Несобственно-прямая речь как лингвопрагматическая категория : на материале немецкоязычной прозы

• Автор: Омелькина, Оксана Владиславовна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 150 с. : ил.

Глава I. Виды несобственно-прямой речи и проблема связности
текста
§1. Прагматические критерии текстуальности
1.1. Текст как объект изучения в отечественной и зарубежной лингвистике
1.2. Связность как фундаментальное свойство текста
1.3. Основные понятия прагматической теории текста
§2. К постановке проблемы исследования
§3. Структурно-семантическая типологизация несобственно-прямой
речи
3.1. Внешняя несобственно-прямая речь
3.2. Внутренняя несобственно-прямая речь
§4. Внутренняя речь
4.1. Внутренняя речь как психологическое явление
4.2. Внутренняя речь в художественном произведении. Виды внутренней речи
§5. Сходство и различие несобственно-прямой речи и внутреннего
монолога как вида внутренней речи
Выводы по Главе I
ГЛАВА II. Специфические признаки несобственно-прямой речи
§1. Темпоральный сдвиг в несобственно-прямой речи на фоне
повествования
§2. Оппозиция прономинальных систем повествования и
несобственно-прямой речи
§3. Модально-прагматический аспект несобственно-прямой речи
§4. Синтаксические особенности несобственно-прямой речи
Выводы по Главе II
Глава III. Лингвопрагматическая природа несобственно-прямой
речи
§1. Компрессия информации
§2. Дейксис в структуре несобственно-прямой речи
2.1. Прономинальный дейксис
2.2. Локальный дейксис
2.3. Темпоральный дейксис
2.4. Именной дейксис как разновидность референции в несобственно-прямой речи
2.5. Дискурсивный дейксис
§3. Несобственно-прямая речь как особый текстотип
художественного повествования
Выводы по Главе III
Заключение
Библиография

Исследование текста ведется в настоящее время широко и разносторонне. Текст приобрел статус полноправного объекта исследования в лингвистике, следствием чего явилось образование новой дисциплины -лингвистики текста. Если для общей лингвистики текст представляет собой область существования языковых фактов, которые и находятся в центре ее внимания, то для лингвистики текста доминирующими являются суперсинтаксические единицы, образующиеся в самом тексте. При этом как в первом, так и во втором случае текст рассматривается как готовый продукт, как результат речемыслительного процесса.
В современной лингвистической литературе можно встретить различные определения лингвистики текста. В «Лингвистическом энциклопедическом словаре» лингвистика текста трактуется как направление лингвистических исследований, объектом которых являются правила построения связного текста и его смысловые категории, выражаемые по этим правилам [Николаева 1990: 267].
В зарубежной научной литературе лингвистика текста дефинируется похожим образом. Например, в словаре лингвистических терминов X. Бусманн под лингвистикой текста понимается языковедческая дисциплина, занимающаяся анализом языковых закономерностей, которые выходят за рамки одного предложения, она имеет своей целью определить конститутивные признаки текста как единицы языка и тем самым заложить основы теории текста [Bussmann 1990: 799]. В словаре Метцлера лингвистика текста определяется как языковедческая дисциплина, которая исследует структурные свойства текстов, условия их производства и взаимосвязанности, их языковой вариативности и обработки [Metzler 1993: 637].
Т. ван Дейк, использующий наряду с термином «лингвистика текста» термин «наука о текстах» [Дейк 1989: 111-160], считает, что текст должен

Позже в использовании двух терминов было много путаницы: они употреблялись как абсолютные или как гипо-гиперонимические синонимы, причем в разных работах родовое и видовое понятие закреплялось то за потоком сознания, то за внутренним монологом.
В. А. Кухаренко предлагает в качестве общего термина, объединяющего все разновидности прямого художественного изображения мыслительной деятельности персонажа, использовать "внутреннюю речь", а каждый из приведенных выше терминов закрепить за явлением, имеющим собственную содержательную специфику и языковое оформление. Исходя из критериев расчлененности и объема, из всех видов ВР поток сознания занимает крайнюю позицию - он наименее расчленен и наиболее объемен.
Автор также отмечает, что техника данного вида ВР сложна и для писателя и для читателя. Первому необходимо создать эффект ассоциативно развивающегося причудливого сцепления сознательного и подсознательного, рационального и иррационального, реальности и домысла. Второму необходимо отыскать в этом потоке мыслей логические опоры, связать их с внешними событиями, определить отношения между ними.
Каждый персонаж отличается индивидуальностью мышления, а каждый автор - индивидуальностью отображения этого мышления. Все это приводит к многообразию средств, используемых для создания потока сознания. В. А. Кухаренко приводит несколько вариантов "существования" потока сознания в английской художественной литературе. Например, в романе "Light in August" Фолкнер оформляет поток сознания одним абзацем, открывающим главу. Авторский ввод отсутствует. Синтаксис и лексика отличаются повышенной сложностью. Многочисленные повторы (сквозные, кольцевые, контактные) призваны обеспечить когезию фрагмента, так как содержательные связи внутри него сильно ослаблены.
Т. Вульф в романе "Look Homeward, Angel", напротив, подробно вводит в ситуацию, предшествующую потоку сознания. Поток сознания разбит на абзацы. Его начало отличается сильной метрической