкретными бытовыми предметами: любовь - мёд, жизнь - пакля, «жизненные силы» - бензин.
Необходимость использования такого сравнения в том, что приподнятость, пафосность автор снижает использованием «бытовых» сравнений, тем самым подчёркивая «неромантичность» современной жизни, излишнюю приземлённость.
Ей хотелось, что бы Он увидел её, и увидел, что она нравится и годится на большее, чем то, чтобы ею забивали недостающие участки в жизни. Как чучело паклей.
(«С.с.» - «Л.к.»)
К нему тянулись люди, как к реке. К явлению природы.
(«Д.д.» - «Л.к.»)