Язык художественной прозы К.Д. Воробьева

• Автор: Кризская, Татьяна Владимировна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Курск
• Количество страниц: 192 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА Г СВОЕОБРАЗИЕ ЛЕКСИКОНА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ 15 К.Д. ВОРОБЬЕВА
1.1. Квантитативная характеристика лексикона художественной прозы
К.Д. Воробьева
1.2. Доминанты лексикона художественной прозы К.Д. Воробьева
1.2.1. Доминантные лексемы предметного мира
1.2.2. Доминантные лексемы признакового мира
1.2.3. Доминантные лексемы процессуального мира
1.2.4. Доминантные лексемы — наречные модификаторы
1.2.5. Доминантные числительные
1.3. Характеристика диалектной и просторечной лексики в словнике
художественной прозы К.Д. Воробьева
1.3.1. Территориальная классификация диалектной лексики
1.3.2. Тематическая классификация диалектной лексики
1.3.3. Тематическая классификация просторечной лексики
ГЛАВА II. РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ КОНЦЕПТОСФЕРЫ «ЦВЕТ»
В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ДИСКУРСЕ К.Д. ВОРОБЬЕВА
2.1. Состав цветообозначений в художественном дискурсе
К.Д. Воробьева
2.2. Функционально-семантическая характеристика наименований
ахроматических цветов в художественном дискурсе К.Д. Воробьева
2.2.1. Концепт «белый цвет»
2.2.2. Концепт «черный цвет»
2.2.3. Концепт «серый цвет»
2.3. Функционально-семантическая характеристика наименований
хроматических цветов в художественном дискурсе К.Д. Воробьева
2.3.1. Концепт «красный цвет»

2.3.2. Концепт «желтый цвет»
2.3.3. Концепт «синий цвет»
2.3.4. Концепт «зеленый цвет»
2.4. Концепты сложных цветов в художественном дискурсе
К.Д. Воробьева
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
СПИСОК СЛОВАРЕЙ
ПРИЛОЖЕНИЕ №
ПРИЛОЖЕНИЕ №
ПРИЛОЖЕНИЕ №

ВВЕДЕНИЕ
Исследование языка художников слова является важнейшим направлением языкознания, так как в языке воплощены и только в нем и через него могут быть постигнуты творчество писателя, его авторская личность, его герои, темы, идеи и образы [Виноградов 1959: 6]. По мнению Г.О. Винокура, «исследуя язык писателя или отдельного его произведения с целыо выяснить, что представляет собой этот язык в отношении к господствующему языковому идеалу, характер его совпадений и несовпадений с общими нормами языкового вкуса, мы тем самым вступаем уже на мост, ведущий от языка как чего-то внеличного, общего, надындивидуального к самой личности пишущего» [Винокур 1997: 184].
В рамках антропоцентрического направления в современной лингвистике изучение языка писателя предполагает обращение к личности творца. В связи с этим основополагающим понятием для исследователя языка писателя является понятие «языковая личность». Интерес к языковой личности как предельной точке языковой дифференциации национального языка в отечественной лингвистике обозначился несколько десятилетий назад. Разработка предпосылок к пониманию данного понятия была намечена в трудах академика В.В. Виноградова. Широкие возможности для анализа языковой личности представляет, по мнению ученого, изучение языка художественной литературы во всей его сложности и многообразии [Виноградов 1959]. Новые аспекты изучения языковой личности получили теоретическую разработку в трудах Ю.Н. Караулова, Ю.Д. Апресяна и др.
Под языковой личностью понимается «совокупность способностей и характеристик человека, обусловливающих создание и восприятие им речевых произведений (текстов), которые различаются а) степенью структурно-языковой сложности, б) глубиной и точностью отражения действительности, в) определенной целевой направленностью» [Караулов 1989: 3]. По определению Ю.Н. Караулова, структура языковой личности
Одним из приемов художественного изображения является стилизация - изображение определенной эпохи, местности, социальных, возрастных, профессиональных групп людей через воспроизведение фонетических, лексических, грамматических особенностей характерной для них речи. JI.B. Щерба считал, что художественные тексты «рисуют все то разнообразие разговорных, социальных и географических диалектов, которые объединяют данный ... язык», а «через язык рисуется та социальная среда, к которой принадлежат действующие лица» [Щерба 1957: 119]. По мнению К.С. Горбачевича, «в целях реалистического изображения жизни писатели включают в свои произведения нелитературные слова, формы слов и выражения, допускают оправданные контекстом отступления от норм литературного языка» [Горбачевич 1978: 22].
К диалектным и просторечным языковым средствам обращались писатели XIX века И.А. Крылов, A.C. Пушкин, Н.В. Гоголь, H.A. Некрасов, И.С. Тургенев, JI.H. Толстой и др. В XX веке внимание к двум мощнейшим пластам национального языка наблюдается у таких художников слова, как В.П. Астафьев, В.И. Белов, Ф.А. Абрамов, В.М. Шукшин, Е.И. Носов и др., в произведениях которых колорит национальной самобытности зачастую передают именно народные слова и выражения.
Использование в текстах художественных произведений элементов живой народной речи является одной из ярких индивидуальных особенностей идиостиля К.Д. Воробьева. Интерес к народно-разговорной лексике в произведениях К.Д. Воробьева возникает на фоне масштабного исследования роли диалектов и просторечия в творчестве замечательного курского писателя Е.И. Носова, создавшего «свой неповторимый стиль, особенностью которого является широкое использование диалектных и просторечных средств при опоре на чистый, строгий, яркий, традиционный литературный язык» [Евдокимов 2005: 14].
В качестве материала для исследования мы рассматриваем диалектные и просторечные лексемы, зафиксированные в художественном дискурсе