Цикл стихотворений в прозе как автопсихологическое высказывание : на материале русской литературы

• Автор: Кузнецова, Дарья Дмитриевна
• Шифр специальности: 10.01.08
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Самара
• Количество страниц: 205 с.

Содержание
Введение
Глава 1. Становление автопсихологического высказывания в творчестве И.С. Тургенева, В.П. Астафьева,
O.K. Кожуховой, А.И. Солженицына и др
§ 1 .Автобиографический герой, тема памяти и диалог с читателем как способы построения автопсихологического
высказывания
§ 2. Специфика циклической формы: пространственные
способы образования ее целостности
§ 3 Становление стихотворений в прозе: движение от фабульности к цикличности в повестях И.С. Тургенева,
O.K. Кожуховой, В.П. Астафьева
§ 4. Элементы стихотворений в прозе» в произведениях И.С. Тургенева, А.И. Солженицына, В.А. Солоухина,
Я. Брыля
Выводы по главе
Глава 2. Поэтика стихотворений в прозе как автопсихологического высказывания
§ 1. Особенности циклической формы воплощения
автопсихологического высказывания
§ 2. Дневниковая форма стихотворений в прозе
§ 3. Способы формирования самостоятельности и
смысловой завершенности миниатюры как элемента цикла
§ 4. Принципы и способы формирования художественного
единства в цикле
§ 5. Образ писателя как субъекта автопсихологического
высказывания
§ 6. Функция предисловий к стихотворениям в прозе в формировании целостности цикла: акцентуация границы
художественной и нехудожественной словесности
Выводы по главе
Заключение
Список использованных источников и литературы

Введение
Малая проза представляет собой традиционно трудный материал для исследования: она возникает на перекрестье литературных направлений и жанровых канонов; найденная писателем художественная форма в дальнейшем редко используется последовательно, и это еще более обособляет ее, превращает в окказиональное литературное явление. Кроме того, подобные жанровые формы часто контактируют с нехудожественной словесностью.
В силу перечисленных причин с изучением малой прозы связан целый комплекс литературоведческих проблем, самые очевидные из которых — родовая принадлежность той или иной формы, ее жанровые признаки и местоположение в литературной системе, отношения с каноническими жанрами и со всем творчеством художника.. Этому комплексу вопросов посвящено немало исследований, например, Т.Н. Федь «Малые жанровые формы современной русской прозы (В. Астафьев, Ф. Абрамов, В. Пикуль, Ю. Бондарев)» [Федь Т.Н., 1993], О.В. Якуниной «Повествовательная структура малых эпических форм в прозе Юрия Мамлеева», A.C. Георгиевского «Русская проза малых форм последней трети XX века: духовный поиск, поэтика, творческие индивидуальности», Ким Ын Хи «Формы художественного повествования в “малой прозе” А.И. Солженицына», Т.В. Кошурниковой «Жанровые модификации в творчестве В.Н. Крупина»,1 Ю.Б. Орлицкого «Большие претензии малого жанра» [Орлицкий Ю.Б., 1999].
Все названные проблемы относятся и к стихотворениям в прозе. Так, несмотря на то, что циклы прозаических миниатюр обстоятельно изучены, корпус текстов, относимых к этому жанру, до конца не определен.
1 Якунина О.В. Повествовательная структура малых эпических форм в прозе Юрия Мамлеева: дис... кандидата филологических наук. Астрахань, 2010. 217 с.; Георгиевский A.C. Русская проза малых форм последней трети XX века: духовный поиск, поэтика, творческие индивидуальности: дис... доктора филологических наук. М., 2004. 336 с.; Ким Ын Хи Формы художественного повествования в “малой прозе”
А. И. Солженицына: дис... кандидата филологических наук. М., 2000. 192 с.; Кошурникова Т.В. Жанровые модификации в творчестве В.Н. Крупина: дис... кандидата филологических наук. М., 2008. 254 с.

