Репрезентация художественных парадигм советского фотоискусства : на материале фотовыставок 1920 - 1930-х годов

• Автор: Дроздова-Пичурина, Надежда Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 286 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
ГЛАВА I. ИСТОРИОГРАФИЯ И МЕТОДОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ СОВЕТСКОГО ФОТОИСКУССТВА 1920 - 1930-Х ГОДОВ
1Л Историография и источники изучения советского фотоискусства
1.1.1 Историография изучения фотографии как искусства
1.1.2 Историография изучения советской фотографии 1920 - 1930-х годов
1.1.3 Источники изучения советской фотографии и советских фотовыставок 1920 - 1930-х годов
1.2 Методология исследования советского фотоискусства 1920— 1930-х годов
1.2.1 Методологические принципы классификации советской фотографии 1920 - 1930-х годов
1.2.2 Методологические принципы изучения советской фотографии 1920-1930-х годов как визуального искусства
1.2.3 Методология изучения советских фотовыставок 1920 - 1930-х
годов
1.3 Концепция художественных парадигм фотоискусства
1.3.1 Парадигмальный подход к изучению фотоискусства
1.3.2 Дефиниции и характеристики художественной парадигмы фотоискусства
1.3.3 Структура художественной парадигмы фотоискусства
ГЛАВА И. ТИПОЛОГИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПАРАДИГМ СОВЕТСКОГО ФОТОИСКУССТВА 1920 - 1930-Х ГОДОВ
2.1 ПарадигмаГ. Живописный тип
2.1.1 Общие признаки живописного типа: причины и условия формирования
2.1.2 Собственные признаки живописного типа: техника и художественный метод
2.1.3 Признаки отношения живописного типа: социокультурные и художественные
связи

2.2 Парадигма II: Технологический тип
2.2.1 Общие признаки технологического типа: причины и условия формирования
2.2.2 Собственные признаки технологического типа: техника и художественный метод
2.2.3 Признаки отношения технологического типа: социокультурные и художественные
связи
2.3 Парадигма III: Социально-конструирующий тип
2.3.1 Общие признаки социалъно-конструирующего типа: причины и условия формирования
2.3.2 Собственные признаки социалъно-конструирующего типа: техника и художественный метод
2.3.3 Признаки отношения социалъно-конструирующего типа: социокультурные и художественные связи
ГЛАВА III. ПАРАДИГМЫ СОВЕТСКОГО ФОТОИСКУССТВА В ПРОСТРАНСТВЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КОММУНИКАЦИИ 1920 - 1930-Х ГОДОВ
3.1 Фотовыставки 1920-1930-х годов: организационный дискурс
3.1.1 Парадигма 1: Живописный тип
3.1.2 Парадигма II: Технологический тип
3.1.3 Парадигма III: Социально-конструирующий тип
3.2. Фотовыставки 1920-1930-х годов: идеологический дискурс
3.2.1 Парадигма I: Живописный тип
3.2.2 Парадигма II: Технологический тип
3.2.3 Парадигма III: Социально-конструирующий тип
3.3. Фотовыставки 1920-1930-х годов: художественный
дискурс
3.3.1 Парадигма I: Живописный тип
3.3.2 Парадигма II: Технологический тип
3.3.3 Парадигма III: Социально-конструируюіций тип
Заключение

Список основных сокращений и аббревиатур
Библиография
ПРИЛОЖЕНИЕ 1.
Словарь терминов
ПРИЛОЖЕНИЕ 2.
Советские фотографические выставки 1920 - 1930-х годов. Таблица
ПРИЛОЖЕНИЕ 3.
Альбом иллюстраций

Разделение источников изучения советской фотографии и советских фотовыставок 1920 - 1930-х годов целесообразно провести по двум основным группам: визуальные и текстуальные источники.
Визуальными источниками являются сами фотографии, которые были созданы советскими фото мастерами и фотолюбителями в период 1920 -1930-х годов и, в частности, представлены на фотовыставках указанного периода. Изыскание многих из них сопряжено с рядом трудностей. Во-первых, это очень большой объем экспонировавшегося материала. Выставки фотографии в первые десятилетия советского государства насчитывали по несколько сотен и даже тысяч экспонатов. Именно поэтому процесс выявления и изучения в рамках локального исследования всего массива фотоизображений представляется невозможным. Во-вторых, многие из фотографий были утеряны с течением времени. В-третьих, некоторые авторы, принимавшие участие в выставках, либо считались долгие годы в истории советской фотографии второстепенными, и известны лишь немногие их работы, либо вообще упоминаются лишь в каталогах выставок, и их творчество совершенно неизвестно и не представлено ни в печатной прессе того времени, ни в архивах (в основном это касается фотолюбительского движения). Те же фотографии, которые мы имеем возможность привлекать в качестве визуальных источников, доступны в основном в виде копий. Здесь существует несколько путей их поисков. Так как молодая советская власть определяла в качестве главных функций и задач фотографии агитацию, пропаганду и информацию, то многие снимки прежде, чем стать экспонатами выставок исполняли роль иллюстрации к статьям в газетах и журналах, таких как «СССР на стройке», «Известия», «Советское искусство», «Огонек», «Красная нива», «Прожектор» и другие. Это обстоятельство позволяет не только найти необходимый источник, но и проанализировать его первичную идейную нагрузку не в качестве произведения искусства, а как элемент пропаганды. Помимо этого, специализированные журналы по фотографии, указанные в разделе 1.1.2, помещали на своих страницах крупные и