Заимствованный материал в отечественном марше для военно-духового оркестра: оркестровые средства воплощения и особенности восприятия

• Автор: Петропавловский, Андрей Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2015
• Место защиты: Саратов
• Количество страниц: 211 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
ГЛАВА 1. Теоретические аспекты использования заимствованного
материала в марше для военно-духового оркестра
1. Оркестровые средства в духовой музыке
2. Заимствованный материал в контексте истории развития
отечественного марша для военно-духового оркестра
3. Виды заимствованного материала в марше для военно-духового
оркестра
ГЛАВА 2. Оркестровое воплощение заимствованного материала в
марше для военно-духового оркестра
1. Оркестровое воплощение заимствования народной песни
2. Оркестровое воплощение цитаты
3. Оркестровое воплощение адаптации
4. Оркестровое воплощение аллюзии и комплексного сочетания
разных видов заимствованного материала
ГЛАВА 3. Особенности восприятия заимствованного материала при реализации военно-духовым маршем своего функционального предназначения
1. Реализация военно-духовым маршем с заимствованным
материалом функции воспитания
2. Реализация военно-духовым маршем с заимствованным
материалом функции просвещения
3. Заимствованный материал в процессе реализации военно-
духовым маршем своего функционального предназначения
Заключение
Литература
Приложение 1. Нотные примеры
Приложение 2. Список военно-духовых маршей с заимствованным
материалом
А. Произведения с идентифицированными источниками
заимствованного материала
Б. Произведения с неидентифицированными источниками
заимствованного материала

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность исследования. Отечественный марш для военно-духового оркестра как центральный жанр военной музыки издавна проникал в различные сферы общественной жизни, которые тем или иным образом были связаны с массовыми мероприятиями культурно-досуговой и военной направленности. Он является одним из наиболее демократичных, поистине народных жанров. В нем заключен огромный патриотический заряд, сконцентрирован значительный потенциал воздействия на слушателя. В число его лучших образцов входят «Походный марш Красной Армии» С.Н. Василенко, «Юбилейный марш» («Ворошиловский марш») М.М. Ипполитова-Иванова, «Походный (торжественный) марш»
Н.Я. Мясковского, «Марш для спартакиады» С.С. Прокофьева, марш «Зангезур» А.И. Хачатуряна, «Торжественный марш» Д.Д. Шостаковича и др.
Особую область военно-духовой маршевой музыки составляют марши, объединенные общим признаком - наличием интертекстуального фрагмента в виде заимствованного материала (ЗМ). Отечественный военно-духовой марш с ЗМ является ярким, многогранным, специфическим феноменом в музыкальном искусстве. Проникновение в него элементов чужого текста опирается на традицию, которая прослеживается в творчестве отечественных композиторов, создававших марши для симфонического оркестра. Среди произведений подобного рода можно отметить «Суворовский марш» A.C. Аренского, «Торжественный марш» М.П. Мусоргского, «Славянский марш» П.И. Чайковского. Эта традиция подхвачена мастерами отечественного военно-духового марша Б.А. Диевым,
Н.П. Ивановым-Радкевичем, И.В. Петровым, С.А. Чернецким и др. Большое ко-

укладываются в интересующий нас временной промежуток с конца XVIII в. по настоящее время. Этап развития военной музыки до 1917 г. у Тутунова включает в себя периоды второй половины XVIII в., первой четверти XIX в., от восстания декабристов до отмены крепостного права (1825-1861 гг.), промышленного капитализма (1861-1900 гг.), империализма и социальных революций (1900-1917 гг.). Этап развития после 1917 г. Тутунов подразделяет на периоды 1917-1920 гг., 1920-1941 гг., Великой Отечественной войны (1941-1945 гг.), послевоенный (1946-1986 гг.), а также рубежа ХХ-ХХ1 вв. Магистральными основаниями для проведения исследователем подобной периодизации, на наш взгляд, являются перемены в общественно-политической и социально-экономической жизни нашей страны. Кроме того, в каждом из приведенных периодов наблюдается общность в организации деятельности военных оркестров, в характере выполняемых ими задач, в их организационно-штатной структуре, а также в особенностях исполняемого военными оркестрами репертуара.
Частично опираясь на периодизацию, предложенную Тутуновым, мы предлагаем следующую периодизацию исторического развития отечественного военно-духового марша с ЗМ: первый (дореволюционный) период — с конца XVIII в. до 1917 г.; второй (раннесоветский) период - с 1917 по 1950 г.; третий (позднесоветский) период-с 1950 по 1991 г.; четвертый (современный российский) период - с 1991 г. по настоящее время. Ключевыми основаниями для обозначения нами представленных периодов будут тематика, содержание и жанровое происхождение используемого в марше ЗМ.
Обратимся к рассмотрению марша дореволюционного периода. Мы считаем, что начальным импульсом к использованию авторами в марше для духового оркестра ЗМ послужило обилие подобных примеров в творчестве композиторов XVIII-XIX вв., работавших в различных жанрах оперной и симфонической музыки. Среди этих композиторов можно отметить М.И. Глинку, М.П. Мусоргского, П.И. Чайковского и др. В своих произведениях они использовали ЗМ, как правило, народно-песенного происхождения. Как отмечают З.И. Городецкая и Л.Л. Ма-газинер, «народная песня с давних времен служила основой для произведений