К этому жанру относят иногда очень разные такие как рассказы И. А. Бунина, С.Н. Сергеева-Ценского, «Лирические отрывки в прозе» А. Белого и «Письма к товарищу» Б. Горбатого, С. Воронина «Только бы не было ветра». Ряд же жанровых признаков, таких, например, как ритмическая организация, по заключению самих исследователей, не находит развития в других стихотворениях в прозе [Левина Н.Р., 1970; Першукевич О.Б.. 1999; Галанинская С.В., 2004; Орлицкий Ю.Б., 2002]. Так, С.В. Галанинская подытоживает свой анализ утверждением о «нивелировании жанрообразующих признаков» стихотворения в прозе в циклах Л.Д. Зиньевой-Аннибал, И.А. Бунина, а также ряда других писателей начала XX века [Галанинская С.В., 2004: 138].
Тургеневское обозначение жанра как «стихотворения в прозе», определившее основные направления его изучения, содержит в себе несколько смежных значений, что дополнительно затрудняет выделение того или иного жанрового принципа. В этом определении одновременно акцентируется прозаическая и стихотворная организация произведения и два способа изображения человека в художественном произведении -лирический и эпический. Близость этих понятий объясняется тем, что лирический принцип изображения человека, акцент на внутреннем мире и его событиях традиционно соотносится со стихотворной организацией произведения; и, наоборот, эпическое изображение человека во всем многообразии отношений с внешним миром традиционно предусматривает
2 Л.Н. Иссова: В.Г. Короленко «Огоньки» (но не «Мгновения», «Старый звонарь», «Последний луч», «Лес шумит»), B.M. Гаршин «Онабыла милая девушка...», «Юноша спросил святого мудреца Джиаффара», «Когда он коснулся струн смычком», И.А. Бунин «Перевал», «Поздно ночью», «Эпитафия», «В Альпах», «Роза Иерихона», «Скарабеи», «Книга», «Убийца», «Красавица», «Дурочка», «Часовня», «Мистраль»
[Иссова Л.Н., 1968].
B. П. Пантелеев: В.Я. Брюсов «Родной язык», «Родное», «Признание», «Каменщик», М.М. Пришвин «Фацелия» [Пантелеев В.Д., 1976, 1978].
Т.Н. Федь: Ю.В. Бондарев «Мгновения» [Федь Т.Н., 1993].
C.В. Галанинская: Л.Д. Зиновьева-Аннибал «Тени сна», И.А. Бунин «Вне» [Галанинская C.B., 2004].
Ю.Б. Огшицкий: Я.П. Полонский, В.М. Гаршин, И.Ф. Анненский, А.Н. Толстой, С. Ковалевская, А. Неверов, М.М. Пришвин, Ф.А. Абрамова, В.П. Астафьев, Ю.В. Бондарев [Орлицкий Ю.Б., 2002]
Ж. Зельдхейи-Деак: И.Ф. Анненский «Мысли-силы», «Сентиментальные воспоминания», Ф.К. Соллогуб «Дрова», В.Я. Брюсов «Отдаленные дни», А. Белый «Лирические отрывки в прозе», А. Ремизов «Молитва» или «Последний час», циклы Е. Лундберга, А. Куприенко [Зельдхейи-Деак Ж., 1990].

черты, обеспечивая симультанные, диалогические отношения между повестями (особенно интересны в этом отношении наблюдения Е.А. Шрага о диалогической повествовательной рамке).
Очевидно, обратный процесс происходит при становлении русского романа из цикла повестей, где самым ярким примером является лермонтовский «Герой нашего времени». Как показывает работа A.B. Михайлова «’’Герой нашего времени” и историческое мышление формы», этот роман стал результатом долгого пути преобразования внешне разнородных жанровых единств, где циклическая форма, заимствованная из европейской литературы, превратилась в «оболочку», футляр [Михайлов A.B., 2000: 300]. Лермонтов начинает с преобразования именно повествования, сначала он выстраивает повествование внутри частей, а затем «по образцу», по «заданной системе координат» строит целое романа. Так происходит «нарастание новой органической формы» внутри прежней «расколовшейся» [Михайлов A.B., 2000: 304-308]. Но в новой форме эти части утрачивают свою изначальную самостоятельность.
Наконец, еще одним вариантом возникновения цикла является «распад целостного произведения на самостоятельные части - при сохранении общего единства» [Ляпина, 1977: 32]. Это процесс обратный формированию эпического повествовательного целого из цикла повестей. Наиболее ярким примером здесь являются такие лиро-эпические произведения, как поэмы
H.A. Некрасова. В этом случае повествовательные скрепы ослаблены -нарратор практически не заявлен на субъектном уровне, а «история», сюжет распадается на ряд независимых эпизодов (как, например, в поэме «Кому на Руси жить хорошо»). В результате этого они связаны не только последовательными, причинно-следственными отношениями, но и пространственными, то есть могут образовать перекрестные равноправные отношения.
Л.Е. Ляпина и И.В. Фоменко проследили процесс трансформации
повествовательного целого в предциклическое образование на материале