Речь персонажа в художественной системе произведения : Роман М. А. Булгакова "Мастер и Маргарита"

• Автор: Стойкова, Татьяна Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 201 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Языковая личность Боланда в авторской картине мира...20 Вводные замечания. Концепции образа Воланда в научной литературе
1. Когнитивный аспект языковой личности Воланда
§1. Отражение принципов мироустройства в мотиве смерти ...23 §2. Концептуальная лексика добро — зло, свет, покой в картине
мира Воланда
§3. Речевое выражение всезнания
1) Грамматическая семантика временных глагольных форм
2) Предсказание смерти
3) Семантика обобщенности
§4. Речевое выражение авторитарности
1) Краткие формы имени прилагательного
2) Выказывания с модальными значениями долженствования,
необходимости, возможности/невозможности
2. Прагматический аспект языковой личности Воланда
§1. Эмоциональный тон высказываний и его речевое выражение50
1) Ирония как доминанта эмоционального тона
2) Грубо-фамильярный тон как проявление игры
3) Торжественно-приподнятый тон
4) Лирический тон, идущий от автора
§2. Речевое выражение волюнтативной макроинтенции
3. Авторская оценка образа Воланда
§1. Речевое выражение оценки в повествовании
§2. Речевое выражение оценки в ремарках
§3. Речевое выражение оценки в описании
Выводы
Глава II. Языковая личность Ивана в авторской картине мира
литературе
1. Отражение тоталитаризма и атеизма в речевом поведении Ивана Бездомного

§ 1. Исходная картина мира поэта Бездомного и её речевое
выражение
§2. Речевое выражение волюнтативной макроинтенции
2. Динамика языковой личности Ивана
§1. Начало эволюции героя и её речевое проявление
§2. Становление идеалистической концепции мироустройства и
изменение субъективной модальности высказываний
§3. Речевое выражение познавательной интенции
3. Эволюция героя в оценках автора
4. Образ луны в речи персонажа и художественной системе
произведения
Выводы
Глава 3. Языковая личность Бегемота в авторской картине мира 152 Вводные замечания: Структура образа Бегемота
1. Соотношение когнитивного плана высказываний Бегемота с мировидением Воланда
§1. Мотив милосердия
§2. Мотив смерти
§3. Мотив света и тьмы (добра и зла)
2. Игровое начало как макроинтенция социальных ролей Бегемота
§1. Речевые маски Бегемота в московском сюжете
§2. Речевые маски Бегемота в инфернальном мире
3. Авторская оценка образа Бегемота
Выводы
Заключение
Введение
Изучение речи персонажа имеет давнюю традицию. Направленность исследований определялась, с одной стороны, состоянием стилистики художественной речи, с другой — развитием лингвистической науки, актуальностью тех или иных проблем на разных временных этапах.
В 50-60-е годы речь персонажа исследуется прежде всего как составляющая его образа: описываются речевые особенности, прежде всего словарь персонажа, с точки зрения стилистической окраски, а также приемы речевой выразительности. Анализ социального разноречия изображаемой среды непосредственн: связывался с типизацией речи персонажей, представляющих разные социальные слои. Отсюда особый интерес к стилистическим функциям характерологических средств — диалектных, разговорно-просторечных речевых единиц, жаргонизмов, профессионализмов, передающих колорит среды и типичные особенности речи ее представителей (Старикова 1957; Васильев 1958; Мурзин 1960; Гавриленко 1971; Дмитриев 1977; Сидорова 1985 и др.). В тех же исследованиях наряду с речевыми средствами типизации анализируются приемы индивидуализации речи персонажа, отражающие особенности его характера.
Параллельно складывается новое направление в изучении речи персонажа, которое было обусловлено активным изучением живой разговорной речи носителей литературного языка (Шведова 1960; Сиротинина 1974; Лаптева 1976; Шмелев 1977; Разговорная речь... 1983; Земская 1991). Системное описание разговорной речи на основе записей устного непосредственного

жизни в потустороннем мире. Словесные образы свет, покой,
тьма, обобщенно-символическое значение которых характеризуют

три сферы потустороннего мира, дополняют картину мироздания Воланда:
земная жизнь —> смерть —> инобытие
свет покой тьма
§3. Речевое выражение всезнания
В трансцендентной, высшей реальности Воланда царит «вечное настоящее» (Ионин 1990: 52). Высказывания Воланда в беседе с литераторами на Патриарших подтверждают эту мысль. То, что относится к плану прошедшего (присутствие на балконе у Понтия Пилата во время разговора с Иешуа более 1900 лет назад), как и то, что соотносится с планом будущего (смерть Берлиоза под колесами трамвая), не релевантно по отношению к категории времени. По существу, в мире Воланда времени нет. А есть абсолютное вневременное знание о явлениях и событиях, которые носят строго детерминированный характер причинно-следственных отношений. Достаточно вспомнить, что предсказание о смерти редактора Воланд делает, опираясь на строгий астрологический расчет.
Таким образом, абсолютное всезнание рассматривается как онтологическая основа языковой картины мира Воланда.
1) ГРАММАТИЧЕСКАЯ СЕМАНТИКА ВРЕМЕННЫХ ГЛАГОЛЬНЫХ ФОРМ
Абсолютное всезнание, которым наделен, согласно авторской концепции, Воланд, на сюжетном уровне проявляется в знании им судеб других людей, в знании законов устройства мира. Всезнание обусловило речевую специфику когнитивного аспект1.