Жанровые особенности автобиографической и мемуарной прозы : На материале творчества А. С. Пушкина, П. А. Вяземского, Н. Г. Чернышевского

• Автор: Сутаева, Зарема Рамазановна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 197 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. А.С.Пушкин: прототипическая автобиография
писателя
Глава П. П.А.Вяземский: доминанта творчества
Глава III. Автобиографическая проза и воспоминания
Н.Г.Черкышевского
Заключение
Библиография
Ю О®
ВВЕДЕНИЕ
1. Цель, матер шал, принципы и структура работы.
1.1. Цель и актуальность исследования. Мемуары занимают большое место в литературе XIX в. Они - важное составляющее и современной литературы. Мемуары несут с собой и неповторимый личностный жизненный опыт, и сведения (часто уникальные) об исторических событиях эпохи и обладают художественными достоинствами. Все это делает мемуары особенно ценным и актуальным жанром литературы и в свою очередь придает актуальность исследованию этого жанра.
Необходимо создать целостную теоретическую и историко-литературную концепцию мемуаров как жанра словесности, выработать критерии, позволяющие понять мемуарную прозу как важную составную часть художественной литературы. Для этого необходимо осмыслить художественные и документальные качества мемуаров, определить их место в литературном развитии XIX века, процессе становления реализма; установить жанровые критерии, позволяющие вписать мемуары в контекст эволюции ключевых беллетристических жанров эпохи (прежде всего, большого романа).
Актуальность предлагаемой темы возросла в последние годы в связи с повышением интереса к мемуарной литературе как в широких слоях читательской публики, так и среди ученых (в том числе и филологов), получивших доступ к новой информации.
В диссертационных работах В.В. Максимова “Фрегат “Паллада” И.А. Гончарова”, O.A. Наумовой “Автобиографический роман воспитания в творчестве Ч. Диккенса и Ш. Броите”, Ы.П. Подземской “Жизнь” Бенвенуто Челлини как литературный памятник итальянского Возрождения”, И.Н. Сидоровой “Жанр автобиографии в литературах Восточной

Африки 30 - 60-х гг. XX века” рассматриваются различные аспекты мемуарных произведений, но эти диссертации не касаются теоретических проблем мемуаристики.
1.2. Отбор материала. Авторы текстов и “авторы” концепций. В работе рассматриваются мемуарные материалы и концепции мемуарного жанра A.C.Пушкина, П.А.Вяземского, В.Г.Белинскош и
Н.Г.Чернышевского - тех писателей, которые не только являются в большей или меньшей степени представителями мемуарного жанра, но которые еще и развернуто высказывались по различным проблемам мемуаров. Основным теоретическим постулатом работы является положение о том, что жанровая особенность мемуаров определяется взаимодействием двух начал, художественного и документального. Выбор материала (на основе творчества А.С.Пушкина, П.А.Вяземского, Н.Г.Чернышевского) для построения диссертации обусловлен также нашим стремлением опереться на две крайние позиции мемуаристики XIX века: ту, в которой особое значение имеет художественное, личностное начало, и, с другой стороны, мемуаристику, сосредоточенную на социальных, документальных началах.
Белинский, не оставивший мемуаров или дневника, дал последовательное и глубокое осмысление проблемы извне, исходя из гегелевских философских предпосылок, своеобразно “адаптированных” к специфически русской культурной ситуации (предлагаемая в работе общая характеристика его литературно-критических воззрений на проблемы мемуаров и их связи с беллетристикой играет роль своеобразных “пролегоменов” к третьей главе о Н.Г. Чернышевском).
Таким образом, основным содержанием данной работы становится анализ биографии и творчества четырех авторов, но рассмотренных в специальном ракурсе: анализируются их отношения с документальнобиографическими жанрами, степень взаимопроникновения документалистики и беллетристики в их творчестве и концепциях, роль докумен-

ных журналов. Изредка попадая и в “солидную” периодику.
4.5. Более подробная классификация мемуарно-автобиографических жанров. В работе также предлагается жанровая классификация документально-биографической прозы с учетом таких подвидов, которые до сих пор не выделялись исследователями. Несмотря на то что основным предметом работы являются тексты мемуарного типа (собственно мемуары, записки, воспоминания), мы рассматриваем и другие близкие к мемуаристике жанры, объединяемые с ней одними признаками (“пограничность”, “документально-биографический характер”), но противостоящие ей по другим. Это автобиографическая проза (отличающаяся от мемуаров по признакам “первое/третье лицо пишущего” и “соотнесенностью сюжета с моментом написания”), дневник или “журнал” (отличающийся от мемуаров соотнесенностью сюжета с моментом написания, наличием художественного домысла и функциональными признаками), путешествие (имеющее свою литературную традицию, развивающуюся параллельно мемуарной), материалы к биографии (отличающиеся от мемуаров своей строгой документальностью, “научным” характером и установкой на исследователя-филолога), литературный портрет (отличающийся от мемуаров по признаку “крупная/малая форма”, как рассказ-очерк от романа), а также анекдоты, разговоры (малые жанры устного происхождения). Новизной работы является также постановка вопроса о существовании разновидностей мемуаров, обладающих своими особенностями (например, бабушкины рассказы, характеризуемые установкой на “предание”, фольклорностью). При этом ключевыми оппозициями внутри документальнобиографической прозы, в соответствии с избранным материалом оказываются “мемуарыбиография” и “мемуарыдневник”.
С другой стороны, в работе отмечаются (применительно к конкретным случаям) различные виды зависимости беллетристических (сказка-”быль”, “записанные слухисплетни” и др.) и фольклорных (сказание, предание) жанров: эта зависимость выглядит порою как включение в