Незавершенные оперы Шостаковича : по неизвестным автографам

• Автор: Дигонская, Ольга Георгиевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 241 с. : ил.

Оглавление
Введение
Глава 1. Опера «Оранго» (1932): история, контекст.
Раздел 1. Навстречу 15-летию Октября: «венок посвящений»
Раздел 2. История: Шостакович, Большой театр и «октябрьские»
прожекты
Раздел 3. Интермеццо о «Леди Макбет»
Раздел 4. «Оранго»: описание рукописи, атрибуция
Раздел 5. Сюжет, литературные источники, жанр. «Сын партизана». 60 Раздел 6. Шостакович и либреттисты: степень участия в либретто
Раздел 7. Несостоявшийся альянс. Две «Карьеры»
Раздел 8. «Союзник или враг»
Глава П. Трагический фарс «о народовольцах» (1934-1935).
Раздел 1. Неизвестный нотный автограф: краткое описание, условная
датировка
Раздел 2. Музыкальный состав нотного автографа
Раздел 3. Уточнение датировки нотного автографа
Раздел 4. Два оперных замысла середины 1930-х годов: трагедия-
фарс и II часть оперной тетралогии
Раздел 5. Литературные источники. Атрибуция нотного автографа
Раздел 6. Политика и искусство: отказ от замысла
Раздел 7. Неоконченная опера и Четвертая симфония
Глава П1. Шостакович и «Черный монах» (1970-е).
Раздел 1. Первые рефлексии. А был ли сон?
Раздел 2. Тезис «о сонатности». Переписка Шостаковича с Н. М. Фортунатовым
Раздел 3. «Зерно для будущей оперы»: «Серенада» Г. Брага
Раздел 4. Первые сценарные планы, разработка либретто оперы
Раздел 5. Обработка «Серенады» Г. Брага: нотный автограф

Раздел 6. Эскиз к I акту оперы
Заключение
Список аббревиатур и сложносокращенных слов
Список печатных источников
Список архивных источников
Приложение

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Жгучий интерес к музыкальному наследию Шостаковича в свете недавнего 100-летия со дня его рождения естествен и предсказуем, как и повышенное внимание ко всем иным областям его самовыражения, будь то официальная деятельность на государственных постах, общение с современниками или повседневный быт. Обострившееся стремление по кусочкам собирать, складывать и скрупулезно рассматривать с лупой каждый микрон жизни великого композитора (с сопутствующей готовностью/неготовностью решать этическую проблему научной вседозволенности — вторжения в заповедную зону «личного пространства») заставляет музыковедов искать новые источники, способные пролить свет на давно забытое или по разным причинам сокрытое. Предметом изучения становятся ранее неизвестные письма и документы Шостаковича, его устные и письменные высказывания для прессы, факты бытования и восприятия его музыки, а также сторонние мемуарные свидетельства, способные обогатить наше представление о биографии композитора новыми штрихами. Словом, любое проявление личности Шостаковича (от потаенного художественного замысла до спонтанной эмоциональной вспышки), любая выдернутая из прошлого деталь его внешней и внутренней жизни неизбежно порождают новые дискуссии, интерпретации и умозаключения. В связи с этим особенно пристального внимания заслуживают нотные автографы Шостаковича как фактическое отражение его творческого процесса.
В настоящее время главными хранилищами рукописного наследия Шостаковича являются московские архивы РГАЛИ, ГЦММК и Архив Д. Д. Шостаковича. Просмотр и сверка находящихся в них нотных автографов композитора выявили три главных обстоятельства. Во-первых, некоторые автографы до сих пор не атрибутированы и хранятся под условными названиями как «неустановленное», «неизвестное» или «разрозненные листы из различных произведений». Во-вторых, некоторые автографы атрибутированы ошибочно и, соответственно, хранятся под ошибочными названиями

Как видим, замысел «юбилейной оперы» претерпел (по крайней мере, по внешнему описанию) поистине головокружительную жанровую модуляцию — от сказочно-героической эпопеи (Демьян Бедный) до сатирической оперы-буфф. Авторам будущей пьесы, очевидно, не стоило большого труда убедить руководство театра в целесообразности, актуальности и даже необходимости отметить праздник Октября политическим памфлетом с критикой буржуазных ценностей. Благодарственное же письмо от 16 июля 1932 года на имя директора Большого театра Е.К. Малиновской, составленное «по поручению пролетарского студенчества г. Москвы и области» Культсектором МОСПС (Московского губернского совета профессиональных союзов), могло только укрепить принятое Дирекцией решение. В этом письме, помимо благодарности за качественное «культурное обслуживание» в сезоне 1931/1932 г., содержится еще и следующее: «Факт обслуживания бодрящими и вооружающими [курсив мой. — О.Д.] спектаклями Вашего театра 154 500 чел. студентов наглядно говорит о том, что в воспитании новых пролетарских кадров социалистических строителей [курсив, мой. — О.Д. ] Ваш театр принимал своими спектаклями деятельное участие»64.
Новый спектакль «Оранго», судя по анонсу в журнале «Рабочий и театр», тоже обещал быть «бодрящим» и «вооружающим». А еще, вероятно, — «живым» и «зарядковым»65. Широко трактуемая тема «о росте человека в условиях революции и социалистического строительства», отвечающая просветительской линии Большого театра («воспитание новых пролетарских кадров социалистических строителей»), вполне позволяла будущей опере подключиться к непрерывному процессу «культурного обслуживания»
61 РГАЛИ, ф. 648, оп. 2, ед. хр. 841, л. 252. Авторизованная машинопись за подписями Члена Прези-
диума и Зав. Культсектором МОСПС А. Высоцкого и руководителя группы художественной самодеятельно-
сти студенчества при Культсекторе МОСПС В. Жданова. На бланке «Московский губернский совет профес-
сиональных союзов (Культсектор)».
65 Таким требованиям, несомненно, должны были отвечать все представленные к юбилею сочинения, написанные в комических или «легких» жанрах, что хорошо осознавалось авторами. Драматург В.В. Волков подчеркнул это в своем кратком отчете о подготовке к 15-летней годовщине Октября: «Работаю над текстами двух оперетт. <...> Я поставил себе задачей создать к 15-й годовщине Октября живой, бодрый и зарядковый спектакль [курсив мой. — О.Д.р (К XV Октябрю готовят драматурги // Рабочий и театр, 1932, №4, 10 февраля. С. 8).