Жанр надписи в русской поэзии XVIII - первой трети XIX в. в.

• Автор: Прокопович, Оксана Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Караганда
• Количество страниц: 314 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Перечень сокращений, условных обозначений, символов, единиц и терминов
Введение
1. Генетические истоки жанра надписи
1.1. Греческая эпиграмма - предок жанра надписи
1.1.1. Обоснование выбора греческой эпиграммы в качестве материала исследования
1.1.2. Основание общности греческого метажанра
1.1.3. Дифференциация ветвей греческой эпиграммы
1.2. Характеристики, конституирующие греческую надпись: надпись в контексте других жанровых ветвей греческой эпиграммы
1.2.1. Хронотоп
1.2.2. Тип надписываемого предмета
1.2.3. Эмоциональный тон (пафос)
1.2.4. Жанровая установка, тематика, лирический сюжет
1.3 Значимые храктеристики жанра надписи: надпись в контексте других жанровых ветвей греческой эпиграммы
1.3.1 Субъектная организация
1.3.2 Объем текстов
1.3.3 Итоги сопоставительного анализа надписи и других ветвей греческой эпиграммы
2. Русская надпись эпохи господства норм классицистической поэтики
2.1 Взгляд на русскую надпись XVIII века
2.1.1 Надпись в альманахах и сборниках XVIII века
2.1.2 Корпус надписей
2.2 Конституирующие характеристики классицистической надписи
2.2.1 Хронотоп
2.2.2 Тип надписываемого предмета
2.2.3 Пафос
2.3 Значимые признаки классицистической надписи
2.3.1 Субъектная организация
2.3.2 Объем
2.3.3 Стиховая организация
2.3.1.1 Метрика
2.3.2.2 Строфика
2.3.4 Итоги исследования классицистической надписи
3. Русская сентиментальная надпись XVIII века 111
3.1 Корпус текстов и конституирующие признаки русской сентиментальной надписи
3.1.1 Корпус текстов
3.1.2 Хронотоп
3.1.3 Тип надписываемого предмета
3.2 Значимые характеристики сентиментальной надписи
3.2.1 Пафос
3.2.2 Субъектная организация
3.2.3 Объем 133
3.2.4 Стиховая организация
3.2.4.1 Метрика
3.2.4.2 Строфика
3.2.5 Итоги исследования сентиментальной надписи XVIII века
4. Русская надпись эпохи романтизма (первая треть XIX века)
4.1 Жанр надписи в альманахах и сборниках первой трети XIX века
4.2 Корпус текстов и конституирующие признаки надписи первой трети XIX века

4.2.1 Корпус текстов
4.2.2 Хронотоп
4.2.3 Тип надписываемого предмета
4.3 Значимые характеристики надписи первой трети XIX века
4.3.1 Пафос
4.3.2 Субъектный строй
4.3.3 Объем
4.3.4 Стиховая организация
4.3.4.1 Метрика
4.3.4.2 Строфика надписи
4.3.5 Итоги изучения надписи первой трети XIX века
5. Итоги диахронии и синхронический анализ некоторых аспектов жизни жанра надписи
5.1 Итоговое рассмотрение некоторых аспектов жизни жанра и синхронический анализ признаков надписи (XVIII - первая треть XIX в.в.)
5.1.1 Хронотоп
5.1.2 Тип надписываемой субстанции
5.1.3 Жанровая установка, тематика, лирический сюжет
5.1.4 Пафос
5.1.5 Субъектная организация
5.1.6 Объем
5.1.7 Стиховая организация
5.1.7.1 Метрика
5.1.7.2 Строфика
5.2 Надпись в ряду других жанров
5.2.1 Надпись и эпиграмма
5.2.2 Надпись и мадригал
5.2.3 Надпись и эпитафия
5.2.4 Надпись и инвектива

В воду меня погружай комедийной купели! Без шуток Будешь тонуть у меня в горькой пучине морской. /46, 39
Настоящее актуальное время (“ставит”) действия, совершаемого над центральным для данной эпиграммы предметом, в первом стихотворении позволяет интерпретировать текст как надпись, относимую к гробнице, то есть эпитафию с традиционным хронотопом остановленного мгновения. Таким образом, эта эпиграмма оказывается смешанным жанровым образованием - эпитафия / сатирическая эпиграмма, где черты эпитафии (тип хронотопа; предмет, к которому делается надпись) и эпиграммы (пуантированность: неожиданность сопоставления - пустой ум, пустая гробница; сатирический пафос) соединяются в единое целое образование. Во втором тексте налицо сатирический пуант (комический эффект, создаваемый игрой смыслов слова “вода”) и пафос - все это при свободном хронотопе, характерном для миниатюры.
Ту же картину мы наблюдаем в инвективе: текст, обладающий хронотопом надписи, связан с эпитафией, оставшиеся два демонстрируют приверженность открытой пространственно-временной организации миниатюры. Соответственно типам: 1)Кринагор. Эпитафия Евникиду
Здесь, под бесплодной землей, давит камень могильный собою Кости мерзавца, - как раз над головою его.
Кроет бугристую грудь и зубовный оскал, от какого Запах отвратный идет, рабью повязку бедра,
Г олову лысую, - прах Евникида полусожженный,
Полный еще и теперь желтым гниением весь.
О земля, оскверненная так, ты над прахом урода
Этого легкой не будь и неглубокой не будь. /46, 281
2) Алкей Мессенский. Филиппу Македонскому Буду я пить, о Леней, и поистине больше Киклопа,
После того как набил чрево он мясом людским,
Буду я пить. Как хотел бы, разбив ненавистное темя,